Babayan Rachmaninoffot játssza - a kis formákat nagyként értelmezve
Szergej Babayan a hang vad mámorának helyett főleg átlátszó értelmezéseket mutat be. Elválasztja Rachmaninoff zongoraműveinek rétegeit - kis alakokat is kiválasztott. Úgy játssza őket, mintha a zongora egy egész zenekar lenne, és maga Babayan karmester és szólista volt.
A mikrofonon: Philipp Quiring
többet a témáról
Trifonov Rahmaninov fiatalos erejét és finom költészetét játssza
Új vokális zene Észtországból A zeneszerző Cyrillus Kreek
Újra és újra Rachmaninoffot virtuóznak tekintik nagyon egyoldalúan: a tolmácsokat gyakran elsősorban a pompás, a magasabb-gyorsabb-tovább foglalkoztatja. De Rachmaninoff sokkal több, mint lenyűgöző "kulcsok dörgése"! Tolmácsként és zeneszerzőként igazi hangköltő és a hangos vezetés mestere volt nagy, de kis formában is, rövidebb darabokban. Szergej Babayan, az örmény-amerikai zongorista olyan rövidebb darabokat vett fel Rachmaninofftól. A kiválasztott Préludes, Études-Tableaux és a Moments musicaux segítségével Babayan felszámol néhány Rachmaninoff-klisét. Számára az alaposan kidolgozott hangzási koncepciók állnak az előtérben.
Zene: Rachmaninoff - A-dúr előjáték
Az A-dúr előjáték megnyitja a CD-t. Ez már önmagában megmutatja, hogy mire számíthat a hallgató Szergej Babajan Rachamaninov-játékától szinte az egész albumon. Babayannál az átláthatóságra helyezik a hangsúlyt. Nagyon óvatosan pedálozik, nehogy mindent összekeverjen egy nagy hangpépben. Vele a hangok összetett kusza szövevényében az egyes vonalak mindig hallhatóak maradnak, és többször kiemeli az egyes hangokat. Nincs itt egy felső vokális fetisiszta, aki pusztán a magas hangra koncentrálna, és mivel ilyen sokan vannak, itt játszik az ellentmondásos mozdulatok iránti érzelmű zongorista; Stabil ütemben és dallamos rugalmassággal a mondatok végén, amint az A-dúr előjátékban is hallható.
Introvertált megközelítéssel
Míg Babayan az elején vezető és támogató módon követi a bal kéz basszus vonalát, a vége felé kissé elmegy. Kevésbé támogatja az alsó vonalat a felső rész tónusosan finom kialakítású kavargásához képest.
Babayan Rachmaninoff előadója az intim, introvertált változatosságnak. Különösen akkor, ha halkan játszik, ő irányítja a hangot. Minden hangnak van magja. Babayan dinamikája szinte kimeríthetetlen. Erről szól a nagyszerű zongorajáték. A g-moll előjátékban is fenntartja a belső feszültséget, mielőtt a középhangú dallam énekelni kezdene.
Zene: Rachmaninoff - G-moll előjáték
Szergej Babajan G-moll előjátékában a különböző szintek önmagukért állnak - és mégis egymással szemben állítja őket. Hatásukat abból a térből nyerik, amelyet Babayan ad nekik. Azért is, mert Babayan sok időt vesz igénybe.
Minden szervesen fejlődött
Rachmaninov "Flieder" című dalának feldolgozásában Babayan hagyja, hogy a középső hang újra és újra jól kidolgozott párbeszédbe lépjen a basszussorral vagy a felső részével. Aki nagy, eksztatikus forte kitörésekre vár Babayanban, hiába vár. Babayan is létrehoz elég kontrasztot.
Zene: Rachmaninoff - Lila
Bontva Sergey Babajan gyorsan és lassan játszik lassan. A nagy íj széthullással fenyeget, mert gyakran olyan lassú alaptempót választ, hogy úgy tűnik, mintha a dallam elveszítené áramlását és kontextusát. De ez nem történik meg, mert ennek a szélsőségnek ellenére mindig sikerül organikusan fejleszteni a zenét és adagolni. Van néhány példa erre - mint ezek a magas harangok az ő c-moll Étude Tableau-jában.
Zene: Rachmaninoff - C-moll Étude Tableau
Vagy zseniális pedálozási technikája, amikor az akkordok ütközésekor leveszi az egyes hangokat a közepéről, majd pedálozza őket.
Zene: Rachmaninoff - C-moll Étude Tableau
Vagy ha a legnagyobb zűrzavarban sem, ha a feszültség felrobbanással fenyeget, nem hagyja, hogy bármi elrohanjon.
Zene: Rachmaninoff - C-moll Étude Tableau
A "Horowitz hangtrükk"
A h-moll előjátékban egy "Horowitz hangfogással" dolgozik. Olyan hangokat játszik le, amelyeket valójában egyszerre játszanak egy kis ofszettel, hogy önmagukban jobban szóljanak.
Zene: Rachmaninoff - H-moll előjáték
Különösen izgalmas az is, ahogy Szergej Babayan hangosabbá válik. Babayan gyakorlatilag a szék hátsó szélén ülve marad, nem lesz gyorsabb. Ezenkívül visszamegy a crescendo-ba, miközben a dinamika között van. Dramaturgiailag ez felvillanyoz.
Számomra kevésbé meggyőzően játssza Rachmaninoff D-dúr előjátékát. A basszussor ólma itt hiányzik, és ami más darabokban, a különböző hangok kidolgozásában annyira meggyőző. Babayan továbbra is nagyon a felső részre koncentrál, és hosszú dallamjegyekkel egyfajta "csuklás" keletkezik: Ha a pedált túl gyorsan cserélik, a hang megszakad és a hang szükségtelenül elvékonyodik.
Babayan túl korán éri el itt a szonikus csúcspontot. A harmonikus tömörítés csak néhány sávval később következik be. Maga Rachmaninoff mondta itt, akárcsak egy koncert után másutt: "Hiányzott a lényeg".
Zene: Rachmaninoff - D-dúr előjáték
Kevés énekes átirat
A Préludes, az Étude-Tableaux és a Moment Musicaux mellett a dalok átiratai szerepelnek Babayan albumán. És emellett Arcadi Volodos zongoratársam két átirata a cselló szonáta 3. tételéről és erről a dalról itt: Melodie, Op. 21 9. sz.
Zene: Rachmaninoff - dallam (vokális változat)
Ezt a rendkívül szöveges dalt, amikor sok szótag van néhány hanghoz, maga Volodos vette fel felvételén, nagyon széles zongora hanggal a jobb kezében, a dal értelmezésében.
Zene: Rachmaninoff - dallam (Volodos)
Babayannal viszont meglehetősen vékony a hangnem. Az éneklést itt nem lehet hallani, ami kár. A vokális vonal áramlása és a hangsűrűség elvész.
Zene: Rachmaninoff - dallam (babayan)
Tiszta hangátmenet
Rachmaninoff közvetlenül zongorára szánt darabjai jobban megfelelnek Babayannak. Abszolút fénypontja az esz-moll étude értelmezése. Itt ügyesen alapozza a tónusfejlődést egy erős basszus alapra, többet pedálozik és az extázis eléri a csúcspontot benne, amelyet lelassításával és mérhetetlenül növelve ezzel a feszültséget teljes mértékben megízlelte. Nagy!
Zene: Rachmaninoff - Esz-moll étude
Nem éri el „saját ciklusának megalkotása” célját, ahogy Szergej Babaján fogalmaz a füzetben. Ehelyett az egyes darabok túl zavarosnak hangzanak a hatásaik, a műfajuk és mindenekelőtt a kulcsok szerinti elrendezés szempontjából. Amit azonban Babayan kezel, az az, hogy Rachmaninoffot szimfonikus módon értelmezze, még az ő miniatúráiban is. Babayannal a zongora megszűnik zongora lenni. Szimfonikus zenekar lesz belőle! Zongoraművész és karmester egyaránt. Hogyan dolgozza ki a különböző hangszinteket és vokális pályákat, és viszonyítja őket egymáshoz, ezáltal a dinamika szinte kimeríthetetlen fokozatosságát, különösen a csendes, hallható hangzásban: Ez a hangmágia, ez a legmagasabb virtuóz művészet! Hogyan hangzanak el vele Rachmaninoff nagyobb méretű zongoraműveinek felvételei? Ki tudja, talán egyszer belemegy.
Szergej Rahmaninov
Zongoraművek
Szergej Babajan
Címke: Deutsche Grammophon
Rendelési szám: 9892455