CLIN D’OEIL DAN CHIŞU Több mint
10éve, Dan Chişu, a dokumentumfilmek és tévésorozatok már ismert producere és rendezője debütált a játékfilmeiben a WebSiteStory-n, amelyet az UCIN a legjobb kísérleti filmnek járó díjjal tüntettek ki. Még öt következett (A medve, és a lovak zöldek a falakon, Déjà Vu, Bukarest NonStop és Anniversary), mert március 27-én hogy visszatérjen a román közönség figyelmébe 5 perc, egy dráma, amelyet a 2013-as MŢR-botrány ihletett amikor egy homofób csoport megszakította egy LMBT témájú film vetítését, és bűnüldözésre volt szükség a szellemek megnyugtatásához.
Noha a homofób viselkedés az elbeszélés epicentruma, Dan Chişu úgy dönt, hogy az általa kiváltott sokkhullám hatásainak elemzésére szánja el magát, és arra ösztönöz, hogy ne oszlasson el egy még mindig "társadalmi" állomány vázlatában, és úgy dönt, hogy a Nicu Holban (Mihai Călin) csendőr esettanulmánya, akinek pillanatnyi döntései aztán felaprítják szakmai és személyes életét, amint a média célpontjává vált, Liliana Calomfir televíziós újságíró (Diana Cavallioti) képviseletében.
Annak érdekében, hogy megtudjuk, miért választott egy ilyen feltevést, mint egy egyéni pszichológiai dráma alapját, nekiláttunk 5 percet Dan Chişuval tölteni. Végül is voltak valami. több.
Az 5 perc egy film, amely előítéletekről és intoleranciáról beszél a román társadalomban. Volt egy külső fesztiválon, ahol azt az érzést vetítették előre, hogy a filmet a közönség nem érti vagy érzékeli megfelelően?
Alapvetően felsorolja és bemutatja az eset lehetőségeit és változatait, anélkül, hogy következtetést akarna érvelni, vagy szubjektíven igazolja bármelyik főszereplő motivációját.
Lengyelország egyik pontján valaki megkérdezte tőlem, melyik oldalon állok, én pedig azt válaszoltam: „Én vagyok a film rendezője. Nem hiszem, hogy a rendezőnek partizánnak kell lennie, hanem be kell mutatnia a történetet. ”Egy srác azonnal válaszolt:" Nem, a művész partizán. strukturális. ’Igen, de vannak olyan tantárgyak, amelyeket nem tudok megítélni, mert olyan helyzetbe hozom magam, ahol csak bemutatni szeretnék, és ezért van a filmnek sok televíziós felépítése. Nem kerestem látványos képeket, hagytam, hogy szavak és tettek elmondják ennek az embernek a történetét. Valójában az vita az igazság viszonylagosságáról. Az igazság relatív, mert ha mindenki nézőpontját veszi, valamikor megtalálja a közös nevezőt. És ez olyan, mint a viccben azzal a kettővel, akik elmennek a rabbihoz, és az egyik azt kérdezi tőle: "Hogy lehet igaza, amikor valójában az ő kecskéje az enyém, a kecske adta a tejet, és így a tejnek enyémnek kell lennie?" A másik azt mondja: "Nem, mert a legelőn legelt, megette a fűmet, tehát az én tejem." "Igazad van." Egy harmadik jövevény kíváncsian kérdezi: "Hogyan lehet igaza? és a másik? - Te is igazad van. szóval erről beszélünk.
Az életben vannak olyan esetek, amikor egy döntés strukturálisan megváltoztathat minket. Nem akartam mesélni az LMBT közösségről, és nem akartam mesélni a román csendőrségről augusztus 10-én, kapcsolatba akartam lépni azzal a ténnyel, hogy vannak pillanatok, amikor az az érzésünk támad, hogy kit vagyunk, és amit csinálunk, kissé megsérülhetnek, eltorzíthatják azokat a dolgokat, amelyeket nem látunk. illetőleg ennek a csendőrnek az élete, aki meg van győződve arról, hogy boldog családja van, két csodálatos gyermeke és rendkívüli felesége van, és meg van győződve arról, hogy ez a riporter "kibaszta" az életét, és aki valójában rájön, hogy nem ő a hibás, és hogy sokáig így volt, és ő maga volt a meghatározó tényező idáig. Bepillantás az életébe. Ez volt a kívánságom a témában.
A román nézőnek tudnia kell egy igazságot arról a sok igazságról, amely befolyásolja az életünket egyénként? Nem fog félni?
Úgy gondolom, hogy ez a pillanat a kórházból az egyetlen dolog, amit szeretnék közölni, hogy függetlenül attól, hogy milyen helyzetben vagyunk, meg tudjuk érteni egymást. Ugyanolyan szándékos volt a záporok, a csendőrök szekvenciája, ami nyilvánvaló. Nyilvánvaló. Ott löktem a gyalogot, mert különben hagytam egyedül játszani a játékot.
Az igazságon túl úgy tűnik számomra, hogy a film egy ránk, románokra némileg jellemző altémát érint. A kompromisszumok kicsinyessége. A kiegyezés nálunk általánossá vált, mindent "el lehet intézni". Nem a személyes és a társadalmi életre gondolok, mind a sajtóban, mind az állami intézményekben. Jól tudjuk csinálni?
Nem is számítottam éles válaszra. Akárcsak a filmedben, a mindennapi életben sem csak fekete-fehér nézeteink vannak.
Egy másik téma a film szövegkörnyezetében némileg megismétlődik benned, mert 10 évvel ezelőtt megtalálható a WebSiteStory debütálásodban. A szakmai, intézményesített „igazságokon” túl 5 perc alatt egy harmadik, nagyon befolyásoló és az első kettőtől eltérő igazságra is hivatkozik, az internetére. Mennyire veszélyes vagy hasznos ez a fajta "igazság" eszköz a fiatalok oktatásában?
Fiatalokról beszéltünk, de minden egyén annak a környezetnek a terméke, amelyben fejlődik, beleértve a családban megszerzett oktatást is. Ez Nicu fiában is megfigyelhető, és kevésbé látszik abban a lányban, aki végül lázadozik saját apja ellen. Hogyan építetted fel a karaktereidet?
Filmkészítői pályafutása során hihetetlen érzéket mutatott ahhoz, hogy nagyon tehetséges színészeket vagy előadókat mutasson be, akiket nem is tudott, amíg nem látták őket a filmjeiben vagy produkcióiban. Hogyan találja meg őket, vagy csak átjönnek hozzád, megtalálják?
Befogadó Mihai Călin választása mert az előítéletes csendőr szerepe meglepőnek tűnhet azok számára, akiknek a képe arra az időre gondol, amikor kedves tévésztár volt.
Ezen Nicu Holban révén 5 perc alatt láthatjuk, hogy egy szakmai krízis hogyan szül családi családi, a családi dráma pedig lelkiismereti válságot. Vagy nem? Túl azon, hogy hivatalosan beismeri, hogy tévedett, ezt valóban érzi, megváltozik vagy. csak a világ szeme?
Itt van a szerkezetileg a forgatókönyvben az a rész, ami a legjobban tetszik, mert ez a csendőr, aki mindennap edzőterembe jár, és ez egy öreg ember az országból. Meg tudom mondani, mi jár a fejében és melyik. nem létezik a filmben. Nicu azt mondja magában: "Nekem, ha ez most ad nekem, akkor nincs mit tennem, és hagynom kell, hogy megverjék magam, mert ha odaadom neki, akkor holnap megjelenik az újságokban, mert ráütök a nyomára, és mi lehet katasztrofálisabb annak? '. És akkor nem tudod, akar-e tenni vele valamit, vagy sem, lehetetlen helyzetbe kerül, és innen csak a néző dönthet.
Karakteréhez hasonlóan, szakmai tevékenysége miatt - producer, fesztiválszervező, tévéigazgató, filmrendező - magánélete is folyamatosan a média figyelmébe került. Sokáig nem voltál ideális nagykövet a „hagyományos családban”. Ne féljen az ultrakonzervatív szurkolók vádjaitól, miszerint hibáztatja azt, amit nem ért.?
És amikor megjelenik egy influencer, érdekel, hogy megnézzem az "IQ-ját". Ha az IQ-ja magasabb, mint az enyém, szeretnék, ha befolyásolnának. Ha nem, akkor nem. Ez a véleményem. De amikor látom, hogy hány ember követi ezt a fajta befolyásolót, és valaki azt mondja nekem: "Nézd, megtámadhatlak az én tömegemmel!", Vagyis: "millió vagy 100 000 követőm van, és ha azt mondom nekik, hogy egy szar vagy, mindenki azt fogja mondani, hogy te szar ', csak arra a történetre emlékszem, amelyben a színésznő elmegy a gazdájához, és azt mondja neki: "Nem akarok többé színésznő lenni, mert a krónikások rosszul írtak rólam", kinek kérdezi: De ki írt neked drágán? Grigore Ureche, Neculce, Miron Costin? Ezek krónikások, ennyi. ”. És akkor az a tény, hogy van egy manőverező asztala, amely elárasztja a gyűlöletet, és nem tudom, mi miatt aggódjak? Nem én.
Az influencer szerepe itt Liliana Calomfiré, Diana Cavallioti amorális és televíziós újságíró karaktere.
Igen, és volt néhány szekvencia vele otthon, sajnálom, hogy nem jöttek be. Ezt nagyon jól tudod. mutasd meg, hol laksz, és elmondom, ki vagy, mutasd meg, mit eszel, hogy elmondjam, mit érzel, ezek a dolgok. Olyan ember, aki eléggé elbizonytalanodott, lefekszik a főnökkel, ezt kihasználja, tudja, hogy a főnöknek más a kapcsolata, hogy nos, a főnök a főnök, ez a #Me Túl téma, amelyet meteorikusan érint csak a karrier marad. Ez megint nem szerepel a forgatókönyvben, és senki sem tudja, de pirosra vált, mert az egyházról szóló jelentéssel elért siker után valahol azt olvasta, hogy minél könnyebben felismerhető, annál gyorsabban válik sztárrá. Nézd, megjelenik a "vörös hajú", ez a fajta, de nem túl gyenge, hogy elvesztette uralmát a súlya felett, és ezért a főnök számára kissé elragadtatta magát, én pedig Aidát választottam Economu [Ada tolmácsa, Liliana munkával vetélytársa - nem.] Csak azért, hogy ellentétben legyek vele. Ezt akartam. Minden eszközt felhasználok az államok kiváltására.
Női modellként ellenzékben van Maria (Elvira Deatcu), Nicu Holban felesége, aki odaadó a családjának és engedelmes a férjének. Mi az igazság Mária? Vagy inkább mi az igazság. Maria-ról, mert a passza passzív, és a film nem árulja el, hogy valójában mit gondol?
Továbbra is a női térben maradunk. Ön együtt írta a forgatókönyvet Cristina Jacob filmrendezővel Viharos éjszaka, az egyik filmprojekt, amelyet nemrég választott finanszírozásra a CNC. Adhat néhány részletet a történetéről?
Olyan különböző történeteken keresztül, mint 5 perc vagy egy viharos éjszaka, ahol Ön, Dan Chişu, elhelyezheti magát az aktuális filmes tájban?
Ha az amerikai film rendkívüli emberekről szól rendkívüli helyzetekben, akkor Supermanről vagy akárkiről szól, akinek el kell kerülnie a világ végét, ha az európai film kivételes helyzetekben élő hétköznapi emberekről szól, a román film általában hétköznapi emberekről szól hétköznapi helyzetekben. Ezért végül kissé vonakodóvá tettem a nyilvánosságot, ezért használják a "hány órát eszik egy levest" kifejezést stb. Ezért későn kezdtem el filmeket készíteni - miután fesztiváloztam és különféle módon kacérkodtam a mozival - csak akkor és mert azt hittem, hogy tudok valamit mondani, és kezdettől fogva nem akartam. hogy ragaszkodjak valamihez, mindezt átéltem. És még mindig a színpadon vannak. keresek. Ha korábban kezdtem volna, talán megtalálhattam volna. Sokan kritizálják ezt a fajta átmenetet, mások szerint tetszik nekik, ahogy meglepik őket, ennyi.
Interjú: Ioan Big, Kiadói napok és éjszakák