Chiraz Laâtiri, a La Presse kulturális ügyeinek minisztere A La Presse segélyezése, támogatása és újjáélesztése
Míg az egész kulturális élet a hátsó égőn áll, a kultúra emberei sötétben találják magukat szakmai és pénzügyi helyzetük miatt. Színészek, technikusok, szabadúszók és a kulturális élet egyéb szereplői nem látják az alagút végét. Chiraz Laâtiri, a Kulturális Minisztérium újonnan kinevezett vezetője és csapata a válság kezelésének óriási kihívásaival szembesült, és gyors, gyakorlati és operatív válaszokat adott egy egész komolyan érintett ágazat segítségére. Interjú.
Vízióval és stratégiával érkeztél a Kulturális Minisztériumba, és egy olyan válság középpontjában találod magad, amely megrendíti az amúgy is törékeny és strukturális hiányban lévő kulturális ágazatot ... Mindent megkérdőjeleznek ?
Természetesen szívesen adtam volna önnek ezt az interjút, hogy bemutassam elképzeléseimet és a kultúrával kapcsolatos programomat, de kiderült, hogy a Kulturális Minisztérium első heteitől kezdve mindannyian egy olyan egészségügyi válság szívében találjuk magunkat, amely nemcsak a tunéziai kulturális tájat, hanem az egész világot is teljesen megváltoztatta. Ez a válság azonnal nagy szigorú megelőzéssel járó fájdalmas intézkedések meghozatalára késztette a vírus terjedésének megfékezését, és láttuk, hogy zárt kulturális terek vannak, a forgatás leállt, és ezért ott van az egész kulturális ökoszisztéma. Aki munka nélkül találja magát, még a technikai területeken is munkanélküliség egy bizonytalan helyzetben, amely ennek következménye.
Manapság közel 30 000 ember van a kulturális szektorban dolgozó technikusok, művészek és szabadúszók között, akiknek 30% -ának nincs fix fizetése, és támogatás nélkül találja magát olyan helyzetben, amelyre nincs felkészülve.
Nyilvánvaló, hogy van egy nagy kérdés, amelyek közül a legfontosabb: Miért kerülünk ilyen bizonytalan helyzetbe? Melyek a diszfunkciók? Ami miatt nagy nevek, nagyszerű művészek és nagyszerű technikusok vagyunk, akik ebben a pénzügyi törékenységi helyzetben vannak ?
A jelenlegi helyzet sürgősségi intézkedéseket ró a bizonytalan helyzetben élő kulturális szereplőkre, a gyakorlatban hogyan tervezi a minisztérium a beavatkozást ?
Amit vészhelyzetben vállaltunk, az a jövőképem és a kezdeti projektem egyik tengelyébe esik; mert a bázison mindig úgy gondoltam, hogy ennek az ágazatnak alapvető szerkezetátalakításra van szüksége, ahol meg kell határozni a művész státuszát, és meg kell reformálni a művész, az alkotó és az intellektuális társadalombiztosítási rendszerét is.
Ennek eredményeként meggyőztem a kormányfőt és a pénzügyminisztert egy olyan alap létrehozásáról, amely a bizonytalan helyzetben élő kulturális szereplők számára hozott sürgősségi intézkedésekre adott válaszként jön létre.
Tehát a Relance Kulturális Alapnak három küldetése van: az első azonnali, támogatja az egyéneket, vagyis művészeket, szabadúszókat, technikusokat és más játékosokat, akik erőforrások nélkül találják magukat.
A 2. küldetés azoknak a kulturális szereplőknek a támogatásából áll, akiket a tereik bezárása és tevékenységük megszüntetése károsított.
A harmadik küldetés a legnehezebb és legkényesebb, az élet és a kulturális tevékenység felelevenítése. Mert véleményem szerint könnyebb bezárni a tereket és abbahagyni a forgatásokat, mint újraindítani a kkv-kra épülő törékeny kulturális gazdaságot.
Soha nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy a tunéziai alkotók és művészek nagyon magasra húzták a tunéziai zászlót, és hogy az elmúlt évek során ismertük kulturális műveink hatását, minden ágazat együttvéve. Ez a büszkeség nem más, mint az összes kulturális szereplő, művész és technikus közötti szimbiózis gyümölcse, és pazarlás lenne hagyni ezt a gazdaságot meghalni.
Pontosabban, miből áll a Relance Culture alap, annak működése, előjogai és prioritásai ?
Mindezen kulturális szereplők, nevezetesen természetes vagy jogi személyek támogatásának gondolata az ágazat átalakításának és szabályozásának vágya köré szerveződik. Számos bizonytalan helyzetet látunk, amelyek abból fakadnak, hogy a művészek és az érdekelt felek általában, valamint a kulturális szektor emberi erőforrásai nem tartják be a szociális biztonsági rendszert, nem ismerik a művészek kölcsönös alapját vagy az Otdavot (Tunéziai Szerzői Jogi és Szomszédos Jogi Szervezet) és ez azt jelenti, hogy nem formális marginális rendszerbe kerülnek, és egyetlen azonosítóval, nevükkel, keresztnevükkel és CIN-számukkal fordulnak a Kulturális Minisztériumhoz.