Eltalálta az orosz rendező sorsát Putyin világában

Egy kis tartományi város Oroszországban az 1990-es évek végén. A csecsenföldi háború mindkét fél számára megtérül, Putyin a hatalom átvételére készül, és több ember sorsa összefonódik és drámai pontokra jut. Senki sem hibás a tetteiért, minden természetesen folyik, mintha annak kezdettől fogva történnie kellett volna. Bármely bűncselekmény büntetlen marad a 90-es évek átmenetében.

A Scyting hiting Stone című film diplomafilmje (az ajánlások szerint) Anna Kruglova, a kölni Kunsthochschule für Medien végzett hallgatója és a az erdélyi trófeaért folyó verseny, a hivatalos TIFF versenyen. A filmnek rendkívül érdekes története van, az első oroszországi vetítésen részben cenzúrázták, Fehéroroszországban ugyanolyan cenzúra és helyi érdektelenség miatt vették fel a filmet, de egy olyan lenyomattal, amely arra késztette az újságírókat, hogy Kruglovát Alekszej Balabanov utódjának nyilvánítsák. . A fiatal rendező a sutea.ro-nak adott interjújában elmondta azokat a buktatókat, amelyeket Oroszország karrierje elején felkészít minden filmkészítőre, a szólásszabadság kihívásairól, de arról is, hogy kritizálhatja a Putyin-rezsimet, amennyiben rendelkezik a szükséges tőkeáttétellel. A filmet a HIF Románia által felajánlott zsűri különdíjjal jutalmazták a TIFF záró gálája során.

Sutea.ro: A szerdai vetítés végén a Kérdések és válaszok alkalmával többször ragaszkodtál ahhoz, hogy a Hit by Fate nem a bemutatkozó filmed, hanem a diplomafilmed. Gondolod, hogy a filmnek, amelyet szeretnéd, ha az emberek debütálna, összetettebbnek kell lennie, vagy jobban mondva, nem gondolja, hogy a jelenlegi film elég kielégítő az Ön számára?

Anna Kruglova: Oroszországban vegyesen reagáltam a filmre. Néhányan azt mondták, hogy ez jó, mások azt, hogy nem, de nem tökéletes, főleg, hogy diák voltam. Ha engem kérdez, elmondhatom, hogy elégedett vagyok ezzel a filmmel, főleg mint diplomafilm, de debütálásként szerintem még többet is megtehetek.

A Hit által a sorsban több olyan karakterünk is van, akiknek sorsai némiképp összefonódnak, és elérünk egy végpontot, egy közös drámát. Úgy tűnik azonban, hogy senki sem bűnös, mindenkinek megvolt a maga jó oka arra, amit tett. Miért nem bűnös senki? Mindannyian felelősek vagyunk tetteinkért.

Volt egy kissé megdöbbentő jelenete néhány néző számára a teremben, egy nemi erőszak matrjoshkával. Mit szimbolizál ebben az összefüggésben a matrjoska?

Ez egyben a dramatizálás is. Az áldozat nem sír, csak feláll, elmegy, és a következő jelenetben az asztalnál látja, hogy családjával együtt eszik. Valójában hasonló epizód történt valójában Ivanovóban, a szülővárosomban és ott, ahol a film akciója zajlik, és onnan kezdtem el írni ezt a jelenetet. Úgy gondolom, hogy a matrjoska és maga a jelenet az Oroszországot alkotó népek közötti ellenségeskedés bemutatásának egyik módja. Lehet, hogy ez nem feltétlenül nagyon finom szimbólum, de közvetíti az ötletet.

A nemi erőszak helyszínéről szólva ez emlékeztetett egy másik sorozatra Balabanov Cargo 200-ból. Láttuk, hogy az orosz sajtó már kinevezte Önt Alekszej Balabanov utódjának (Brat, Zhmurki, Morphine, Cargo 200, Ya tozhe khochu). Mennyire nyomasztó ez az összehasonlítás egyetlen film után?

A Cargo 200 a kedvenc filmem. Nem mondhatom, hogy Balanov a kedvenc rendezőm, de bizonyosan egy közülük és egy ember, akit csodáltam (Alekszej Balabanov szívrohamban halt meg 2013-ban, 54 éves korában - n. piros). Valójában lenyűgözött ez a film, amikor a saját projektemen dolgoztam. Sok kritikus szerint a Scyting Hiting Stone valójában Cargo 200 volt, plusz nullával, abban az értelemben, hogy Balabanov filmjét az 1990-es évek végén, az enyémet 2000 előestéjén állították be. kritikus vízió a szovjet korszak végéről, miközben az első posztkommunista évtizedet vettem górcső alá. A filmem motorkerékpár-történetét egy dokumentumfilm ihlette, amely azokról az okokról beszélt, amelyek Balabanovot a Brat című film folytatására késztették. Egy nő írt Danila Bagrovnak (a Brat - n.red című film főszereplőjének), és elmondta neki, hogy a fia motorkerékpárját ellopták, ezért Danilának tegyen valamit a gazember megtalálásáért. Balabanov része ebben a filmben, de hozzá képest kissé eltúlzott, főleg az első filmben. De ez természetesen nagy bók.

Beszéljünk egy kicsit a filmkészítés kalandjáról. Van finanszírozása Németországból, nyilvánvaló kritikus pillanatai vannak az orosz nacionalizmussal szemben. Hogyan fogadták ezt a filmet Oroszországban, Ön nyilvánvaló cenzúráról beszélt az omszki fesztiválon, ahol a Grand Prix-szel távozott?

Az oroszok nagyon szeretik magukat, ezért nem fogadják el a kritikát. A 2000-es években mindenféle korlátozás nélkül forgathattunk volna egy ilyen filmet, de most sajnos egyfajta egészségtelen hazaszeretet és ortodoxia fokozódik, ezért nagyon nehéz olyan filmet készíteni, amelyben valamilyen módon be is kerül., a hit megsértését, vagy megkérdőjelezik a háborút és különösen Putyint. A film jelenete, amelyben egyesek tévét néznek, Putyin beszél, és az egyik hős szerint a mosolya olyan, mint egy kitömött cápa, valójában egy idézet a Komsomolskaya Pravda újság 2001-es cikkéből. Ez a cikk egyszerűen már nem létezik egyetlen könyvtárban sem, ezért valaki követi ezeket a véleményeket és ennek megfelelően jár el.

Omszkban felülről senki sem jött, hogy mondjam, menjek színre Putyinnal, de a fesztivál szervezői azt mondták, hogy félnek attól, hogy mi történhet, ha nem kötünk kompromisszumot. Nem akartam gondot okozni az embereknek, ezért kivettem.

Egyre több olyan hang hangzik el, amely kritizálja a Putyin-rendszert. Például Zvjagincevet, főleg Leviatánja után, rusofóbnak nevezték. A filmekben, mint rendezőben kifejtett vélemények befolyásolhatják a Kulturális Minisztérium döntését a finanszírozás megadásáról vagy elutasításáról.?

A gyártótól függ. Ha jó a kapcsolata, akkor minden lehetséges. Például Alekszandr Rodnyanszkij, Zvjagintsev producere, ha akarja, megszerezheti az összes pénzt Oroszországtól, de nagyon nehéz a fiatalok számára, függetlenül attól, hogy rendező vagy producer, különösen, ha van olyan témája, amelyet a kormány nem szeret.

Tehát minden a személyes kapcsolatoktól és kevésbé a projekt témájától és minőségétől függ.

Oroszországban minden a kapcsolatokon múlik. Kritizálhatja az orosz társadalmat, ha Ön Zvyagintsev, nem probléma. De másnak nagyon nehéz. Például Sigarev (Vassily Sigarev, n.red) nagy nehézségekkel küzd az új filmje finanszírozásában, mert ellenzi a rendszert, és ezt egyértelműen kifejezte filmjein keresztül.

Mit gondolsz, mennyire nehéz lesz hazamenned és véleményedet szabadon kifejezned a Hit the Fate-tel kapcsolatos tapasztalatok és az egész kontextus után, amelyben Putyin-ellenes újságírókat és politikusokat zavartalanul meggyilkolnak?

Nem feltétlenül akarom Oroszországban készíteni a filmjeimet, szeretném, ha Németországban, egy másik országban stb. Például Németországban jobb lenne, ha finanszírozást találnék, abban az értelemben, hogy ha ígérnek nekem egy összeget, akkor támaszkodhatok rá. Ehelyett Oroszországban 10 milliót ígérnek neked, egymilliót veszel fel, a többit pedig 29 részre osztod. Tudod, mire gondolok. Tehát Németországban tudja, hogy a rendelkezésére álló pénz, legyen az 500 000 euró vagy 2 millió euró, a tiéd, és úgy tervezed, ahogy gondolod. Talán ezért jobb, ha produkcióként Németországban maradunk. De színészként nyilvánvalóan az oroszokkal akarok dolgozni. Rendkívüliek.

Tudom, hogy párhuzamos szakács vagy. Mit szeret főzni?

Most sajnos már nem dolgozom. Sajnos azért mondom, mert amellett, hogy nagyon jó munka, praktikus is, nem kell attól tartania, hogy mit eszel ma. Mindenféle étteremben dolgoztam, olaszul, szerbül, németül, és a jó rész az volt, hogy ez sokat segített az alkotó folyamatban. Csak akkor tudok írni, ha fizikailag, a kezemmel dolgozom, mert az elmém üres, és nagyon produktív tudok lenni az alkotó folyamatban. Mit szeretek főzni? Szerintem olasz ételeket, de az utóbbi időben rengeteg szerb ételt főzök.

Azt mondtad, hogy már volt forgatókönyved a debütáló filmedhez. Meg tudja mondani, mi lenne az általános elképzelés, hol fog megtörténni?

A film neve A kiutasítottakat. Az akció a ’90 -es évek végén játszódik. Egy nőgyógyász egy tipikus orosz városba költözik, amelynek lakói furcsa pillanatokat élnek meg, mert nem messze az autópályától, ahol a nők prostitúciót folytatnak. Ez a nőgyógyász átveszi a kórház irányítását abban a helységben, és a történet akkor kezdődik, amikor a beteg kéri, hogy végezzen abortuszt azzal az indokkal, hogy a benne lévő embrió az antikrisztus. Az orvos elveteti, a beteg meghal, ezért ezt az embriót elrejti otthon, egy tégelyben, a savanyúságos üvegek között. Innentől kezdve nő a történet: ki ez az embrió, miért került a világra és hogyan végződik mindez. Ez egy forgatókönyv a szatíra és a misztikus thriller határán.

Találkozunk a TIFF-en jövőre?

Jövőre biztosan nem, mert nem kaptam Oroszországtól támogatást. Azt mondták, sajnálják, de ez nem túl jó téma. A Kulturális Minisztérium közölte, hogy ismeri a történetet, de ez az időszak nem túl jó. Még várnunk kell a szél irányváltására. Tehát másutt próbálok finanszírozást találni, még Németországban is. A történet könnyen adaptálható az 1990-es évek német területéhez, különösen azért, mert egyes régiókban még mindig érzékelhető a szovjet befolyás, és általában a halál és a kegyetlenség témája nagyon megfelel a németeknek.

A főiskolán bizonyos témákban kellett filmeket nézni, beleértve a román filmeket is. Milyen filmeket látott és milyen hatással voltak a rendezői háttérre?

Volt egy szemináriumom, amely a román filmekre összpontosított. Nem sokat tudtam a román filmekről, bevallom, láttam 4 hónapot, 3 hetet és 2 napot, de aztán hallottam az új hullámról. Ebből az alkalomból a TIFF-en mindenféle ajánlást kaptam a román filmekkel kapcsolatban, amelyeket látnom kell. Tehát el kell kezdenem nézni.

Hogy tetszik a fesztivál más hasonló rendezvényekhez képest, amelyeken részt vettél, és a közönség reakciója?

Csak a két vetítés végét értem el, de mondhatom, hogy az itteni közönség hasonlóan reagált, mint amit Németországban vagy Franciaországban láttam. Ok, vannak bizonyos pillanatok, amelyek minden országra jellemzőek, például Franciaországban nagyon átélték azokat a jeleneteket, amelyekben ettek, és érdeklődtek az iránt. Szerintem azonban a románok nagyon jól megértették az üzenetet, főleg, hogy Kelet és Nyugat határán fekvő országról van szó. Valakit rád lőttek, mint mi II. Miklósnál, ugyanaz a kommunista múlt; Bizonyos értelemben a történelem keresztezi egymást, ezért az itteni közönség elég jól megérti a témát

Annyit elárulhatok, hogy a címet hiába fordítják, provokatívnak kell lennie, akárcsak maga a film és az eredeti cím. Szeretem a fesztivált. A világ nagyon nyugodt, Oroszországban a fesztiválok sokkal pompásabbak és sok rajongóval rendelkeznek. Itt sok fiatalt és csendes légkört látok.

A színfalak mögött

A film a rendező emlékezetéből született, az egyetemi tanárok ragaszkodására, aki azt akarta, hogy a hallgatók projektjei a lehető legszemélyesebbek legyenek.
Eleinte azt tervezte, hogy otthon, Ivanovóban filmez, de mivel a helyi hatóságok nem voltak elégedettek az ötlettel - "nem volt szükségük arra, hogy valaki 25 000 eurót költsön a városukban" - a forgatócsoportot a belorusz Boriszovba költöztette.
A mellékszereplők és az epizódszereplők beloruszok, és mindegyik megkapta a minimális díjat, turnénként 50 eurót.
A főhősnőt, Xenia Kutepovát a Facebookon toborozták.
A forgatás 22 napig tartott. Egy kisvárosban nehéz elmagyarázni az embereknek, hogy drámát szokásos tömbházban forgat, és nem pornó filmet, főleg, ha németül hallom, ezért a jeleneteket a aki a csapatot lakta.

Alin ȘUTEA, Patricia FEDORENCO