Horst Bredekamp "A francia kert, az angolok áldozata" - Könyvek
Az à la française nevű barokk kert kevésbé francia, mint gondolná. Nem kötődik az Ancien Régime abszolutizmusához, és nem erőszakosabb a természettel, mint az angol kert. Paradox módon kevésbé kifejezett, több meglepetést és több szabadságot tartogat.
Horst Bredekamp művészettörténész tanít többek között a berlini Humboldt Egyetemen. Számos művét lefordították franciául, köztük a La Nostalgie de l'antique-t: szobrok, gépek és szekrények (Diderot, 1996) és Une histoire du calcio. A futball születése (Diderot, 1998).
Mondhatjuk, hogy könyve rehabilitálni kívánja a "francia" kertet? ?
Legalábbis rehabilitációs kísérlet. A francia stílusú kertnek, amelyet Németországban "barokk kertnek" is neveznek, és amelynek virágkora Európában a 17. században volt, nincs túl jó hírneve. Az Ancien Régime-hez kapcsolódik, általában formálisnak, sőt a természet elleni erőszaknak tekintik. Amit megpróbálok bemutatni a könyvemben, éppen ellenkezőleg, az az, hogy a geometriai kertet nem lehet azonosítani egyetlen politikai rezsimmel sem, és hogy abszolút nem a természet ellen irányul.
Hogyan magyarázza ezt a rossz tárgyalást, amelyet vele végeznek ?
A barokk kert egy ideológia áldozata lett, amely Franciaországgal és az abszolutizmussal azonosította. Minden bizonnyal Franciaországban tapasztalta leghíresebb kifejezéseit, különösen Versailles-ban, valójában abban az időben az abszolutizmus epicentruma. De vannak francia kertek Hollandiában is, amely akkor köztársaság volt. Egyszerűen Hollandia nagyon provinciális volt. Nem volt Franciaország tekintélye, befolyása. Ki ne ismerné Versailles kertjeit? Ki hallott a holland kertekről ?
Honnan ered ez a reduktív felfogás ?
Angliában. Ez az ország egyfajta módja annak, hogy a nagy kontinentális vetélytárssal szemben népszerűsítse nemcsak saját kertmintáját, az úgynevezett "angol stílus" -ot, hanem saját politikai modelljét is ... Az angolok az ívelt azok a vonalak, amelyek természetükben a legmutatósabbak, azt állítják, hogy kertjeik, amelyek egyenes vonalú sikátorok elutasításán és minden akadály látszólagos hiányán alapultak, jobban megfeleltek a természetnek. Innen már csak egy apró lépést kellett megtenni arra a következtetésre jutva, hogy az a liberális politikai modell, amelyet az ilyen típusú kertnek tükröznie kellett, a legtermészetesebb kormányzati forma volt ...
Ez ingyenes !
Ha azonban követünk, az angol kert nem republikánusabb, mint a francia kert, ennyi ?
Teljesen. Ez a XVIII. Században elfogadott gondolat, miszerint a szabadság szükségszerűen összefügg a szabálytalansággal, a geometriai felépítés pedig a despotizmussal, hamis. A barokk kertben rejlik a szabadság, az egyéniség, a meglepetés is.
Példaként említed a franciák által kevéssé ismert német kertet, Herrenhausenét.
Ez egy csodálatos barokk "francia stílusú" kert, nem messze Hannovertől. Az egyik legszebb és legmagasabb. Ugyanakkor a Hannoveri Házhoz tartozott, amely család nagyon liberális módon uralkodott Nagy-Britannia felett 1714 és 1901 között. Ez tehát annak a következetlenségnek a példája, amely abban rejlik, hogy a francia kertet az abszolutizmus előjogává akarják tenni.
De ez volt Leibniz kertje is ?
Előtte valójában Leibniz filozófus mérte fel sikátorait. A 17. század végén ott dolgozta ki a megkülönböztethetetlenség elméletét, összehasonlítva a leveleket egymással. Leibniz új esszéiben és levelezésében elmesélte az anekdotát: egy napon a Herrenhausen kertjében tett séta során Sophie hercegnő, Ernest Augustus hannoveri főherceg felesége azt állítja, hogy nincs két tökéletesen egyforma és kihívást jelentő lap egy úr, hogy tagadja. Azonnal elindul két hasonló lap keresésére, de gyorsan be kell vallania a vereséget: az egyik mindig megtalálja a különbségeket, bármennyire is kicsi, egyik lapról a másikra. Ezért ebben a egyenes vonalú kertben került napvilágra az egyéniség elve, amelyet később csak az angol kerttel kellett társítani.
Mi köze ennek a francia kerthez? A kísérlet bárhol elvégezhető lett volna, még az erdőben is.
Természetesen, de ez az egyéniség elve különösen jól érvényes a barokk kertre, ahonnan kitör az állítólagos egyhangúság. Az ilyen típusú kertekben megjelenő szimmetria csak látszólagos. Részletesen, végtelen változatosságot kínál. Nem csak azért, mert egyik levele sem azonos a másikkal, hanem azért, mert a figyelmes néző láthatja, hogy virágágyásai nem mind ugyanazt a mintát követik. A központi folyosó mindkét oldalán például gyémántokból áll, míg ennek ellentéte a kör mintázatának kedvez; egy nagy medence négy kis medencére reagál, egy adott labirintusra, egy másik labirintusra, különböző kitérőkkel stb. Valójában az egész szimmetriája csak ezeket a hiányosságokat, variációkat hangsúlyozza, és ezáltal jobban megerősíti az egyéniség és a szabadság alapelveit.