Anthony Masure
tervező kutató
Fogalmak
- Hogy jöjjön fel,
- Mozi,
- Mozi-tervezés,
- Tervezés,
- Kritikus tervezés,
- Design fikció,
- Tipográfiai tervezés,
- Eurostile,
- Kitaláció,
- Potenciális fikció,
- Film,
- Jövő,
- Neki,
- Képzeletbeli,
- Robot úr,
- Retrotípus,
- Tudományos-fantasztikus,
- Sorozat,
- Szilícium-völgy,
Említett emberek
- Bublex Alain,
- Elie alatt,
- Huyghe Pierre-Damien,
- Nova nicolas,
- Novarese Aldo,
- Papanek győztes,
- Pohl Frederik,
- Thiel Peter,
- Toledo Camille de,
Idézd ezt az oldalt
Anthony Masure: „A technológiai képzelet kudarcai vagy a valós világ megtervezése? ", In: a" CinéDesign: a mozi és a design diszciplináris konvergenciájáért "című tanulmányi nap 2016. október 6-i és 7-i tanulmánya, rend. Irène Dunyach és Saul Pandelakis, Toulouse-i Egyetem - Jean Jaurès, LLA-CRÉATIS laboratórium, 2017. szeptember, https://www.anthonymasure.com/articles/2017-09-panne-imaginaires-technologiques-design-monde-reel
A technológiai képzeletbeli képek vagy a valós világ kialakítása ?
összefoglaló
Széles körben elfogadott, hogy a tudományos fantasztikus filmek, amelyek állítólag a jövő képzeletét testesítik meg, sokszorozzák a tárgyak sztereotípiáit (háztérek, járművek, tipográfiai választások stb.). Ez a továbbra is megkérdőjelezhető megfigyelés arra készteti Nicolas Nova kutatót, hogy kijelentse, hogy így a "képzeletbeli bontás" következik be. Míg a dizájnt gyakran kérik "újításra", kíváncsi leszünk, hogy néhány olyan legújabb sorozat, mint a Mr. Robot vagy a Black Mirror, lehetővé tenné-e ennek az utasításnak a megtámadását. Annak elemzéséről lesz szó, hogy a mozi és a design kereszteződései miként keresztezhetik az új technológiáknak címzett politikai és társadalmi kritikákat (Bernard Stiegler, Evgeny Morozov). A disztópia (katasztrófafilmek) és az utópikusok (a tudomány által megmentett világ) végletei között mit mond nekünk a sci-fi a tervezésről? Hogyan lehetne egyszerre megtervezni a képzeletet és cselekedni egy „valós” világban (Victor Papanek) ?
Bevezetés
Vajon a tudományos fantasztika valóban nem kínál új jövőképeket? ?
Nicolas Nova esszéje a bevezetőben tett két megfigyelésnek ellentmondó vagy minősítő érveket szolgáltat, nevezetesen azt, hogy egyrészt a tudományos-fantasztikus filmek által ígért jövő nem vált volna valóra, másrészt a tudományos-fantasztikus irodalom nem hozna létre új képzeleteket, mindenekelőtt hasznos ezeket szintetizálni és extrapolálni "ellenérvek" formájában:
A tudományos-fantasztikus szerep nem az, hogy megjósolja a jövőt, vagy akár "hasznos".
Nicolas Nova azt mutatja, hogy az az érv, miszerint a tudományos fantasztikának meg kell jósolnia a jövőt, a futurológia területével való összetévesztésből fakad. Míg a tudományos-fantasztikus irodalom minden bizonnyal előre tudja látni vagy lehetővé teszi a technológiai objektumok elérését, "az előrejelzések csak a tudományos-fantasztikus mellékhatások", ahogy Warren Ellis képregényíró megfogalmazza (Nova, 2014). További pontatlanság, hogy a műszaki találmányok szerzőségét olyan tudományos-fantasztikus produkcióknak tulajdonítják, amelyek nem kapcsolódnak közvetlenül hozzájuk. A ma ismert internetnek például kevés köze van a totalitárius hírhálózatokat ábrázoló cyberpunk-fikciókhoz.
A tudományos fantasztikum nem a világ átalakításáról szól, hanem a szórakoztatásról.
A tudományos-fantasztikus fantasztikus filmek, főleg a moziban, mindenekelőtt úgy érthetők, hogy elszakadunk a mindennapoktól, amelyeket rutinosnak és unalmasnak élünk meg. A szerző (rendező, forgatókönyvíró stb.) Akkor jó, ha története érdekes (érzelmileg, formailag stb.), Ami nem igaz azokra a tervezőkre, akik minden bizonnyal forgatókönyvekből dolgoznak, de életmódjavaslatokra orientálódnak, sőt civilizációs politikák: céljaik nem azonosak.
A tudományos fantasztika elmaradt a valótól.
Ellentétben azzal, amit egy túl gyors megfigyelés sugallhat, a tudományos-fantasztikus produkciók bizonyos találmányai valóra váltak. 1969-ben az első ember a Holdon bezár egy bizonyos képzeletet, amely az űr meghódításához kapcsolódik, és ezáltal részt vesz egy lehetséges "nagy történetek végében" (Lyotard, 1979) - egy tézis, amelyet Jean Baudrillard (1981) és Fredric Jameson (2007 és 2008 [2005]), aki megkérdőjelezte a modern mozgalom értékeit. Ez a bizalmatlanság a nagyszabású, optimista és utópisztikus jövő iránt (ökológiai, katonai, gazdasági válságok stb.) A tudományos fantasztikum, mint a remény horizontjának hanyatlását jelzi, és talán más fikciós műfajok sikerét magyarázza, mint például a fantázia vagy a túlélés ( zombifilmek stb.). Ezenkívül az új technológiák szociológiai, sőt néprajzi vizsgálata (Nova, 2014) olyan furcsa viselkedésmódok felfedezéséhez vezetett, mint amilyeneket Ray Bradbury, Philipp K. Dick vagy Isaac Asimov fikcióiban meséltek el. Ebben a hipotézisben nem lenne "a képzeletbeli kudarc": egyszerűen nem néznénk a megfelelő helyre.
A sci-fi nem a jövőről szól, hanem a jelenről.
Marc Atallah, a Maison d’Ailleurs (Yverdon-les-Bains, Svájc) igazgatója szerint „a tudományos fantasztika mindenekelőtt a jelenet polarizáló erővonalak feltárása. Nem a jövőt vizsgálja, hanem a távoli tükör módján kutatja a jelent "(Nova, 2014). A képzeletbeli és a valós ellentétén túllépve ez az ötlet azt jelenti, hogy hiábavaló lenne szemrehányást tenni a tudományos-fantasztikus irodalomban a jövő képviseletének elmulasztásáért, mivel ez utóbbi mindenekelőtt a nem aktualizált potenciálok feltárásában áll a jelenben, a „Tudva hogyan lehet azonosítani a mai mintákat, mintákat [és] szingularitásokat ":" [A tudományos-fantasztikus szerzők] fő hozzájárulása az általuk készített történetekben, az általuk létrehozott képzeletbeli világokban és társadalmaink lehetséges evolúciójában rejlik, amelyek felfedezik ”(Nova, 2014) .