Gudrun Teich - Művészi munka
2 csatornás videóinstalláció, Galerie Plan D 2017/18
Az "Autót vezetni" című videoinstalláció videofelvételeket mutat be az autókról, amelyek Düsseldorf forgalmas belvárosi utcáján haladnak el. Ezeket úgy vágták le, hogy az egyes autók között ne legyenek hézagok. Mint a színek és a fény végtelen játékának láncolata, időnként szinte elvontá teszi őket.
A vetületek a hátsó/profi fóliákon vannak, 2 ablaküvegen, amelyek egymással derékszögben kifelé mutatnak. A 2 különböző felvételi perspektíva miatt a két ablakvetítés egymásra hatása gyors sebességet eredményez a sarkon, amely kommunikál a környezettel, kívül és belül egyaránt.
2 csatornás videóinstalláció, Galerie FiftyFifty Düsseldorf 2017
Ez a videoinstalláció két vetületet mutat, amelyeket egymástól függetlenül rögzítettek. Az egyik falon videofelvételek láthatók szobabútorokról, személyes tárgyakról, meghitt kreativitásokról és élő ötletekről, amelyek mindannyian magánszféránkban vannak. Korábban hajléktalan emberek városi menedékházaiban vagy apartmanjaiban hozták létre. Ezeken a képeken kiemelik a lakókkal készített interjúkat.
A második vetítés felvételeket mutat, amelyeket a düsseldorfi szegény konyhában készítettek. Teljesen normális nap, 120 étkezés hajléktalan emberek számára. Ennek ellenére a főzés és az ételért való háziasság, gondoskodás és melegség nem település.
Csevegés burgonyahéj közben, keverés egy serpenyőben, ételízesítés és tányérra rakás, akárcsak a családi konyhában.
Az interjúkban többször kifejezik a kívánságukat:
- Ha van saját lakásom, bezárhatom az ajtót, és magam dönthetek arról, kit engedjek be, vagy sem.
Keressen nyomokat
Videóinstalláció, Ballhaus Nordpark Düsseldorf 2015
Ez a videoinstalláció a ma kiállítási épületként használt, de eredetileg az 1937-ben épült „Schaffendes Volk” kiállítás narancsházaként állítja szembe a düsseldorfi náci korszak személyes emlékeivel.
Az „Insel am Rhein-Künstleriedlung Golzheim” dokumentáció kidolgozásával megismertem az Északi Park történetét. Ugyanakkor egy düsseldorfi (Düsseltal) ház történetével kapcsolatos projekten dolgoztam. Ebben az installációban egy idős hölggyel készített interjúk, valamint a törmelékkel és talált tárgyakkal készített videomontázs áll az alagsori nyílással egy fali egység mögött, amelyet a felújítás során találtak.
szomszédok
Hanginstalláció videóval 2016
Onomato ösztöndíjas
A Memories of a House egy olyan projekt, amelyet néhány videófelvétellel indítottam el 2012-ben, és azóta egyfajta töredékesen keresem a nyomokat. Ezeket a töredékeket egy szobai installációban kell összerakni, hogy egyfajta dokumentumtermet alakítsanak ki (analóg a dokumentumfilmmel). A töredékek interjúkból, megtalált tárgyakból, a romok, a nyers falak és a pincekötő bontásakor a videokamerával kapcsolatos nyomok felkutatásából származnak, előtérből a rózsákat és magukat a rózsákat ásva, amelyek továbbra is cserépben nőnek a kertemben, fotók Halmozott bútorárnyékok rajzai és kutatások a város archívumában. Egyfajta művészi nyomkeresés szemlélteti-e a „ház emlékeit” és nem csak a történelmet?
A Fragment II egy videóval ellátott hanginstalláció, amelyet ösztöndíjas koromban készítettem a düsseldorfi Onomato művészegyesületnél. 2013-ban hét szomszéddal készített interjúkat szerkesztettem, hogy többet tudjak meg a ház múltjáról és korábbi tulajdonosairól. 7 hangdoboz, 20 x 30 cm nagyságú, elöl fekete-fehér fotóval az interjúalanyról, elosztva a teremben. Négy hangdoboz lóg a falakon, további három állványon áll a többivel szemben. Tehát amikor bejön, csak egy mesterségesen létrehozott beszélgetést hall. Az egyetlen dobozra történő pontos fordítás ezután lehetővé teszi a mondanivaló megértését. Ugyanakkor egy videót vetítenek az ablakra. A házból az előkertre, a kertre nyílik a kilátás, a volt tulajdonos különféle kilátásai.
Videóinstalláció, Atelier am Eck, Düsseldorf 2015
Corina Gertz-szel együtt
A düsseldorfi művészcsere, Chongqing 2014 ösztöndíjasai
Videóinstalláció Organ House Chongqing 2014
Corina Gertz-szel együtt
A düsseldorfi művészcsere, Chongqing 2014 ösztöndíjasai
A LoveLy ConFashions videóinstalláció három szimultán video vetítést mutat. A világ minden tájáról érkező szerelmes levelek középen láthatók, amelyek olvasási sebességgel futnak, mint egy végtelen levélpapír. Minden kis nyelven, például japánul, kínaiul, németül, angolul, hollandul, portugálul és koreaianul „kis szörnyeknek”, „kedveseknek” és „mézesmadzagoknak” szólnak. Összeállított, rajzolt és ragasztott levelek, amelyek szenvedélyt, szomorúságot, örömöt vagy félénkséget fejeznek ki - az égő szívek megható kaleidoszkópja, amelynek tartalma a másokkal való kapcsolatunkról árulkodik. A megfelelő videóvetítésben különböző korú és nemzetiségű emberek azt mondják: „Szeretlek!” anyanyelvükön. A párok arról beszélnek, hogyan ismerkedtek meg egymással, és mit szeretnek egymásban.
A bal oldali másik videóhurkon látható az esküvői ruhák tömeggyártása Kínában, amelyet később Európa kirakataiban díszítenek - a házasság körüli ipar és a happy end álma. A projekt világszerte megmutatja az emberek szeretet- és szenvedélyvágyát, tekintet nélkül kulturális, társadalmi vagy vallási hátterükre.
1 csatornás videóvetítés 2010
Itt a szórakoztató filmek és sorozatok összes piros színű dolgát külön-külön izolálják. A kameramozgások és nagyítások révén a televízióvörös a vörös és a különböző árnyalatok mozgó forgatagában áll össze, mint pl. B. a nagyított baseball játékos zoknijának és mezének csíkja. A következő piros, egy póló, amely meghajlik, feloldja önmagát, és az autó hátsó lámpái világító szerkezetként a semmivé válnak. A szélben lévő angol zászló vöröséből valami lobog, és egy piros sportautó, amely előtt egy személy sétált, szinte kitörli magát.
A vetítés során mindezek a kis vörös részecskék mozgásukban mára absztrakt fraktálokká, felgyorsult részecskékké és absztrakciós szerkezetekké válnak. Csak a hang mutatja ennek a vörös dagálynak a mediális eredetét.
Videóinstalláció, Kunstraum Düsseldorf 2001
A munka történetének vége és a munkavállaló eltűnése a munka világából voltak az első gondolatok, amelyek elindították ezt a projektet. A gépekkel és a munkanélküliekkel való helyettesítés perspektívája a kultúránkban népszerűsített alternatív törekvésekre irányult, mint például a testépítés, a szörfözés, a kerékpározás, a bungee jumping stb.
A médiában ezek az alternatív tevékenységek egy gyönyörűen felépített szabadidős kultúrává válnak - „a működő társadalomból a szórakoztató társadalommá. „Csak a váltás a működő„ jó termelőből ”az elnyelő„ jó fogyasztóvá ”vált azok számára, akiknek nincs módjuk fogyasztani, és így ki vannak téve az ezt terjesztő média áradatának, a sportcsatornáknak.
Munkám felveszi ezeket a szabadidős tevékenységeket a médiából, és eltávolítja őket az eredeti kontextusukból. A fizikai erőfeszítéseket végző extrém és szórakoztató sportolók, például a szumó harcosok, a kerékpárosok, az ejtőernyősök, a korcsolyázók videohurcsai elszakadtak eredeti hátterétől, egyéni képeitől, és most a sötétben gyakorolják magukat. Néha megnyugtató, néha felidéző módon mozognak, mint az ideális világ szlogenje, a boldogság, a rúgás, .
Videóinstalláció, Kulturforum NRW 1999
jelölték a Vox Art Prize-re
A düsseldorfi Kunstpalast Múzeum tulajdonában van
Videóinstalláció, Galerie Academia Salzburg 1999
Videóinstalláció, Stockum szabadtéri medence, Düsseldorf 1998
A tévésorozatokat és játékfilmek képeit 30 perces örvényszerű vetítési sorrenddé egyesítették. Víz ömlik rájuk, és a vízbe lépő láb videofelvétele megpróbálja megszakítani ezt az örvénylő képfolyamot, vagy elkapni egy pihenőpontot.
Videóinstalláció, Trinitatiskirche Cologne 1997
Diplomamunka, Kölni Művészeti Akadémia
"Ugyanakkor megpróbálhatja beprogramozni a saját szerepét, amelyet előre beprogramoztak a maszknak köszönhetően. Ebben a kísérletben a nap sok órájában nyilvános szerepet játszhat, a maszk mintha az arcra nőhetne, összeolvadva az arc bőrével. Ezután emberré válsz, még akkor is, ha tisztában vagy az álruhával, mert a maszk eltávolítása (őszinteség) letépi a bőrt, darabokra szakad. " Vilem Flusser
Egy társasági összejövetel, 5 fő étkezés együttes megrendezése a kamerák előtt volt ennek a munkának a kiindulópontja. A megrendezett helyzet biztosítja a cselekményt, a szöveget és tematizálja a szereplőket, mint olyanokat, egyénileg és a társadalomban egyaránt. A Paintbox és Harry képkockánként utólagosan feldolgozva egy maszkot vágtak ki a színészek egyéni arcaiból. Az észlelési szerveket, amelyeket elkülönítettünk, külön sorrendben helyeztük el a fekete háttéren. Az installáció során az álarcokat egy ötszögbe rendezett és a mennyezetre függesztett nyomkövető papírra vetítik. E kör közepén az "érzékszervi szekvenciát" egy kerek asztalon egy másik videóvetítés mutatja. A szinkronon nem futó játékos kaotikus interakciót hoz létre az arckifejezések és a hangok között.
Ez a beszélgetési tér határozza meg a festői interakció pillanatát, és egyúttal kizárja a nézőt mint a beszélgetés résztvevőjét. A csoportban állva lehetősége van a maszkos arcok és az érzékszervek pontos feltárására.
Videó installáció, X ObjectSpace Düsseldorf 1997
Az 5 szupermodell "Pret à Porter" forgatásaiban, képről képre utólagosan feldolgozva, a ruhák kontúrjai leírják hiányzó testüket. A szekvenciák állandó ismétlődése miatt a ruhák oda-vissza mozgásai részben animáltnak tűnnek, részben mint a szobrok és a robotok.
A divatvilágban a 90-es években jelent meg a szupermodellek jelensége, akik szupersztárok státusszal rendelkeznek, mint a zenészek és filmszínészek a 80-as évek közepéig. A modellek meglehetősen névtelenek voltak. Most elsősorban a nevüket forgalmazzák - nem azoktól a tervezőktől, akiknek a ruháját viselik. De akinek neve van, annak identitása is van?
Videóinstalláció, Kasseli Dokumentumfilm és Videofesztivál 1994
Három, kb. 60 x 35 cm nagyságú, átlátszó papírból készült vetítőfelület függ a nejlonszálakon a mennyezettől a helyiségben egymás mellett a helyiségben, úgy tűnik, hogy szabadon lebegnek a sötétben. A kivetítővel ellátott állvány a vetítőfelületek mögött helyezkedik el.
A videoképek végtelen utazást mutatnak az emberi bőr felett. A bőr különböző területei egyszerre láthatók.
A mennyezetről egy nagy videoprojektor lóg. A vetítési felület a padló. Egy trapéz alakú videokép túlméretezett részletes felvételeket mutat a bőrről, amelyek itt furcsa tájgá vagy a földbe nyílóvá válnak. A bőr a belső és a külső határfelület, a belső körülmények és a külső hatások tükre. Porózus membrán, amelynek permeabilitását nehéz szabályozni. A bőr perspektívája kozmetikai szempontból távol a pórusokig.