Folyamatosságok és szakadások a kortárs orosz moziban - a könyvek és a szólások portálja; es
- Megjelenés dátuma • 2018. február 04
- Becsült olvasási idő • 32 perc
Kortárs orosz mozi, (r) evolúciók
Északi Egyetemi Kiadó
- # orosz mozi
- # kortárs mozi
- # eugйnie zvonkine
- #kritikai
- # genres
- #URSS
- #zviaguintsev
Huszonhat évvel a Szovjetunió bukása után ez az ambiciózus kollektív munka megkezdi egy hatalmas munka feltárását, bármennyire is eklektikus.
Többféle - történelmi, gazdasági, szociológiai és esztétikai - megközelítés alkalmazásával az Eugenie Zvonkine által összegyűjtött adatok egy kulcsfontosságú ponton közelednek egymáshoz, a politika problematikus helyéhez az orosz mozi fejlődésében. A szerzők különböző tudományterületekhez és szakterületekhez (a filmforgalmazás és a kiállítás szakemberei, a kutatók, a tanárok, az újságírók) és kultúrájuk sokféleségéhez (a szövegek eredetileg orosz, francia és angol nyelven íródtak) tanúskodik a a lehető legszélesebb és legárnyaltabb reflexiós tartomány. Ami a megválasztott filmválasztást illeti, az eredetiséget és az újszerűséget célozza. A szerzők önként megkerülik azokat a nagyszerű filmeseket, mint Alekszandr Sokourov, akinek munkásságát már másutt számos elemzésnek vetették alá, hogy a népszerű, műfajú, kísérleti filmeket, televíziós sorozatokat, irodalmi adaptációkat részesítsék előnyben - röviden: egy sor filmet és audiovizuális produkciót, gazdagok, mivel ismeretlenek a francia közvélemény számára.
A lefedett időszak tehát csaknem negyed évszázadot ölel fel, a Szovjetunió bukásától napjainkig (1991-2016). Ebben a nagyon sűrű időszakban az orosz mozi szembeszállt a változó politikai, társadalmi és gazdasági kontextussal, ellenállt a kormány ingatag stratégiáinak, küzdött szovjet múltjával és felfogta bizonytalan jövőjét, miközben erős politikai dimenziót támasztott a folyamatban. Ennek az egyedülálló korpusznak a tanulmánya négy szakaszra oszlik: "Támogatások, terjesztés, kiaknázás", "A múlt újragondolása, a jelen elmondása", "Új referenciahálózatok" és "Generációk".
Mozi és az állam
A könyvet Joël Chapron dokumentált és részletes elemzése nyitja meg az oroszországi mozi kizsákmányolásának történetéről 1897 óta. A szerzőt érdekli az orosz mozik és az orosz közönség látogatottságának alakulása, az orosz filmek és a külföldi filmek aránya a színházakban, a hazai és külföldi filmek orosz közönség általi fogadtatása, valamint az orosz színházak számának sajátos jellege. E hosszú történelem feltárásával Chapron megmutatja, hogyan illeszkednek a kortárs filmművészeti korszak sarkalatos eseményei egy bizonyos politikai, gazdasági és művészeti folytonosságba. Valóban, az említett mutációk, akár jogalkotási (1990-ben megszüntették a példányok bérlésének egységes árát a terjesztési szektorban, felajánlva a kereskedelmi szerződések lehetőségét), akár technológiai (színházak korszerűsítése és újbóli felszerelése 1996-tól), akár esztétikai (az első orosz kasszasiker 2004-es kiadása, Éjjeli őrség Timur Bekmambetov által, felélesztve a közönség érdeklődését a nemzeti mozi iránt), tanúskodnak a filmipar és az orosz állam közötti kapcsolatok fokozatos elmozdulásáról a protekcionizmus új formája felé.
Ebben az ambivalens kapcsolatban érdekli Maria Vogt, aki egy szűkebb időszakban (a 2000-es években) elemzi az állam szerepét a filmgyártás és -kihasználás fejlesztésében. orosz. Az orosz filmpolitika külső vagy kiegészítő tényezői mellett, Mint például a GDP növekedése, a demográfia, valamint a televízió és a reklám bevonása, Vogt a különféle kormányzati intézkedéseket tárgyalja, amelyek szükségszerűen irányítják a mozi és az állam kapcsolatát. Ezek az intézkedések különösen a filmgyártás nemzeti finanszírozását és a mozik korszerűsítését, a különböző piacvezetők közötti erőjátékot, valamint a filmek életkor szerinti besorolását érintik.
A szovjet örökség: kiterjesztések és átírások
Az orosz filmipar működésének ez az első gazdasági és politikai megközelítése a kortárs orosz filmek esettanulmányával folytatódik. Hozzászólások sora a kortárs orosz filmesek ambivalens kapcsolatára összpontosít szovjet múltjukkal. Ezt a hatalmas problémát a szerzők a szovjet örökség különböző típusai révén kezelik. : történelmi, katonai vagy irodalmi örökség. Ebben a problémás viszonyban a múlttal a mozi az elemzés, az újraírás és a történelmi frissítés eszközeként jelenik meg.
Birgit Beumers tehát megkérdőjelezi a kortárs orosz mozi múltjához való viszonyát a 2005 és 2015 között gyártott, a második világháborúnak szentelt filmek evolúcióján keresztül. Először egy hivatalos evolúciót figyel meg: a győzelem 60. évfordulója alkalmából számos televízió a szappanoperák kis képernyőkön jelentek meg, míg tíz évvel később a film készítőin volt a sor, hogy a háborút a nagy képernyőn képviseljék (Nikita: A megtévesztő nap 2. Az exodus (2010) és a megtévesztő nap 2. A fellegvár (2011)). Mihalkov, Karen Chakhnazarov: A fehér tigris (2012), vagy akár Sztálingrádban (2013), Fiodor Bondartchouk). De a szimbolikus figurák is úgy tűnik, hogy Beumers szerint mutációkon mennek keresztül. Az ellenség, a hősiesség, a katona új ábrázolásai, valamint a jelenlegi konfliktusokra (különösen az ukrajnai konfliktusra) vonatkozó többé-kevésbé kifejezett utalások ellentétben állnak a szovjet időszakban folyamatban lévő bizonyos narratív stratégiákkal, amelyek például: törli az emberiség minden nyomának lehetőségét a német ellenségben.