Frissítések, Live Hou Hsiao-Hsien - a hipnózis hatása
Élőben frissítve. Minden informális. A megjegyzéseket szívesen fogadjuk.
Oldalak
2006. szeptember 03., vasárnap
Hou Hsiao-Hsien - a hipnózis hatása
Ez a probléma nemcsak a festőkkel, hanem a filmrendezőkkel is szembesül - olyan jelenetet kell lefilmeznie, amelyben a szereplők egy asztal körül ülnek -, az egyik hős nyilvánvalóan háttal lesz nekünk. Emlékezzünk csak Quentin Tarantino víztározó kutyáinak debütáló jelenetére. David Bordwell egy egész fejezettel rendelkezik erről a kérdésről a Fényben nyomon követhető ábrák című könyvében.
A legtöbb rendező megoldja ezt a szerkesztési problémát. A jelenetet darabokra forgatják, a darabokat úgy helyezik el, hogy illeszkedjenek a montázshoz, és a néző látja, hogy a kép sorra jár minden szereplő arcán. Két kockázat van. Először is, két felvétel között a részletek tévedésből változhatnak, és a néző úgy látja, hogy egy villa teáskanál lesz, hogy két másodperc múlva ismét villává váljon. Másodszor, a fényképezőgépnek az egyik karakter arcáról a másikra sétálásának természetesnek kell tűnnie - különben olyan, mintha az egyes karaktereket sorra vinnénk a mikrofon elé, hogy csökkentsék a pontszámukat. Itt jön be a rendező elsajátítása, és David Bordwell könyvében leír néhány ilyen jelenetet, amelyeket sikeresen megoldottak.
Hou Hsziao-Hszien nem használja azt az elvet, hogy a darabokban forgasson, amelyeket aztán a szerkesztés során összeállítanak. Számára minden jelenet rendkívül sokáig tart - azzal a kockázattal, hogy unja vagy bosszantsa a közönséget. De ez Hou tudatosan hozott döntése, aki a hipnózis hatására támaszkodik. A jelenetek rendkívül hosszú időtartama bosszanthat, de valójában így ragad el a történet hálója, amely még a film vége után is benned marad.
És akkor Hou Hsiao-Hsien elfogadja Rembrandt megoldását. Az egyik szereplő mindig háttal lesz a nézőknek, de a kör rajtunk keresztül bezárul, a tarkójában vagyunk, érezzük, feszültsége átterjed ránk, és már nem kell látnunk az arcát - úgy érezzük, hogy valójában mi vagyunk az a karakter, nagyon jól érezzük a reakcióit, mert ezek a mi reakcióink.
A Sanghaj virágai című film debütáló jelenete a legismertebb - de a többi filmben vannak ugyanúgy megoldott jelenetek - például a Báb mester című filmben.