Biztos benne, hogy ébren vagy a 9. jelenetben
Amikor szembesültem azzal az arctalan alakkal, nyitott mellkassal, amelyből izmok nőttek ki, amelynek motorházteteje alól egy róka feje került elő, könnyen el tudtam hinni, hogy ez egy álom. Csak ott láthat ilyen furcsa pillantást, és nem lepődhet meg túlságosan, még akkor sem, mint akkor, amikor egy volt iskolatársról álmodsz. Olyan lény állt előttem, akit még soha sehol nem láttam - olyan ember volt, akiből csak a héja maradt meg, és tőle zöld volt, éppúgy, mint Csernobilból. Az arc helyett egy állat feje, szeme szelfi helyzetben a telefonon. Nekem azonban nagyon természetesnek tűnt. Ahogy nekem is tűnt, a 80-as évek mesekönyveiben félig ember lovagolni, félig béna nyúl. Talán azért, mert éppen beléptem egy művészeti galériába, ahol végtelenül nagyobb az esély egy nyúllyukba esésnek, mint ha belépnél mondjuk egy közjegyzői irodába. És talán azért, mert A Catcher 2, amint később megtudtuk, hogy ezt a művet hívják, alakot ad a 2017-es fantáziának, egy olyan emberről, akit lábával emeltek a fűbe, aki azért jött, hogy megjárja az avatart a digitális fűben.
"Szeretnék képet készíteni a munkájával, de zavarban vagyok. Erről a gesztusról van szó, hogy vegye ki a telefont a képernyőn való nyomtatáshoz. "- mondom Oxanának és Peternek, a két orosz művésznek, akik befejezték a Mobius Galéria Life in the Lonely Wood kiállításának befejezését. "Mindenki fényképezni akar vele. Rólunk szól "- mondja Oxana. "Nézze, valaki hozott nekünk virágot, és a munka mellé tettük. És még korábban mondtam, hogy valahányszor virágot tesz egy szobor mellé, az automatikusan emlékművé válik "- nevet Roman Tolici, aki ellenőrzi, hogy egy festmény egyenes-e. Emlékmű az ember számára a középkorban.
Oxana és Peter előző nap megérkeztek Bukarestbe, de már jól érezték magukat a városban. Hangulatosnak tűnt. "Moszkvában mindig az a benyomásod van, hogy valami történni fog. Senki sem tudja, mit. Stresszes város, nagyon nagy utcákkal, és az emberek mindig a falak mentén járnak "- mondja Oxana Simatova. 38 éves és Moszkvában tanult művészetet, akárcsak Peter Goloshchapov, akivel 2011 óta dolgozik együtt, Krokodilhatalom néven. Fest, szobrokat és installációkat készít, mindezt ötletek, technikák és anyagok körüli folyamatos kísérlet során. Üvegszálas humanoidok, amelyekből az erdőből szedett kábelek vagy növények kerülnek ki, a festéket gyantával, a kérget fémmel keverik össze. Pszichedelikus színekkel festett erdők, fákkal, mint relék. A kép nagyon meggyőző, készen áll arra, hogy elszívja Önt, mivel a virtuális minden érintkezést megtesz az érintőképernyővel. Csak időről időre jelenik meg egy törlés, torzulás, hiba a festményben, hogy emlékeztesse Önt arra, hogy amit lát, az csak a valóság képe. Mint amikor nagyon elkap egy film, és hirtelen a pixelek remegni kezdenek, vagy a net kapcsolat leáll, és az utolsó képkocka lefagy a képernyőn.
Aztán jöttek az 1990-es évek, amikor a fekete-fehér utat engedett a színes információk robbanásának. Oroszországban nagy barátságnyilatkozat kezdődött az USA számára, "az amerikai kultúra kultusza", amely elnyelte Romániát is. A nyugati tudás csapata, amelyet több évtizede megállítottak, vagy titokban csöpögött a bejárás, hirtelen kitört, és hamarosan az internet megjelent az egyetemekről és a katonai központokról, és mindannyian a hálózatba gyűjtöttek. Csaknem 30 évvel később elszakadunk a képernyőktől, túladagoljuk az információkat, és egyre bonyolultabb a "valóság" meghatározása. Lassan azt hiszem, hogy Oxana és Peter (és nem csak ők) robotokká válunk. "A világ változik, és mi is változunk vele" - mondja Peter. "Egyszerre vagyunk azok, akik kísérleteznek, és azok, akiknek bőrén végezzük a kísérletet." "Nem is tudjuk, mi a baj velünk, vagy kik vagyunk, tehát honnan tudjuk, hogy mi a legjobb számunkra? Talán az, amit most tapasztalunk, egy új mutáció, a természetes evolúció következménye. Nem tudjuk, mi fog történni ezután, de érdekes magába foglalni ezt az egész folyamatot.
És ha a befogadók életének ezen első éveiben történő alkalmazkodás mindenféle problémát felvet - például, hogy a közösségi hálózatok intenzív használata "károsítja a fiatalok mentális egészségét", hogy a képernyők jelenlétében elfelejtünk elaludni. Van d -, a Krokodilhatalom tagjai úgy vélik, hogy a digitális korban született nagyon fiatalokkal ellentétben még mindig tudják, hogyan lehet biztonságban maradni. "Talán mi vagyunk az utolsó generáció, amely néha rájön, hogy az idejét ellopják, ezért megpróbálunk tartózkodni a [túl sok információtól]. Vetünk egy távolságot, és szándékosan és tudatosan megfigyelőkké válunk "- magyarázza Oxana, aki úgy véli, hogy az elszakadás segít okosabbá válni. "Felülről kell néznünk a dolgokat, mert ily módon rájövünk, hogy a történelem megismétli önmagát, hogy az élet így működik, és akkor kevésbé vagyunk szenvedélyesek és kevésbé érzelmileg instabilak a hírekben. Annyi változást láttam, hogy valójában nem voltak változások, hogy cinikus lettem. Süketnek kellene lennünk. Már nem olvasunk és nem hallgatunk híreket, nem nézünk tévét, és amennyire csak tudjuk, korlátozzuk az információáramlást. Igyekszünk a lehető legkevesebbet összekapcsolni ezzel a valósággal, és sajátossá tenni ".
Amióta együtt dolgoztak a hálószobákban, és mostanáig, amikor a természet közelében élnek, Moszkva közelében, minden új Crocodile Power projekt folytatta a Belső Taigával megkezdett történetet. "Kreatív folyamatunk egyfajta kalandjáték, küldetés" - mondja Oxana. "Például tavaly volt egy budapesti rezidenciám, ahol minden rendkívüli volt, mint egy mesében. A nyitás után mindketten sétáltunk az utcán, és láttuk, hogy írunk a falra. Biztosan ébren vagy? Összenéztünk, és nem hittük el, mert nagyon jól összefoglalt mindent. Tehát elindítottuk következő projektünket, az Insomnia-t, amely ebből az ötletből eredt, és játszottunk azzal, hogy mit jelent a valóság jelenléte és érzékelése. Ugyanakkor minden sorozat újdonságot és kihívást jelent. "A technikákat, az anyagokat mindig megváltoztatjuk, nem csak a koncepciókat. Szabadok akarunk lenni "- mondja Peter.
Ahogyan nem igazán emlékszik a háló előtti életre, Oxana és Peter nevetve mondják, hogy nem emlékeznek az 1999 óta mindig hatalmon lévő Putyin előtti életre, mint miniszterelnök vagy elnök. A politikai földrengéstől függetlenül, párhuzamos világegyetemük tovább megy, és véleményük szerint „kár, hogy a művészeti világ nagy része azt akarja, hogy az orosz művészek mindig politikaiak legyenek. Egyáltalán nem szeretjük ezt a dolgot, és nem akarjuk, hogy mindig a művészethez társuljunk, mint a kommunizmus vagy a jelenlegi helyzet tükröződéséhez. Most a világ részei akarunk lenni, globális kérdésekről kell beszélnünk, amelyek mindannyiunkat foglalkoztatnak. Ne korlátozzuk magunkat a belpolitikára, mert a dolgok mindig változnak, és akkor a szigorúan politikáról beszélő művészet nem tart túl sokáig. Nem beszélhetünk végtelenül Leninről vagy Ceausescu-ról. Kik ezek? nagyon fiatalok kérdezik. Nem, nem akarjuk ezt a játékot játszani. ".
A Bukaresti Mobius Galériában július 31-ig látható a Life in the Lonely Wood kiállítás, ahol a hatótávolságon kívüli, Insomnia és Inner Taiga sorozat alkotásait láthatja.