Emlékezz rám, gyönyörű 3 ”jó film lehet
Az elsőt még nem láttam Hazudj nekem szépen és jól tettem, különben kísértésbe estem volna, hogy a gyertyával átkutatom a forgatókönyv összes lyukát, a rendezés ügyetlenségét, a rom-com műfaj kliséit, amelyeket nem találmányszerűen újrahasznosítottak helyi felhasználásra, valamint a (Pro) TV-hez készült film általános légkörét.
Segített ebben a kritikus értelem enyhítésében és egy vicces egybeesésben: a film első 5 percében az egyik szereplő késik egy színházi műsorból, és egy egész sort felvet - egyúttal egy késő mozinéző csoport lép be a moziba, miközben -és ülések és emberek felemelése a székről egy félig üres szobában.
Mindez egy sajtóvetítésen történt; talán a végén megvan a megérdemelt mozi.
Emlékezzen rám szépen az óvárosban köze van a higbrow (fesztivál) kritikához és a mozihoz is. A Coca Bloos kiváló színésznővé válik a színházi kritikusok csúcsának, egy régimódi blogger szerepében, aki újrahasznosítja a „68-as brassói kiállításon” írt szövegeket, és egy bizonyos nőgyógyász, Bebiță libidón-cinephilivel közli páciensével, hogy nem csak 4 hónapig, 3 hétig és 2 napig vetéljen abortuszt.
Nem hiszem, hogy vannak olyan irányú csípések, amelyek csalódástól származnak (jogos vagy sem) azoktól, akik kereskedelmi mozit akarnak csinálni, de ez nem számít, fontos, hogy jól integrálódjanak a forgatókönyvbe, hogy a film képregény-nyilvántartásában működjenek, és hogy olyan referenciák, amelyek a nyilvánosság kultúrájára/intelligenciájára támaszkodnak. Egyes helyeken a humor kissé túl hiányos. Nem tudom, hányan fogják megfejteni a régi kritikus válaszát "három oldal mondod el a témát, és a végén levonod a következtetést", de ez megkent a lelkemen.
A film rendelkezik ezzel a tulajdonsággal: csápokat terjeszt mindenféle fülkében, amelyet többé-kevésbé felszínesen kutat, miközben szilárdan rögzül a mainstream ikonográfiában (mi lehetne mainstreamebb, mint az Old Center?). A film központi csomópontja egy színrevitel, egy vintage romantikus vígjáték, amelyben a szereplők szerelmi ügyei kiszámíthatóan tükrözik az őket játszó színészekét: Nicoleta Hâncu és Pavel Ulici (szerelmesek), Alexandru Unguru (meleg rendező), Sorin Miron és Aida Economu (kísértések a szerelmesek számára); Megadtam a szereplők (és nem a szereplők) nevét, mert a partitúrától függetlenül Iura Luncașu filmje kissé spórol, ha a forgatókönyv a levegőben hagyja, még Unguru is, aki nagyon vastag írott szerepet játszik egy vékony karakter számára. Nem új vagy nagyon eredeti, de a drámai kifinomultság plusz.
Ez a közvéleménynek adott extra bizalom, egy olyan bizalom, amely visszhangozhat egy belülről elmesélt történettel: meleg rendezőkről, filmkritikusokról, készpénz-készségű gyerekekről, akik adták a színészetet, "mert nem tudnak mást csinálni", hírességekről a médiában való bemutatásért, a projektek, reklámok és stand-up után Godotban. Az az érzés, hogy valahol Adrian Lustig forgatókönyvét eltérítették a fiatal színészek, akiket a film fiatal színészeinek eljátszására készítettek, és így a dolgok nagyon intertextuális fordulatot vettek. A film párbeszéde az általa kitalált valósággal vagy más filmekkel a komédia fő forrása is. A Coca Bloos nem az egyetlen cameo, Emilian Oprea a törvény embereként is megjelenik, Virgil Ianțu "Virgil csillagként, aki érvényesíteni akarja magát a színházban", Adriana Trandafir mint nyomornegyed virágkötője, Codin Maticiuc "Marlon, román filantróp" és valószínűleg a film legsikeresebb kokája, Viorel Lis szerepe "Mr. Viorel, szenvedélyes szerencsejátékos" szerepében. Nem részletezem, hogy miért van humor (és egyes esetekben nagy adag önirónia) ezekben a másodlagos szerepekben, az a fontos, hogy többségük egy egészen más receptorra irányul, mint amely csak megfogna szakasz a Nea Vio-val.
Nincs jelentősége annak, hogy ez a metaszint a multimédiás marketing fedezete, és hogy a film célja, hogy a közönséget kiszorítsa mindezekből a fülkékből, a bulvársajtó közönségétől kezdve a Delia rajongóin át az Emilian Oprea rajongóiig. Ami fontos, hogy megpróbál szépen hazudni, és ez megmenti. A sorozat első filmje, amely divat és közepes, sokkal kiegyensúlyozottabb és stílusilag koherensebb. Emlékezzen rám szépen az óvárosban nagyon egyenetlen, tagolatlan felépítésű, a konfliktust az egybeesések és az erőltetett kauzalitás előtt tolják, a megoldások pedig gyakran gyerekesek. Ráadásul valahol a közepén a film átmenetileg kudarcot vall egy komédia nélküli romantikus komédia földjén (ez az oka annak is, hogy túl hosszúnak tűnik): egy rendkívül vékony forgatókönyv maradt számunkra, de ami a színészek (különösen Nicoleta Hâncu) nagyon jó előadásait tartja fenn. Emlékezzen rám szépen az óvárosban ez egyike azoknak a filmeknek, ahol a részek összessége több, mint az egész.