Hurok a gitáreffektusokban és a pedálokban sorozatban vagy párhuzamosan
2018. szeptember 4
Csiszolja a taposódobozokat sorosan vagy párhuzamosan?
Hurok a gitáreffektusokban és a pedálokban sorozatban vagy párhuzamosan?
Amikor sok évvel ezelőtt 1980 körül megvettem az első tubuserősítőmet, az Orange Overdrive 2 x12 ″ Combo-t, a kezelőszervek könnyen érthetőek voltak. De először nem tudtam megmagyarázni két jack aljzat funkcióját.
Hurok a gitáreffektusokban és a pedálokban sorozatban vagy párhuzamosan?
Tinédzserként nem volt sok pénzed, és akkor csak késésről álmodoztam. Ha lett volna ilyenem, és tudtam volna az úgynevezett "beőrlés" lehetőségéről is, fiatalkori vakmerőségemben minden bizonnyal eszembe jutott volna erőszakosan kísérletezni vele. Az erősítő két kétes, 6,3 mm-es aljzatát Send and Return felirattal látták el. Mit jelenthet ez? Internetes kutatás vagy a kollégák jó tippjei nélkül azonnal eltévedt. Természetesen a soros vagy a párhuzamos kifejezésről sem hallottam.
- A marsall hatáshurokja -
Mi a hatásút?
Az úgynevezett effekt hurok gyakran csak egy "kapcsolható" megszakítás az erősítő előerősítője és kimeneti fázisa között. Ha az effekt hurok két foglalatát (küldés, visszaküldés) nem használják, akkor a gitár bemeneti jele a szokásos módon halad, anélkül, hogy ez befolyásolná. Ha most egy kábelt csatlakoztatunk a küldő aljzathoz, akkor az előerősítő által már felerősített jel automatikusan átirányul a jack aljzat "kapcsolójának" segítségével, ezzel megszakítva a jelet a kimeneti szakaszba. Az aljzat „kapcsolója” nem más, mint négy fém érintkező okos elrendezése. Ha nincs dugó az aljzatban, az érintkező zárva marad. Ha bedugaszol egy dugót, a felső érintkezők „átveszik” a jelet. Az alsó érintkezőkkel való kapcsolat megszakad. Egyszerű, de ötletes.
Ha kábelt csatlakoztat a visszatérő aljzathoz, a bejövő jelet közvetlenül az erősítő kimeneti fokozatába továbbítja. Csőerősítővel a kimeneti fokozat csövei előtt van egy másik cső (fázishasítás vagy meghajtó fokozat), amely általában párban jelenik meg és úgynevezett push-pull-ban működik.
- A hatásút elve. Ha nincs dugó az aljzatokban, a jel érintetlenül áramlik az előerősítőtől a kimeneti fokozatig -
Néhány erősítőben az Fx-Loop is található, egyetlen sztereó jack aljzat formájában. Ezután a csatlakozó hegye és gyűrűje hordozza a két jelet (küldés és visszatérés).
Mikor kell használni az erősítő effekt hurokját?
Mikor és miért érdemes használni az erősítő effekt hurokját? A hurok kikerülése elkerülhetetlen, amikor az erősítőnk előerősítője segítségével létrehozzuk a gitárhangunk torzulását. Számos erősítőmodell remek, néha isteni torz hangot kínál, és éppen ezért vásárolják őket. Itt elsősorban a márka erősítői találhatók MESA Boogie, Marshall, Bogner, Peavey, Diezel, Engl, Dumble stb hívott. Természetesen nem véletlen, hogy a megadott példák mindegyike csőerősítő. Ezek általában a "legőszintébbet" húzzák, és a lehető legmagasabb dinamikával is rendelkeznek.
Egy késleltetés, amelyet az erősítőnk bemenete elé helyezünk, majd az esetleg erőszakosan torzító előszakaszon keresztül küldik, mélységesen silányan és sárosan szólnak. Ez különösen igaz analóg késleltetés esetén, mivel ez általában jelentősen levágja a magas frekvenciákat. Ha van egy különféle torzítású pedálos deszkám, és a késésemet mögé helyezem, majd a tiszta vagy csak nagyon enyhén torzító erősítőhöz megyek, akkor nem kell feltétlenül bekapcsolni egy késleltetést. Az időalapú (késleltetés, visszhang) vagy modulációs effektusok (kórus, flanger stb.) Elsősorban beszúrásra alkalmasak.
Soros vagy párhuzamos?
Azt a kérdést, hogy sorosan vagy párhuzamosan kell-e hurkolni, általában a meglévő berendezések döntenek. A legtöbb erősítő csak soros hurok-bejárattal rendelkezik. Ha sorosan behelyez egy effekt eszközt, például egy késleltetést, akkor a gitárjel is véglegesen áthalad az effekten, még akkor is, ha bypassban van. Ez hangveszteséghez vezethet (a behelyezett effektus minőségétől és esetleg annak átalakítójától stb.).
Ennek elkerülése érdekében módosítottam a Koch Twintone II erősítőmet, mivel azt szerettem volna, ha a meglévő soros effektek útja relével kapcsolható és így távolról vezérelhető. Ennek az az előnye, hogy késedelem nélküli lejátszáskor nincs effekt eszköz a jelútban, és a hang változatlan marad.
Ha tudnék választani és a felszerelés megengedhető lenne, akkor inkább a párhuzamos hurok bejárási utat választanám. A párhuzamos őrlés azonban néha összetettebb.
Őrölje párhuzamosan
A 80-as években néhány példaképem, például Steve Lukather vagy Mike Landau végezte a párhuzamos őrlést, néha hatalmas erőfeszítésekkel. Az előerősítő mögötti MESA bugikból érkező (gyakran erősen torzított) jelet a küldő foglalat segítségével vették fel, és ezt (19 ″ RANE keverőjük aux útvonalain keresztül) táplálták luxus 19 ″ effektus egységeik bemenetére (TC 2290 Delay, Lexicon PCM 70 csarnok, Eventide Harmonizer, kórus, moduláció stb.). Az effektusok kimenetét (csak WET komponensek) ezután a keverő segítségével ismét összekeverték a küldő aljzatból lehallgatott jelekkel, majd továbbították a teljesítményerősítőnek és természetesen a hangszóróknak.
Az úgynevezett párhuzamos effektus út általában természetesebben hangzik, mivel csak a hatásnak a részét keveri párhuzamosan. A jó öreg Marshall JMP-1 előerősítőm például párhuzamos effektusokkal rendelkezik, ezért inkább kivétel.
Párhuzamos hurok esetén az effekt készülék keverésszabályozását teljesen fel kell kapcsolni, mivel az effektjel bekeverését az erősítő vagy az előerősítő megfelelő potenciométere vezérli az effekt hurokkal.
Ha a párhuzamos loop-in utat szeretné használni, akkor győződjön meg arról, hogy a loopolt effektus eszköz csak az effekt jelet adja ki, és nem a száraz jelet sem. Ez fázisproblémákhoz és egyértelműen érzékelhető hangvesztéshez vezet, mivel akkor a száraz jelet nagyjából kétszer halljuk. Néhány késés, például a tc Nova Repeater és néhány más kolléga, úgynevezett "kill dry" funkcióval rendelkezik. Ez biztosítja, hogy csak a WET jel (nem, nem nedvesedünk) kerül kimenetre. Még a régi BOSS DD-3 késleltetésemnek és minden más pedálnak külön kimeneti aljzata van a "száraz" és az effekt jel (nedves) számára.
- Egy erősítő effekt hurka a tipikus nevekkel. Ezeket időnként "előerősítő kimenetnek" és "teljesítményerősítőnek" is hívják -
Pufferolt vagy sem?
Sok modern erősítő rendelkezik úgynevezett "pufferelt" (német pufferelt) effekt hurokkal. A puffer tranzisztorokkal vagy csövekkel működik. Biztosítja, hogy ha például a négykábeles módszerrel dolgozunk, akkor is, ha hosszabb kábeleket használunk (az erősítő effekt hurkából és oda), akkor nem kell elfogadni a magas és a hangveszteségeket. Ajánlom a True Bypass vagy a Buffer műhelyt, ha többet szeretne megtudni erről a témáról?
"Négykábeles módszer" hurokba kapcsolt késleltetéssel stb.
Az úgynevezett négykábeles módszerrel a jel útja így néz ki: A gitárral megyünk az erősítő bemenetébe vagy a pedállapba, de kezdetben csak (ha van ilyen) a torzításunkba, a kompresszorba és esetleg egy wah wah-ba. Ezeket a hatásokat ezután az erősítő bemenetébe vezetik. Ezután az előerősítő által felerősített jelet kivesszük a küldő aljzatból, és betápláljuk az időalapú effektusokra, például a visszhangra és a késleltetésre. Ezeknek az effektusoknak a kimenetét az erősítő visszatérő aljzatához csatlakoztatjuk. Mivel itt néhány méter kábelre van szükség, minden bizonnyal előnyös a pufferolt hurok bekötési út.
További hatékony lehetőségek a hatások útjával
Természetesen az egyik erősítő előerősítőjét is csatlakoztathatja egy másik vagy több erősítő kimeneti fokozatához. Jó példa erre Eddie van Halen, aki valamikor véletlenül megtudta, hogy 100 wattos Marshall Super Leadje még brutálisabban és gonoszabban szólt, amikor az úgynevezett variac segítségével 110 voltról 90 voltra csökkentette hálózati feszültségét. Ezt az egyedülálló hangzást akarta hallani mindenütt a színpadon. Ha hatalmas színpadokon játszik, az erősítő általában nem elegendő. Tehát a Marshall előstádiumában keletkezett jelet a küldő aljzatból vette és táplálta az Echoplex EP3-nak, az MXR Phaser-nek, az MXR Flanger-nek, majd számos H&H V800 MOS-FET erősítőnek, amelyek aztán táplálták a sok 4 × 12 hüvelykes hangszórószekrények "gonosz" jelzéssel vannak ellátva. Tehát Eddie általában tizenhat kövér dobozon keresztül hallhatta egyedi hangvételét.
A 90-es években a fő erősítőm egy Marshall JCM 800 2203 felső (par excellence rock bestia) volt, egy 4 × 12 ″ -es Marshall hangszóróval együtt. A Marshall Headet azonban csak erősítőként használtam. Ennek lehetővé tétele érdekében az alváz hátuljára egy visszacsatoló aljzatot telepítettem, mivel a Marshall nem rendelkezett hurok bejárattal. Annak érdekében, hogy eljussunk az erősítő által elvárt szintre, meghajtó fokozatot telepítettünk egy további csővel. Abban az időben egy Marshall JMP-1-et vagy egy MESA Boogie Studio Preamp-et használtam előzetes szakaszként, amelyek sorosan kapcsolódtak egy Rocktron Intellifex-hez (mert a jó Hush 2C zajcsökkentő rendszert is szerettem volna használni). Ezt a hangot még mindig gyászolom időnként, de sajnos az évek során általában kevésbé vágyik nagy hangszórók és nehéz erősítő autók vontatására, különösen, ha sokat utazik, és nem használja a roadies luxusát. Tehát egy effekt hurokkal érdekes dolgokat tehet.
Reméljük, hogy ez a műhely fényt deríthet a sötétségre, és hasznos volt egyikük vagy másikuk számára. Maradjon velünk.