Betűmechanika, 2
Tobias Frere-Jones ragyogó sorozatának második cikke. A dimenziók kérdése után Tóbiás vonalvastagságú és zsíros kérdésekre tér át. A strand számára elengedhetetlen téma.
Írta: Tobias Frere-Jones
Az előző cikkben meglepődve tapasztaltuk, hogy milyen nehéz vizuális egyenértékűséget találni a dimenziók és az igazítások között. A következő kihívásunk - amely egyiknek sem tűnik elkezdésnek - különböző súlyokkal foglalkozik, mind levél, mind pedig csoport betű szinten.
Tegyük fel, hogy valami egyszerűt akarunk rajzolni: minden esetben azonos súlyú sans serif betűtípust. Kiválasztjuk a méreteket, és elkezdjük építeni a formákat.
De az első kettő, egy függőleges alap és egy vízszintes sáv után minden összeomlik. A vízszintes nehezebbnek tűnik, mint a függőleges, gyönyörű lövésünk szétesik. Ugyanazokat az intézkedéseket szerettük volna következetesen alkalmazni, és most (nyilván) kettőnk van. Mégis csak megmértük őket, és tudjuk, hogy egyenlőek. Vagy inkább „egyenlő”.
A szemünk nem lát minden formát egyformán, például vízszintes alakzatokat lát, amelyek nehezebbek, mint ők. Ez a jelenség számos leírás tárgyát képezte, a vizuális érzékelés „öntudatlan következtetésének” elméletétől kezdve a csíkos ruházattal kapcsolatos népi bölcsességig, amely vékonyabbnak vagy magasabbnak tűnt. Ezekben a példákban és még sok másban megtévesztenek minket az irányváltások. Ennek a téves értelmezésnek a kiküszöbölése érdekében meg kell könnyítenünk a zsírt a vízszintesektől, amíg azok meg nem egyeznek a függőlegesekkel. Más szavakkal, több zsírra van szükségünk ahhoz, hogy egy zsír illúzióját megteremtsük.
A hackelés e hatalmas üzletágában jó társaságba kerülünk. A Futura, a szigorú geometria végső példája, tisztességes levegője alatt ugyanezeket az engedményeket teszi. Esküsznénk, hogy ez az O egy tökéletes kör, amelyet egy pártatlan iránytű rajzol. De ha negyed fordulattal megfordítjuk az alakzatot, előhozzuk az optikai trükköket, és meglátjuk az alakot olyannak, amilyen: ellipszis egy kör belsejében.
(Eltartott egy ideig, mire beláttam, miután rájöttem. „Természetesen ezek a geometriai alakzatok tiszták. Kell, hogy legyen, ugye? Igen? Kérem…” C olyan volt, mintha megtanultam volna, hogy nincs olyan kisegér.)
Ez a kiegyensúlyozatlan függőleges és vízszintes kapcsolat minden stílusban megtalálható. A fenti két kialakítás, bár megjelenésében nagyon különbözik, a kontrasztos zsír ugyanazon elvén működik. Az egyik kifinomult és finom, a másik hangos és melodramatikus. Kulturálisan, érzelmileg és gyakorlatilag a modernista Európa és a viktoriánus Amerika ezeknek a terveinek semmi köze sincs hozzá. De optikailag ugyanazon séma szerint épülnek fel, egyszerű intenzitáskülönbséggel. A kontraszt soha nem tűnik el teljesen.
Ez a kialakítás újabb gyakori konfliktust mutat nekünk, ezúttal az egyenes és az ívelt formák között. Ha megközelítjük és megmérjük az egyenes és ívelt elemeket, akkor azt látjuk, hogy ez a gyönyörű pontos sorrend eltérésekből áll.
További súlyt adtak az ívelt formáknak, amelyek maximálisan 12% -kal szélesebbek, mint a függőlegesek. Az alapprobléma és annak megoldása nagyrészt megfelel az előző cikkben szereplő igazításoknak.
Egy görbe maximális vastagságát a központ egyetlen pontján éri el, míg a többi rész fokozatosan világosabbá válik. Az egyenes oszlop viszont fentről lefelé tartja vastagságát. Az egyetlen módja annak, hogy egyenletes kinézetet nyújtson, az a hajlított részek megvastagítása, ugyanúgy, ahogy fel és le is kellett nyújtanunk őket.