Gurlitt kollekció átadása Nincs veszteni való idő
A nagy zavaros labirintusban, amellyel a Schwabing művészeti lelet lett, korábban volt egy tájékozódási segédeszköz, egy vizuális jel, amely mozdíthatatlannak tűnt: nevezetesen az a megállapítás, hogy Gurlitt gyűjteménye náci által kifosztott művészet, vagyis tulajdonosaikban lévő festményeket tartalmaz. A nemzetiszocializmust kirabolták vagy kicsikarták. Az sem kérdés, hogy ezeket a műveket vissza kell adni a jogos örökösöknek. Egyszerre mindenki egyetért ebben a kérdésben: Az összes érintett fél nem állított ilyen gyakran semmit.
Nyolc hónappal ezelőtt április 7-én, a nyolcvanegy éves Cornelius Gurlitt aláírta a Bajor Szabadállammal és a Németországi Szövetségi Köztársasággal kötött megállapodást, amely szerint az ellopott műveket vissza kell juttatni a jogos örökösöknek. Még több: Gurlitt életében is helyreállítási szerződést kötöttek Henri Matisse „Ülő nő” című festményére, hogy azt átadhassák az örökösöknek. Christoph Edel, Gurlitt akkori felügyelője szerint szoros kapcsolatban álltak más örökösökkel - például a Liebermann-festmény vagy a Spitzweg-rajz örököseivel.
A hangsúly a náci kifosztott művészet örökségén van
Mindhárom kép története ismert: Matisse „Ülő nő” Paul Rosenberg francia műkereskedőé volt, aki 1940-ben Spanyolországon keresztül az Egyesült Államokba menekült, miután a nácik megszállták Franciaországot. Liebermann „Két lovas a tengerparton” a gyűjtő David Friedmann breslaui villájában lógott, amíg a nácik 1939-ben elkobozták a család műgyűjteményét. Friedmann három évvel később meghalt, feleségét és lányát a nemzetiszocialisták meggyilkolták. Spitzweg “A zongorajáték” tulajdonosa Henri Hinrichsen gyűjtő volt, aki 1942-ben halt meg Auschwitzban.
Ez év május 5-én, Cornelius Gurlitt halála előtt egy nappal ügyvédei írtak más örökösöknek Camille Pissarro festményéről. A szóban forgó kép az 1902-es „párizsi katedrális”. Ez megdöbbentő, mivel éppen ezt a képet nemrég tette közzé a Bern Kunstmuseum kommentár nélkül. Ez bár sokáig tudta, hogy a nácik által kifosztott művészet újabb esete. A megfelelő lépéseket Gurlitt ügyvédei már életében megtették. Amikor a Kunstmuseum Bern november 24-én Berlinben nyilvánosan bejelentette, hogy meg akarja örökölni a náci kifosztott művészetet, ez volt a hangsúly: A múzeum alapító testületének elnöke, Christoph Schäublin szerint az örökösöknek visszatér.
"Jobb ma, majd holnap"
És most? Mennyi időbe telik a szavakat tettekké változtatni? A késedelem oka nem lehet Gurlitt akaratának vitája. Gurlitt rokonai, unokatestvére, Uta Werner és unokatestvére szóvivőjükön keresztül tudatták, hogy a család nem tudja megmagyarázni, „miért nem állították vissza a kérdéses festményeket”. Uta Werner hozzátartozóinak szava azért fontos, mert megkérdőjelezik Gurlitt akaratát, és szakértői véleményt nyújtottak be a müncheni kerületi bírósághoz: Szerinte Cornelius Gurlitt nem volt olyan egészségi állapotban, hogy jogilag kötelező erejű végrendeletet készítsen. Ellenőrizni kell, hogy Gurlitt öröksége a Kunstmuseum Bernhez vagy rokonokhoz kerül-e.
A svájci múzeummal folytatott jogi vitától függetlenül a Gurlitt-rokonok megerősítik ennek az újságnak, hogy a náci zsákmányolt művészet nem tartozik az öröklési viták körébe. Ehhez december elejétől van beleegyező nyilatkozat; az örökösökhöz való visszatérést „inkább ma, mint holnap” kell megtenni. Kérésre a Kunstmuseum Bern kijelentette, hogy „mindenki részt vett benne”. Christopher Marinello, a londoni Matisse-örökösök ügyvédje szempontjából más a helyzet: "A Kulturális Minisztérium nemrégiben további dokumentumokat kért tőlünk."
Ez egy hosszú folyamatot jelent, amelyben nincs idő elveszni. A Matisse-kép egyik örököse Elaine Rosenberg, kilencvenhárom éves. „Németország biztosan feltalálta a bürokráciát” - mondja Marinello. Marinello "rendkívül együttműködőnek" minősítette Gurlitt rokonai viselkedését. A visszatérés lehetséges időpontját még nem határozták meg.