Gaya Jiji, a kedvenc szövetem
Teljes szöveg
1 „A mozgalom csendesen, március 15-én kezdődött. Néhány száz tüntető válaszolt az interneten indított felhívásra, az arab tavaszra hivatkozva. A mozgalom Daraa-ban, az ország déli részén tört ki. Tizenöt tinédzser került börtönbe rendszerellenes graffiti miatt. Azóta Szíriában mindenütt megsokszorozódtak a tüntetések… ”- mondta a rádió. 2011 márciusa van Damaszkuszban, és ez a forradalom kezdete. Kitör a polgárháború, és az ország szétszakadt. Nahla, egy huszonöt éves fiatal nő kíváncsi (vagy legalábbis megpróbálja, majd meglátjuk). Ezt mondja a szíriai rendező, Gaya Jiji1 első, Isztambulban forgatott játékfilmjében, a Kedvenc szövetemben, amelyet 2018-ban adtak ki.
2 A cím helyi színt ad a filmnek: az érzéki és az intim. Gaya Jiji esetében a "szövet" használata nemcsak a testre, a vágyra és az intimitásra vonatkozik, hanem a választásra is. Nahlaé, a hősnőé, aki nem képes érvényesülni családjában és a társadalomban. Minden próbálkozása sikertelen marad. Az utolsó felvételen látható, ahogy a haj fúj a szélben, és kidobja kedvenc szövetének maradványait3, amelyek sárkányokként felemelkednek és a levegőben lógnak. Tehát előnyben részesített szövet, szakadt szövet és ki? Az anya által. Ebből arra kell következtetnünk, hogy a fiatal lány végül szabadon ártalmatlanította testét? Lehet, de ez csak egy értelmezés a sok közül.
3 Kedvenc anyagom egy fiatal szír nő visszafogott érzelmének röntgenfelvétele. A film egy hatalmas jelenettel kezdődik: Nahla, a főszereplő (akit Manal Issa színésznő alakít) kollektív taxiban ül. A kezdetektől fogva erőszakosnak mutatkozik4: az utazók hiába kérik, hogy csukja be az ablakot, amit többször is neheztelően visszautasít. Az anyának, aki attól tart, hogy gyermeke megfázik, szűkszavúan válaszol: "Csak be kell fedned, nem vagyunk nyáron". Nahlának másutt volt a feje, elgondolkodott és szinte elszakadt a valóságtól, szemeivel szegecselt egy épületre, ahol egy férfi olvasni látszik az erkélyén. Dühödten fenyegeti, hogy az éjszaka közepén kiszáll a taxiból. A sofőr visszautasítja, mert nem hagyhat magára egy nőt, veszélyes lenne.
4 Nahla karaktere hallgatásával és jelenlétével hív fel, ami a hiányra rímel. Alapvető emlékezni arra, hogy a hősnő nem tesz szavakat szenvedésébe, és alapvetően nem fogalmazza meg a dolgokat, miután kimondta őket, sírás-elutasítás módjában. Az arc és a test körül gyakran feszes kép keretezése fojtogatást tükröz. Kistestvérének, aki megkérdezi tőle, mit keres, azt mondja: "ĥayāt aĥsan" (jobb élet), és egy kicsit később hozzáteszi: "aslan īĥna maytīn" (különben is, már meghaltunk5). Pillantása mindig képernyőn kívül van, szinte dezorientált, és vonásai szinte megdermedtek. Dióhéjban a Nahla nagyon összetett és hiányos karakter.
5 Nahla elégedetlen egy üzlet eladói munkájával; reméli, hogy megúszhatja bizonytalanságát az Egyesült Államokban emigrált Samirrel (Saad Lostan) kötött házasság révén. De semmi sem megy a tervek szerint. A mindent elsöprő családi házban találkozik "errajoul el-muntadhar" -val (a régóta várt férfival), Samirrel. Leválasztva van, és ismételten megkérdezi tőle, többször levágva, hogy esik-e náluk az Egyesült Államokban. Az udvarló destabilizálva úgy tesz, mintha munkájával és „teljes idejű” tevékenységével mesélne elfoglalt életéről. A kávézaccban olvasás közben Nahla hidegen megjegyzi: "ĥayātak mumilla" (az életed unalmas). Gyorsan megértjük, hogy Nahla közönye és erős karaktere taszítja a fiatalembert. A válasz nem sokáig várt magára: az anya azonnal bemutatta lányának, Myriamnek (Mariah Tannoury), akit néhány nappal később házasságkötésként javasol. Az ígért férj által elárasztott Nahla összeomlik; álmai is.