Falvakat látogat meg
A Nouvelle Vague legendája, Agnès Varda, valamint JR fotós és utcai művész felfedezi Franciaországot Provence-tól Normandyig, érdekes művészi és megható emberi nyomokat hagyva maga után. A legkülönfélébb emberekkel találkozik, akiket ábrázol: postás, pincérnő egy falusi kocsmában, gyári munkás, az egykori bányaterület egyik utcájának utolsó lakója, három kikötői feleség felesége Le Havre-ban, egy gazda, akinek a kecskék szabadon hagyhatják a szarvát. személyes módon. Ezeknek az embereknek szentelik művészetüket az utcáról. Az életnél nagyobb fényképeken rögzítik a megjelenést és az arcokat, és eredeti módon integrálják őket a környezetükbe. Az eredmény egy költői dokumentumfilm, tele szívélyességgel, fantáziával és humorral. A „Visages falvak” két rendkívüli tehetség szenvedélyét ötvözi egy road movie kalandos elemeivel, hogy létrehozzon egy finoman tudatbővítő filmkollázs.
Olivier Père, az Arte France Cinéma főigazgatója 2017. január 31-én beszélgetett Agnès Verdával és JR-vel, amelynek olyan tulajdonságai vannak, amelyeket nem akarok teljes mértékben visszatartani Öntől, és ezért tartózkodom a további személyes megbecsüléstől.
Lásd ezen a weboldalon Varda utolsó filmjének, a „Les plages d'Agnès” -nek az áttekintését .
Május 30-án a filmkészítő ünnepli 90. születésnapját, amelynek alkalmából a Filmpodium Zurich Varda retrospektívát mutat be május 19. és június 30. között.
Agnès Varda és JR a «Visages Villages» projektjükről
Hogyan jött létre ez a film? Miért akartad együtt csinálni?
JR: Kezdjük az elejétől.
Agnès Varda: Rosalie lányom szerint jó lenne, ha találkozhatnánk. Az ötlet azonnal tetszett nekünk.
JR: Megtettem az első lépést, és ellátogattam Agnès-be a Rue Daguerre-n. Lefényképeztem házának legendás homlokzatát, ahol 100 éve él. És lefényképeztem egy macskával.
AV: A nagymamád 100 éves, nem én. Még nem. Másnap meglátogattam a stúdiójában, hogy portrékat készítsek róla. Gyorsan rájöttem, hogy nem fogja levenni a napszemüvegét.
JR: Másnap és másnap találkoztunk teázni.
AV: Rögtön az volt az érzésem, hogy csinálunk valamit együtt.
JR: Először egy rövid filmről beszéltünk .
AV:. egy dokumentum film. Világosnak tűnt, hogy az a szenvedélyed, hogy hatalmas portrékat ragaszkodsz a falakra, hogy értékelhessem őket, valamint az a módom, ahogy figyelmesen meghallgatom és elbeszéléseiket előtérbe helyezem, valamihez vezetett.
JR: És együtt akartunk menni erre az útra. Sem Agnès, sem én soha nem rendeztünk mással korábban.
Miért koncentrált elsősorban a tartomány lakosaira?
JR: Agnès kivezetett a városokból.
AV: Így van, mert valóban városi művész vagy. És szeretem az országot. Gyorsan felizgultunk a falvakban történő filmezés ötletén. Meg akartunk ismerkedni ott emberekkel, és ez így is történt. Hihetetlen fényképes teherautóddal mentünk útra. A teherautó a filmünk színésze, mindig reflektorfényben van.
JR: Évek óta dolgozom ezzel a fotóautóval, rengeteg projektnél használtam.
AV: Helyes, de ez volt a projektünk, és együtt folytattuk. Mindenesetre nagyon jól szórakoztunk a vidéki Franciaországban a teherautóval. Néha itt, néha ott.
Volt terv vagy legalább útvonal? Hogyan fejlesztettél egy filmet, amely lényegében véletlenek, találkozások és felfedezések alapján készült?
AV: Néha egyikünk ismert valakit a faluban, vagy egy különleges ötletet gondolt el. Aztán először megvizsgáltuk a kérdést. Mint mindig a dokumentumfilmeknél - és rengeteget csináltam belőlük - van ötleted, de rövid idő múlva megjelenik az esély arra, hogy kit ismersz és kivel találkozol, és hirtelen a dolgok egy adott emberre vagy egy adott emberre fognak koncentrálni A fókuszálás helye. Valójában szeretjük a véletleneket, asszisztensként szerepel nálunk.
JR: Mi is részt vettünk az életben, mert a film a találkozásunk története is. Projektünk során megismerkedtünk a kiránduláson és a duóként végzett munka mulatságos élményén keresztül. Kezdem jobban megérteni Agnès-t, mit lát és hogyan lát, és megpróbálja megérteni a művészi folyamatomat is. Sokat beszélgettünk és ötleteket próbáltunk ki. Aztán elképzeltünk egy teljes hosszúságú filmet.
AV: Rosalie ekkor vette át a gyártást.
JR: Azt mondtad: "Csináljuk ezt."
A film egy utazás Franciaországban, de egyúttal a munkavállalók, a gazdák és a falusiak személyes és kollektív emlékeiben is.
JR: Bárhol is vagyunk, elég gyorsan észrevesszük, hogy tudunk-e kapcsolatot létesíteni.
AV: Egy dolog tetszik benned, hogy milyen gyorsan dolgozol. Amint találkozunk valakivel, már van elképzelése arról, hogy mit kezdhetünk vele. Például a postás, akit ismertem. Azt akartam, hogy találkozz vele. Szeretem a leveleket és a bélyegeket. Leginkább az interneten keresztül kommunikál, és 20 000 lájkot szerez, amikor képet posztol, és itt vállalta, hogy ezt a postást falusi hőssé változtatja, gigantikus formátumban.
AV: Büszke volt arra, hogy ilyen magas volt. Innen Alpes-de-Haute-Provence-ba hajtottunk.
JR: És valaki mesélt nekünk a Château-Arnoux közelében található gyárról.
AV: Ez Jimmy volt, akit a helyi moziban ismertem meg. Ott mutattam be a „Sans toit ni loi” című filmemet. Megmutatta a gyárat.
JR: Kíváncsiak voltunk és odamentünk. Találkoztunk az ottani emberekkel és kidolgoztunk néhány ötletet.
AV: Az ipari helyek gyönyörűek. Az ott dolgozóknak pedig jó a szívük.
JR: Ön készségesen elérhetővé tette magát csoportképünk számára. Néhány olyan helyről, ahol gondoltam bemutatni, kiderült, hogy már évekkel ezelőtt. Mert engem inspiráltak a régen készített fotók. A film kollázsai pedig együttműködésünk gyümölcsei.
AV: Gyakran az én fotóim teszik fel a homlokzatokat.
AV: Például a nagy szarvú kecske. Akkor készítettem a fényképet, amikor helyet kerestünk.
JR: Sok időt töltöttünk Patriciával, azzal a nővel, akinek a kecskéinek szabad szarvat tartaniuk, míg a többiek hagyták, hogy szülés után azonnal kiégjenek.
AV: Ez a nő nagyon rajong a munkája, a kecskéi és a szarvai iránt. Meggyőződése lenyűgöző volt.
JR: És északon is tapasztaltunk néhány lenyűgöző dolgot.
AV: A bányák mindannyian elmúltak, de találkoztunk egy nővel, Jeannine-nel. Utolsó lakója annak az utcának, ahol korábban bányászok éltek. Apjáról beszélt, aki a bányákban dolgozott. Más egykori bányászok is meséltek szép történeteket egy olyan világról, amelyről nagyon keveset tudtunk. Izgalmas volt hallani őket ilyen szenvedéllyel beszélgetni. Jeannine és a történetei nagyon meghatottak minket.
JR: Nagyon mélyrehatóan elmélyülsz, amikor interjút készítesz emberekkel. Érdekelt, ahogyan folytatta ezeket a beszélgetéseket.
AV: Te is sokat beszéltél velük.
JR: Természetesen. Mindig is szerettem ezt a projektjeim során, ahogy mindig is veletek láttam a filmjeiben, a maga különleges módján, ami olyan finom és szelíd, és feminista is.
AV: Ah, valóban feminista vagyok!
A nők valóban nagyon jelen vannak a filmben.
AV: Igen, JR és én is egyetértettünk abban, hogy fontos hagyni, hogy a nők beleszólhassanak.
JR: Agnès ötlete volt. Amikor megmutattam neki a Le Havre-i kikötői dolgozók összes fotóját, azt mondta: "Hol vannak a nők?" Ezért visszahívtam a kikötői dolgozókat és megkérdeztem: - Jöhetnek a nőitek a kikötőbe? Azt mondták: "Figyelj, még soha nem voltál itt, de talán ez a lehetőség." Nagyon őrült volt, hogy ezen a projekten keresztül megismerhették a kikötőt.
AV: Három érdekes nő, akinek volt mondanivalója. Nagyon jó volt. Örültem, hogy "egyszer" reflektorfénybe kerültem, ahogy egyikük mondta. A kikötői dolgozók segítettek nekünk, és hatalmas konténereket biztosítottak számunkra. Úgy rakosgattuk őket, mint a Lego-téglákat, hogy tornyokat, totemeket építsünk. Csak látnod kell, szavak nem írják le. Micsoda kaland!
JR: Meg kell említenünk, hogy a kikötői dolgozók nagy sztrájkot folytattak. Még mindig le vagyok borulva, hogy mégis a művészet büszkeségét adták.
AV: Ez az az elképzelés, hogy a művészet mindenki számára elérhető. A kikötői dolgozók beleegyeztek, hogy segítenek nekünk, mert egy művészeti projekt részesei akarnak lenni.
JR: Az egyik gyári dolgozó azt mondta: «A művészetnek meg kell lepnie minket!» Zavartuk a mindennapjaikat, de elfogadtak minket. Akkoriban számos komoly és összetett esemény volt Franciaországban és a világ minden táján, de teljesen a projektünkre koncentráltunk, és az emberek, akikkel találkoztunk, megértették ezt.
AV: Szerény projekt a széles körű káosz idején. A dolgozóknak is tetszett a jó hangulatunk és az, ahogyan engem neveltetek. Arra gondoltunk, hogy önmagunk legyünk, és bevonjuk őket a projektünkbe.
Erős kötelék alakult ki azokkal az emberekkel, akikkel találkozott. Emlékeznek az elhunytra is, és emlékeznek rájuk utazásuk során: Nathalie Sarraute, Guy Bourdin, Cartier-Bresson.
AV: Igen, ismertem. Emlékezés rájuk azt jelenti, hogy visszahozzák őket a jelenbe. Véletlenül elhaladtam Nathalie Sarraute háza mellett, és ez boldoggá tett, de az utca végén lévő gazda iránt érdeklődtünk, aki egyedül hatalmas területeket művel.
JR: Egy másik hely, ahol forgattunk, egy elhagyott falu volt. Ennek a helynek múltja volt, és megvolt a fotóautónk. Ott buliztunk a helyiekkel.
AV: Aznap éjjel több száz arcot tettünk a falakra. Másnap továbbmentünk. Megtudtuk, hogy a falut azóta lebontották. Minden megváltozik. Ezt mindig is szerettem a dokumentumfilmekben. Néhány napot eltöltenél néhány emberrel, összebarátkozol, elveszíted a kapcsolatodat, éppúgy, ahogy nagy, rövid életű képeken rögzítettük őket, amelyek ismét eltűnnek a falakról. Tudjuk, hogy ezek a pillanatok varázslatosak. Az a pillanat, amikor emberekkel találkozol, az a pillanat, amikor filmezünk, csatoljuk a képeket et voilà! szeretem ezt.
Hogy ment a forgatás?
AV: Egy-két utat tettünk meg, majd szünetet tartottunk, mert már nem vagyok elég alkalmas arra, hogy egyszerre nyolc hetet lőjek és útközben legyek. Havonta két-négy napot lőttünk.
JR: Szerintem ez jól sikerült. Ez lehetővé tette számunkra, hogy átgondoljuk a dolgokat, elmélkedjünk és láthassuk, hová visz az út. Elkezdtük a szerkesztést, és órákon át beszélgettünk arról, merre és hogyan kell menni. Inkább az improvizációs típus vagyok, a mottó szerint: "Próbáljuk ki, és nézzük meg, hogy működik-e." Agnès viszont végiggondolja az egész szekvenciát. Ez megerősítette együttműködésünk dinamikáját.
AV: Több generáció is van köztünk, de valójában nem is gondoltunk rá, pedig gyorsabban tudsz felmászni a lépcsőn, mint én. Modellként álltunk egymáshoz. Nekem ez érezte magát, mert amikor lefilmezed, hogyan dolgozol, hogyan mászol az állványon, képet kapunk rólad és a munkádról is. És engem is érdekelt, az elhalványuló szememben.
JR: Rendben, megpróbáltuk megmutatni, hogy mi történik a szemeddel. Önnek látni akartam, jobbat, mint te, akit elmosódottan lát, főleg a távolban. Közelről lefényképeztem a szemed, és távolról megmutattam őket. És a lábujjaid is!
AV: Ó, igen, a lábujjaim. Nagyon szórakoztattam ötleteiddel: Hogyan ugrattál állandóan engem, de azt is, ahogyan képeket készítettél barátságunkról.
JR: Szeretnék megemlíteni egy dolgot, ami fontosnak tűnik számomra: mindenki, akivel utunk során találkoztunk, megtanított nekem valamit. És fordítva.
AV: Amikor a szarv nélküli kecskékről elmondtuk az autószerelőnek, azt mondta: „Ez csodálatos. Ezt nem tudtam. Majd másoknak is mesélek róla. "
JR: Egyik embertől a másikig, egyik ötlettől a másikig. Valójában ez a film egy kollázs.
Az egész film egy kollázs. JR-vel, aki a gigantikus fotókat rakja a falakra, és Agnès-szel, aki mondókákkal és vizuális rejtvényekkel valósítja meg a filmes kollázst.
AV: Tetszik az ötlet, hogy a vágást egyfajta kollázsnak tekintsem, amely szavakkal és képekkel játszik, amelyek megragadnak, hogy ne kelljen azt mondanunk: «1. Fejezet, 2. fejezet ». Néha a montázst szavak sorozataként képzelem el, amelyek rímelnek: «falvakat látogat meg», «kollázsokat oszt meg»
. és rive. Meséljen arról a bunkerről a tengerparton.
JR: Gyakran megyek Normandiába motorozni a tengerparton. Ott fedeztem fel egy helyet, ahol egy német faház, a háborúból származó bunker leesett a szikláról, és most a part közepéről emelkedik. Említettem Agnèsnek, de úgy tűnt, nem érdekli különösebben. Egy nap elmondtam neki a falu nevét, és kattant. Felkiáltott: "Várj, ismerem Saint-Aubin-sur-Mer-t, az ötvenes években ott voltam Guy Bourdin-nál". Oda vezettem, és megmutatta Guy Bourdin házát a közelben. Megmutatta azokat a fotókat is, amelyeket akkor készített róla. Együtt mentünk végig a parton, és azt mondta: "Miért nem tesszük ide a fényképét?" A fotó csatolása nagyon kimerítő volt, mert sietnünk kellett. A bunker hatalmas, és az árapály gyorsan közeledett.
AV: Guy Bourdin ülve készítettem a képet, de az volt az ötlete, hogy feldöntse és a háborús bunkert egy fiatalember bölcsőjévé változtassa. Nagyon meghatott, hogyan változott a fotó jelentése egy rövid időre. Aztán halkan, jött az árapály, és mindent elmosott.
Számomra ez a fénykép ezen a különleges helyen tökéletesen szemlélteti projektjét: hogyan jött létre, hogyan alakult és hogyan tűnt el.
JR: Ezt mondja el a film, a barátságunkkal együtt, amely e tapasztalatok során nőtt. Ami a szemeddel történik, benyomást tett rám. Idegesített és a film témája lett.
AV: Nem mennék olyan messzire, de igaz, hogy a „szem és a tekintet” fontos a munkánk és a filmünk szempontjából. Világosan látja, mi segíti homályos szemeimet, és paradox módon a szeme mindig sötét szemüveg mögött rejtőzik. Meglepjük egymást.
A film vége meglepett.
AV: Ez egy meglepetés, amelyet kaptunk, és nem akarok hozzászólni.
JR: Amikor felszálltunk a vonatra, nem tudtam, hová visz Agnès. Ez volt a játék. Aztán abbahagytuk a játékot, és mindez valósággá, kaland lett. Aztán megnéztük a Genfi-tavat ...
AV: ... kegyes vizével ez igaz, és ez az a pillanat, amikor elhagyjuk a filmet.
Újranyomtatás a Filmcoopi forgalmazó szíves engedélyével
Rendező: Varda Ágnes, produkció: 2017, hossz: 89 perc, forgalmazó: Filmcoopi