Az operasztároknak kövéreknek kell lenniük a világon
A napokban kezdődik az új operaszezon. Az előcsarnokban folytatott beszélgetéshez Lucas Wiegelmann választ ad a 15 legsürgetőbb kérdésre
1. Énekelje a parancsolót az operában?
J a. Általában a felszólítások halkan beszélik a szöveget, amikor az énekes elakadt. Mivel azonban egyes felszólítások maguk is korábbi vagy jövőbeli énekesek, azaz vokális képzésben részesültek, néha utalnak a dallamokra is.
2. Mennyi vér folyik a színpadon?
3. Melyik operát játsszák leggyakrabban?
A legnépszerűbb operák örök táblájában Mozart az első helyezett. "Varázsfuvolája" évről évre csúcsforgalomban fut, és a "Figaro házassága" vagy a "Don Giovanni" is gyakran szerepel. A Német Színpadi Szövetség szerint a "Varázsfuvolát" összesen 40 alkalommal rendezték Németországban a 2007/2008-as szezonban. Ennek eredményeként 453 előadás született, amelyeket összesen 289 964 néző követett. Puccini "La Bohème" -je 30 produkcióval és 280 előadással (182 974 néző) a második helyre került, majd Engelbert Humperdinck "Hänsel und Gretel" -je következett (29/283/218 525).
4. Az operaénekeseknek kövéreknek kell lenniük?
Aki részt vett a Bayreuth Fesztiválon ebben a szezonban, a nemzetközi opera színterének sok nehézsúlyúját megtapasztalhatta a főbb szerepekben. Az úgynevezett erősen drámai vokális részekben, vagyis nagyon hangos és nagyon hosszú szerepekben, ahogyan Richard Wagner vagy különösen Richard Strauss ismerjük őket, a túlsúlyos szopránok vagy tenorok dominálnak. A karcsú Brünnhildes, a sovány Salomes és a lankás Tristans a kivétel. Orvosi szempontból azonban nincs rá oka. A hang a gégében formálódik a hangráncokkal. A nagy hasnak nincs befolyása erre, ezért nem járul hozzá a hang erősségéhez és rugalmasságához. Az orvosok a sok kövér énekes lehetséges magyarázatát látják a napi rutinjukban. Az ebédet általában nem fogyasztják a kimerítő játékok előtt, ehelyett az énekesek az előadás után este esznek. A kalóriák egyszerűen gyorsabban beérkeznek. Tehát: A sikeres énekeseknek nem kell kövérnek lenniük, sok sikeres énekes meghízik.
5. Mennyire hangos a zenekari gödörben?
A "Das Orchester" szaklap megállapította, hogy a késő romantikus darabok csúcsértéke 120 decibel az árokban. Majdnem olyan hangos, mint egy sugár felszálló turbinája. Az emberi fájdalomküszöb általában 110 decibel. Ilyen hangos például a kalapácsos vagy az autós kürt. Egyes zenészek, akik közvetlenül az árokban ülnek a sárgaréz előtt, ezért szeretnek néhány füldugót a fülükbe tenni hangos járatok előtt.
6. Hogyan tanulják meg az énekesek a kerítést?
A színjátszó órák a német zeneakadémiák operaképzésének részei. Minden egyetemen vannak vívóórák, bár a legtöbb modern produkcióban a hősök inkább aktatáskát és mobiltelefont kezelnek, nem pedig kardot. Ezen túlmenően az énekesek különféle történelmi táncokat tanulnak meg: valzalt, menuettet vagy fandangót, amire a Mozart Figaro-ban van szükség.
7. Hol mosott vörös operafüggöny?
Általában a függönyöket egyáltalán nem mossák. Nincsenek elég nagy mosógépek. Például a Deutsche Oper Berlinben a régi függönyt tavaly körülbelül 30 éves szolgálat után szétszerelték és ártalmatlanították. Frissre cserélték.
8. Meddig gyakorol egy zenekar egy darabot?
Természetesen ez a darabtól és attól függ, hogy premier-e vagy sem. Egy átlagos operára, azaz két és fél-három órára az alábbiak érvényesek: A premierek előtt a zenekarok átlagosan ötször-hatszor próbálnak, majd három-négy próbát követnek az énekesek a színpadon, főpróba (javításokkal átfutott) és ruhapróba. A korábbi produkciók folytatása esetén viszont általában csak egy vagy két próbát ütemeznek.
9. Értik-e az énekesek az idegen nyelvű szövegeket?
Általában igen. Nem elég csak nagyjából ismerni az adott jelenet tartalmát, hogy a zenét a szövegnek megfelelően alakíthassuk. Az egyetemeken az operaénekeseknek sok félévig olasz nyelvet kell tanulniuk. A tanfolyam elején kötelező az angol nyelv, de az angol kiejtést továbbra is gyakorolni kell, mert az éneklés eltér a beszélt nyelvtől. Ezen kívül vannak főleg orosz és francia nyelvű gyakorlatok.
10. Melyik a leghosszabb vagy a legrövidebb opera?
Az új zenében vannak olyan monumentális művek, amelyeket nem lehet egyetlen este előadni. Például Karlheinz Stockhausen "Fény" ciklusa csaknem harminc órát vesz igénybe, ha egy darabban adják elő, de szerencsére ezt még soha nem alkalmazták a gyakorlatban. A szokásos színpadi repertoárban Wagner operáinak azokat a műveket tekintik, amelyek a legnagyobb türelmet követelik a zenészektől és a közönségtől. A "Meistersinger" és a "Götterdämmerung" a vezetőtől függően akár hat órán át is eltarthat. A "Das Orchester" folyóirat szerkesztői azonban Leon Jurica cseh zeneszerző "Die Fösche" című darabját nevezik a legrövidebb operának. Állítólag két perc és nyolc másodpercig tart. Leülni aligha éri meg.
11. A szopránok gyakran halláskárosodást okoznak?
A jó énekeseknek képesnek kell lenniük arra, hogy mikrofon nélkül hatalmas termeket töltsenek meg. Férfi kollégáik bánatára, akik gyakran közvetlenül mellettük vannak, "szívből szívbe" és "szájról szájra", ahogy a "Tristan und Isolde" -ben nevezik. René Kollo, az utóbbi évtizedek egyik leghíresebb Wagner-tenorosa ezért karrierje során olykor távolságot tartott, amikor a librettó szerint a szoros kapcsolat volt a napi rend: "Ha egy hölgy túl ráncosan énekelt a fülemben, akkor én csak elsétáltam. A fülem fontosabbak voltak számomra, mint bármelyik színpadi rendezés "- mondta egy interjúban Kollo. Kollo szerint ezért képes volt elkerülni a "valódi esetet a későbbi fülcsengéssel". Kollégája, Peter Seiffert, otthon a világ nagy színpadain, mint Tristan és Tannhauser, azt mondja, hogy egy előadás után ritkán fáj a füle. "Rossz, amikor egy kolléga hangosan és csúnyán énekel. De a Netrebko-korszakban ezt már egyetlen énekes sem engedheti meg magának."
12. Mennyi hely van a zenekari gödörben?
Ugyanez vonatkozik ide: Ez függ a darabból, vagyis a szereplőgárdától. A barokk operák kevésbé forgalmasak Grabenben, mint Puccini. Amikor a zenekar teljes erővel lépett be, szoros lesz. A Heidelbergi Színházban például 66 négyzetméteres árok található. Legfeljebb 56 zenész számára készült. Teljesen elfoglalt állapotban minden játékosnak csak egy négyzetméternél több helye van.
13. Melyik a repertoár legmagasabb hangja?
Ez valószínűleg azon kevés tudományágak egyike, amelyben a komolyzene már minden lehetőséget kimerített, és a későbbi romantikusok vagy expresszionisták már nem tudtak rekordokat dönteni. Az emberi hang hatótávolsága korlátozott. Ez a legalacsonyabb E férfi hangtól a háromütemű aig terjed, amelyet néhány nő és gyermek elér. A legmagasabb rész tehát az Éj királynője Mozart „Varázsfuvolájában”, amely a háromütemű f-t tartalmazza. Ugyanebben az operában szerepel az irodalom legalacsonyabb hangja, Sarastro alacsony F-je (Mozart "A szeraglio elrablása" című felügyelőjének, Osminnak szintén készen kell állnia az alacsony F-vel). Ezek a szerepek ezért a coloratura sopranok és a mély basszusok leggyakrabban kért meghallgatásai közé tartoznak világszerte.
14. Láthatják a zenészek a színpadot?
Ez attól függ, hogy az árkot milyen magasan hajtják, és mennyire takarja el az első szakaszok. Rendszerint csak azoknak a zenészeknek van esélye, akik a nézőtér közelében lévő perem árkában ülnek. A zenészek számára a legfontosabb referenciapont egyébként a karmester.
15. Gazdagok-e az énekesek?
Anna Netrebko és Rolando Villazón igen. De az operaénekesek többsége nem. Berthold Schmid professzor, a Német Énekpedagógusok Szövetségi Szövetségének elnöke azt mondja: "A zenés színházak kezdő fizetése bruttó 1500 és 1800 euró között van." A munkaviszony éveivel azonban a fizetés növekszik, és a szokásos játékműveletek mellett vendégmegjelenésekkel is javíthatja. Ennek ellenére Schmid azt mondja: "Operajátékosként biztosan nem fog meggazdagodni."