Fiatal mozi szemle
Hogy mi jelenik meg egy magazin címlapján, egy filmnél, egy művésznél? ?
Ez egy preferencia? felszentelés? A színpad eleje, akár átmeneti ?
Valójában az első oldal kiválasztása gyakran a véletlenektől és a szükségességtől függ.
2004-ben René Prédal az Unes de la revue 40 éves elemzése alapján felfedte a Fiatal mozi.
Régóta ismert, hogy a forma befolyásolja a szöveg jelentését; a szavak nem jelentenek ugyanazt, amit kiejtve, lefilmezve, nagyban vagy kicsiben írva, a médiumtól, annak felületétől vagy színétől függően: "az üzenet a médium" - mondta Marshall Mc Luhan.
Mi van a fotóval? Különösen, ha a címlapon van, egy filmmagazin mellett. Nyilvánvaló, hogy többet mond a magazinról, mint a képviselt filmről, a színészről vagy a rendezőről. Minden szerkesztő minden kézbesítéskor, az utolsó pillanatban tudja, milyen kínlódások vannak a címlapon közzétett elemek kiválasztása során. Úgy tűnik, a könnyedség ahhoz vezetne, hogy egyszerűen el kell helyezni egy fényképet a dokumentációhoz, elemzéshez vagy interjúhoz, amely a legnagyobb helyet foglalja el belül. De valójában ez is választás, a kiemelés túlválasztása: a különleges számmal kacérkodva megerősítjük, hogy ez (a hónap) esemény azáltal, hogy megduplázzuk az összefoglalót, amelyből a főbb elemeket mégis kivontuk. hogy a borítón is megemlítsem őket. Ezért néha az a késztetés, hogy tegyen valami mást. De akkor milyen kívülálló? Ellensúlyozni fogjuk a fájlt, vagy más irányt jelölünk? ?
Mint láthatjuk, az első oldal fényképeinek figyelembevételével az olvasás néhány módjának megkísérlése felvázolni nem ugyanaz a megközelítés, mint a magazin történetének elkészítése az indexből, vagy ami még jobb, közel háromszáz szám újraszámolásából. De bár ez a Jeune Cinéma ízlésének és helyzetének, múltjának és jelenének figyelembevétele, minden szerkesztő és olvasó állandó gondja ["Nos, ők megvédik ennek a filmesnek az új filmjét, miközben levették az előző.! Ha, de természetesen, ezúttal egy ilyen és egy olyan kritikus írta a cikket, míg utoljára ilyen volt! "], A címlapfotók körében valószínűleg kevesebb figyelmet fordítanak a hűséges előfizetők., általában jobban szereti az értékesítési ütem szöveges részleteit. És mégis, csak azt látjuk, hogy az újságosstandokban vagy sajtóházakban ez a fajta hitelt érdemlő, hogy a zene nem egyszer adja meg a kiadvány hangnemét, sőt mondjuk úgy, hogy színes, főleg, hogy Fiatal mozi negyven év után is az egyetlen magazin, amely fekete-fehérben maradt.
Fotó, modell, összefoglalóFiatal mozi a hírekben
Amikor 1964 szeptemberében megjelent az első kiadás, Fiatal mozi a legolcsóbb és legkisebb folyóirat (formátum, oldalak száma). A borító kialakítása, köszönhetően Max Schoendorff, azonnal észreveszik: az ellenfelek gyászjelentésekről beszélnek, de nagyobb valószínűséggel dicsérik egy eredeti grafika szép józanságát, ráadásul kifinomultabbak, mint amilyennek látszik: fekete-fehér (mint az akkori mozi elengedhetetlen része), a bal oldali fekete legördülő menü (hasonlóan az összegzés erős pontjait jelző kreditekhez), a fekete szegély (például a szoba sötétsége a képernyő fehér fényét kiemeli) ... és nincs fénykép, miközben az összes többi folyóiratnak van néhány.
Kevesebb, mint két évvel később - 1966. május 15-én - egy teljes oldalas fotó jelenik meg az elülső borítón: Jana Brejchova ban ben Bátorság minden napra nak,-nek Evald schorm. A filmet a cannes-i filmfesztivál kritikusainak hetén mutatják be, amelyre akkor kerül sor, amikor a szám már nyomtatásban van. Az esemény beszámolója - a JC mindig szívélyesen támogatja az S.I.C. - ezért csak a 16. számban jelenik meg, de Schorm filmjét most szerezte meg a Jean-Vigo Szövetség, és ez a fénykép tehát erős jelzést jelent a cseh mozi felé, amelynek a JC már szentelt egy "különlegességet" (3-4. sz., 1964. december - 1965. január). Az az arc, amelyet a prágai tavasz híres mondata idéz elő - "egy emberi arcú szocializmus" -, az a vonzó Jana Brejchovaé, amely egyébként nagyon sötét világosságú filmben elég jól szimbolizálja művészileg és politikailag a mozi típusát ambiciózus védett a folyóirat.
A fénykép hiányának második fordulata, a 26. sz. Négy borító 1967. november-december, három fotó montázsa. Carl-Emmanuel Jung hiteles tárgyalása nak,-nek Marcel Hanoun tetején a "Filmek forgalmazót keresve ..." kifejezéssel. A filmek S elírása tipográfia vagy a folytatásra váró sorozat bejelentése (ami nem fog megtörténni)? Furcsa módon a felülvizsgálatban szereplő munkáról nincs szó, és Hanoun filmjének első elemzése csak öt évvel később jelent meg ( Tavaszi, 61. szám, 1972. február). Mindenesetre egy független filmre kell felhívni a figyelmet, kísérleti, de politikai és nem elvont, ritka eset a vörös és fehér avantgárd.
1982 nyarától, Fiatal mozi ráadásul időről időre elkezdett elhelyezni egy fényképet a négy borítóban, de még mindig sokáig elidőzött a négy fehérről, hírlevelet vagy hirdetést kínálva a Találkozók és Fesztiválok számára. A dolgok 1990 végén stabilizálódtak, és az áttekintés hátulját szisztematikusan szemléltették.
Először a forgalmazott filmekkel Ciclop Films (otthoni forgalmazó), különösen kétszer Fájdalmak városa nak,-nek Hou Hsziao-Hszien. Kétségtelen, hogy a tajvani film egyébként a címlapra került volna. De elég gyorsan megjelennek a címmel felvételek "Az amatőrök örömére" római számokkal ellátott számmal, nyitott, változatos sorozatot alkotva, sem "szerzők", sem politikai, de nagyon markáns "színésznők": Maria Félix, Martine Carol, Dany Robin, Gene Tierney, Marlene Dietrich, Sophia Loren, Stefania Sandrelli és főleg Louise patakok, többször is szimbolizálva az örökség és a csillogás kettős aspektusát, mint klasszikus (1930-as és 1950-es évek filmjei) és szürrealista (a moziban be- és kikapcsolás emléktárgyakkal, poszterekkel, rajzokkal stb.). Az élvezet gondolata valóban irányítja ezt a sokféle, patafizikai és mániákus-cinephil gyűjteményt, amihez más folyóiratok nem hasonlítanak.
Közel ötven francia rendező
Néhány figyelemre méltó a következő generációból hiányzik. Fiatal mozi kiváló René Vautier, Patrice Chéreau, René Allio, Claude Miller, Jacques Doillon, Jacques Rouffio, Tony Gatlif, Jean-Jacques Annaud, Marcel Ophuls, Nico Papatakis, Bertrand Blier, Charles Belmont vagy akár Jean-Pierre Sentier. De egyik sem Claude Sautet, vagy Maurice Pialat, Jean Eustache, Raymond Depardon, André Téchiné, Marguerite Duras (1) vagy Jean-Claude Brisseau.