Az Argo epd film áttekintése
A B-film a teheráni túszválság elől való menekülés tökéletes fedezete: Ben Affleck harmadik rendezői munkájában igaz történetet forgatott a CIA titkos aktáiból
Úgy hangzik, mint egy rossz film pályája: Hat amerikait, akiket egy tudományos fantasztikus fantázia projekt produkciós csapatának álcázott, a CIA az 1980-as túszválság idején csempészi ki Iránból. Ez a történet csak azért válik jó ötletgé a mozi számára, mert igaz. Pedig több mint 30 évbe telt, mire valójában film lett belőle.
A CIA felelős e várakozási idő első 17 évéért - a történetet titokban tartották. Akkor, 1980 januárjában vált ismertté, hogy hat amerikainak sikerült elmenekülnie Teheránból. Kijöttek az utcára a nagykövetségi vihar káoszában, csak azért, hogy menedéket találjanak a kanadai követségen. Ekkor azonban a mentési akció tapsát teljes egészében a kanadaiak fogadták. A CIA szerepét elhallgatták, mert féltek az amerikai nagykövetség túszaira gyakorolt negatív hatásoktól. Nehéz lehetett az érintettek számára, mivel ez az egyik ritka történelem a külföldi beavatkozásról, amelyben a CIA jól néz ki.
Annál is inkább az »Argo« készítőinek, Ben Affleck rendezőnek és Chris Terrio forgatókönyvírónak köszönhetjük, hogy filmjük egy dicstelen CIA-misszió megemlítésével kezdődik: Mohamed Mossadegh demokratikusan megválasztott iráni elnök 1953-ban történt megdöntése 1953-ban, az MI6 szervezésében, fontos láncszem a sorsdöntő események láncolatában, amely megmérgezte az amerikai-iráni kapcsolatot, és közvetett módon az 1979/80-as túszválsághoz vezetett.
De ne aggódj, az "Argo" nem egy bonyolult titkosszolgálat, amely a "Syriana" drámát leplezi le. Amint a film cselekménye eljutott Teherán hat karakteréhez, akik az elme jelenlétének és a szerencsés körülményeknek köszönhetően megúszták a túsz sorsát, a kortárs történelem és az amerikai külpolitika már nem játszik nagy szerepet. Lényegében az »Argo« egy magával ragadó thrillernek bizonyul, amely egy valószínűtlen mentés történetét meséli el bohóckodás vagy speciális effektusok nélkül.
Ez legkésőbb akkor válik egyértelművé, amikor megjelenik a történet tényleges hőse, akit maga Ben Affleck alakít, Tony Mendez, a CIA ügynöke. Teljes szakálla és kövér haja könnyen felismerhetővé teszi, mint olyan embert, aki azt teszi, amit helyesnek tart, még a bürokrácia vagy a nyaggatott felettesei ellen is. Mendezt akkor hívják életre Washingtonban, amikor kiderül a hat kanadai menekült sorsa. Hogyan lehet őket észrevétlenül kiszabadítani az országból? Tanárként nem költheti el őket, mert mindegyiket visszarendelték. Aratásmegfigyelőként nem lennének helyben a télies Iránban. És hogy nem csak az időjárást tekintve, hanem kerékpárokkal képesek megbirkózni a török határig tartó 500 kilométerrel, kerékpárokkal. Mendeznek megvan a megtakarító ötlete: Miért nem forgatócsoportként? Ki más, mint a hollywoodi nép mentesülne a tudatlanságtól, ha egy forradalomtól megrázott országban keresik a helyeket?
Affleck "Csajszárny" sorozatként rendezi a jeleneteket a CIA irányító központjában: sok séta és beszélgetés aggódó feletteseivel és dacos helyi munkásokkal, akik kitartóan át akarják adni jobb ötleteiket. A hollywoodi jelenetek örvendetes komikus szakításnak számítanak. Mendez nyer egy sminkest, akit John Goodman alakít a projektben, aki sietve megalapítja a "Studio Six Films" társaságot az Alan Arkin által játszott producerrel együtt. A forgatókönyvtől és a piszkozatoktól a névjegykártyákig és az irodahelyiségekig a "lefedettségnek" tökéletesnek kell lennie. Goodman és Arkin nyilvánvalóan jól érzik magukat, amikor két hollywoodi öregembert testesítenek meg, akik a maguk részéről nemcsak Teheránt, hanem a saját iparukat is szeretik becsapni. Az utolsó harmadban az »Argo« tiszta thriller lesz: Mendez Teheránba utazik, hogy néhány napon belül elmagyarázza szerepüket a hat menekültnek, és a repülőtérre vigye őket.
Nem, az »Argo« -ban nem minden felel meg a történelmi folyamatnak. Utólag egyesek csodálkozni fognak azon, hogy mely részletek (például a kerékpáros menekülési ötlet) igazak. A legtöbb torzítás - például a repülőtér drámai eszkalációja - könnyen felismerhető a feszültség növelésének módszereként. A torontói premieren azt is kifogásolták, hogy a film túlságosan alulértékelte a kanadaiak szerepét a mentési akcióban. Egy utolsó megjegyzés most megpróbálja ezt figyelembe venni. De mindez tréfás, tekintve a film nézőre gyakorolt hatását: azt a finom érzést kelti benne, amelyet sokan, ezzel az egyértelműséggel, utoljára serdülőként élhettek át John Wayne western után: ezt a jó és elfogadott érzést, amikor végül a megfelelő emberek nyertek.