Ion Luca Caragiale színházi krónika I.
A színházak általános rendezése bebizonyította az idei szezonban, hogy hazánk fiúival és fiataljaival is meg lehet valósítani azt, amit korábban. Viszlát Franchetticu ragazzi Olaszok - és feleslegesen bebizonyították: ragazzi A régi impresszáriót sokáig gyalog hagyták.
Szeptember 28-án, szombaton, a Nemzeti Színház évada Lucia de Lamermoor, Donizetti jól ismert lírai munkája.
Arra kérjük az olvasókat, hogy ne vegyenek rossz néven minket azért, mert felmentik őket a melankolikus zeneszerző életéről és a mű első előállításának és előadásának körülményeiről. Ezeket a jegyzeteket annyiszor készítették, amikor Luciát Bukarestben adták, és hányszor adták nekünk Luciát, már nem lehet számolni: nem nyomornegyed hölgy, nem sikátor idegen, aki nem ismeri az egész partíciót kívülről.
És akkor hova tegye a lombikokat! a villanások, fiatal királyságunk fővárosának csapása. Szombat este, amikor színházba mentem, fuvola énekelt a völgyben, a "Gambrinus" -nál, a végső területen. "Te, aki a mennyben elmagyarázta..”, Nagyon lassan és gyászosan. Nézze, most, amikor ezeket a sorokat írom, szerkesztőségünkben a körúti Lempart-házak - ezért mondják egyes vádak a "körúti lapot" - tiszteletemre! furulyázni kezdett az udvaron - ez a sörgyáré is: "Te, az a mennyben. "
Ha a nazarénus ma Bukarestben prédikálná az igét, a bibliai irodalmat újabb boldogsággal tanítanák, a nyolcadikat:
"Boldogok a szelídek, mert nem hallanak."
Ez a népszerű és olcsó remekművek nagy része! Szégyellem, de el kell ismernem, hogy sokféle remekművem van Lucia, ahonnan az összes keresztezés és a nyomornegyedben lévő összes billentyűzet megfertőződött, ez egyfajta nagyon kellemetlen idegzúzást okoz - ez egy olyan érzés, amely analóg a meggylekvár által keltett hatással, miután hosszú ideig magával vitte Morizon hapsját.
Jogom van tehát azt hinni, hogy én voltam az egyik legnagyobb sovinista szombat este a Nemzeti Színházban. Ha Lucia énekelte nem tudom melyik Biscottina vagy Biscottini van a világon, nem mentem. A sovinizmus azonban előzőleg megragadott, és románul nyeltem a kezdetektől a forgószél oldaláig; és lassan, nagyon csendesen haladt, így sovinizmusom valószínűleg tíz percig tartó újabb tárgyalásnak volt kitéve a szükséges idő a pontszám.
De ne csinálj semmit, nem sajnálom: amikor ilyen nemzeti próbákról van szó, mindenki köteles áldozni - még Donizetti is.
Tekintettel arra, hogy ez az évad megnyílt, véleményem szerint szinte lehetetlen bárkinek alapos színházi kritikát mondania. Öt este volt: egy olasz opera, egy francia tragédia, francia nyelvről lefordítva, több szöveg után, románul, antik darab - ahogyan az elegáns Gion mondaná tigheluit stílusában - és egy francia buff opera.
Ez a legdöbbenetesebb termelékenység, amelyet egy színház adhat, annál is csodálatosabb, mivel mind a négy előadás óriási sikert aratott.
Négy nagy siker Bukarestben jelent valamit! Közönségünk talán a legismertebb a kontinensen. Nem tudom, hogyan kell csinálni, de minden este azt tapasztalom, hogy a galériától a zenekarig nem lehet találni legalább egy öklendezést, aki megértés nélkül tapsol, vagy ki fog jó pénzt venni, aki tudja, milyen fröccs és durva spekuláció a hazaszeretet és a nacionalizmus érzései a művészetben. Nem, nincs pletyka: mindenki, bármilyen nemű és bármilyen korú, hiperfinomított művészeti végzettséggel rendelkezik, és nem engedheti meg magának, hogy fizessen, bármi legyen is a nemzeti címke, egy műcsempész árucikk.
Négy ilyen csodálatos siker négy ilyen különleges műfajban! lépés, hogy a tollal tartson utánuk! Könnyű krónika, általánosabb megjegyzések nemzeti színházunk szédítő lendületéről - íme, mit tehetek egyelőre.
Az évadnyitás előtt sok vita folyt a román operáról és operettről. Ők is itt voltak, mint bármiféle beszélgetés során annak lennie kell, pesszimista és optimista. Rosszul alakul, jól alakul, nem lesz, lesz, és igen, és ahogy a vita hevült, a többiek és a tágak mellett vastag szavakat is mondtak. Ettől kezdve felfordulások következtek, amelyek később abba a sajnálatos ténybe fordultak, hogy a Színházi Osztály megtagadta a pesszimista újságoktól azt a helyet, amelyre a hagyomány és az illendőség szerint a Nemzeti Színházban illettek.
Még jó, hogy ebben a vitában semlegesek maradtunk! van jegyünk, és mivel annyira törődünk vele és meg akarjuk tartani, megtisztelést ígérünk. irányítja a legtökéletesebb kedvességet.
Az évad végre megnyílt a pesszimisták gondjaiban, és még mindig, körülmények nélkül, az operával.
A rámpa tüzéhez szokott Leria kisasszony megkezdte a csatát, és művészi bátorságával lehetetlen volt nem megnyerni; de a bátrabb Miss Leria volt, mivel társai másodrendűek voltak, mindannyian ismeretlen újoncok, akik először léptek be a tűzbe.
Beszéljünk egy kicsit erről Lucia. Az ilyen nemzetközi művészeti vállalkozások kérdése tisztán gazdasági kérdés: minél többet ad, annál kevesebbet vesz fel. Ezt az igazságot nagyon jól illusztrálja az a tény, hogy Popovici bariton a bécsi császári operába való belépés előestéjén van, Teodorini Barcelonában vagy nem tudom hol, és Bîrseasca nyugdíjas a Burgtheater-ben.
Pikánsabb illusztrációja annak, amit mondunk, látható lesz az anekdotában, amelyet itt adunk a végén.
Ma egész Európában a gazdasági válság kapcsán nagy az operaénekesek válsága - Amerika miatt is. Egy politikai gazdaságtanban jártas kollégám biztosítja, hogy Európa gazdasági válságát nagyrészt az amerikai gabona okozza, amely elárasztja az öreg kontinens piacait. Nem vagyok jó a politikai gazdaságtanban, de ahogy kollégáim jól megmagyarázzák a kapcsolatot Alkalmazás és ajánlat és a hagyományos és a valós érték között nagyon jól értem a dolgot. Aztán megállapítom az elméletet: Amerika gabonát ad nekünk és énekeseket.
A gazdag vásárokhoz, amelyek csodával határos módon néhány év múlva megjelennek az Új Világ arany nómenklatúrájában, luxuspartikra van szükség, és jobban fizethetnek, mint mi.
Ezután következnek az amerikai partok nedvességének katasztrofális hatásai, amelyek hamar tönkreteszik az olaszok hangját, és a sárga megfázás, amelyek nagyon jelentős halandóságot okoznak az európai import énekesek körében.
Az Antillák felé tartó hajó egyszer felszállt a impresszionárió operacsoporttal. A zenekarban volt egy tenor is, akinek szerződésében az volt a kikötés, hogy csak ő fog énekelni az erőművekben.
A hajó elindul. Mesebeli este volt: telihold és a nyugodt tenger. Mindenki a fedélzeten heverészett.
A tenor cavatinát kezd játszani. Azonnal egy másik tenor válaszol neki; aztán egy másik, majd a harmadik és még egy: öt tenor erő volt. Azonnal exkluzív tenorunk tiltakozik:
- Impresszario úr, megegyeztél velem, hogy a bandád egyetlen tenora leszek, és még négyed van!
- Kedves uram, az impresszárió válaszol, nem tudod, mi a sárga megfázás; kérdezz tőlem, hadd mondjam el. Tavaly négy tenorom volt Havannában, és egyikem sem maradt; ebben az évben ötöt vettem, úgy hogy maradt egy.
Képzelje el egy pillanatra, hogy átültetett Earl karmavezérelt világába.
Így mi, európaiak, a lírai színház régi szerelmeseivé váltunk, oly módon, hogy nem maradt más választásunk, mint olasz operákat felállítani mindenhol. nemzeti. Természetesen Amerika nem fogja vitatni Raşianu urat. Milyen apró és gyenge finom tenorunk, az impresszárió, aki tudja, mi a sárga hidegrázás, nem vinné be a hajóba.
De mennyi boldog gyermekkori emlék - néhai Pio Motta, és komolyan vette magát! - Arra ébreszt a nemes úr, Arthur Buclaw, egy nyomorult veje, aki Lucia tőrének áldozatának esküvői ágyába esik, túl hű ahhoz, hogy szeretője szenvedjen!
Nem arról van szó, hogy egy fiatal hölgy ne legyen túl hűséges máshoz, hogy ne szenvedhessen el egy ilyen miniatűr gyermeket. Ez akár a trükk a színház csodálatra méltó irányítása az őrült jelenet tragikus hatásának megerősítése és a szerencsétlen menyasszony meggyilkolásának jobb mentségére.
Szegény nemes Lord Buclaw! valószínűleg átkozott, hogy ne jelenjen meg nekünk Bukarestben, csak néhány nagyon gazdaságos dimenzióval: vékony hang, még vékonyabb derék, nagyon vékony kard és még vékonyabb combok - túl nagyon gyenge: egyfajta böjtölő úr.
Ravenswood-nak is vannak hibái: a városházán túlságosan használt modor; hagyja, hogy Lucia megrángassa, hogy a duett éles pillanataiban haladjon tovább a rámpán; de legalább tiszta, jól felépített fiú, és a lába vastagabb, mint egy kard. Kicsit hamisat is játszik, kicsit túl magasan, de ezt fel lehet menteni azzal, hogy akkor a zenekar kicsit túl alacsonyan játszik - és legalább ő énekel, nem fütyülnek, mint rohadt riválisa.
Ki menne Amerikába, tudom - Mrs. Leria. Csodálatos tehetségével, azzal a finom modorral, amellyel a legkisebb kifejezéseket is értelmezi, és hogy milyen jó színpadon lenni, sokáig ment volna, ha nem lett volna különösebben gyenge egészsége, aki még művészi tétlenség miatt is elítéli, amikor nem énekelhet itt, hazánkban, ahol családja gondoskodik és békességben van.
A szimpatikus énekesnőnek ebben a fizikai gyengeségében megtalálhatjuk annak az előnynek a magyarázatát, amelyet színpadunkon egy olyan felsőbbrendű művész képvisel, amelynek előnyével gratulálunk az emberi önzés jellemző kegyetlenségével.
Ról ről Hamlet és Blanduzia-kút eleget mondtak. Néhány nappal ezelőtt alapos kritikát fogalmaztak meg Shakespeare tragédiájának kivégzésével kapcsolatban.
Giroflé-Girofla - Újabb siker.
Iulian férfi, igazi művész: nemcsak saját maga, hanem mindenki számára is komikus.
Úgy tűnik, hogy Murzuc nem csak a mór arcának kifestésére, hanem a kávéval is visszaél: a hangja nagyon megfulladt, és remekül énekel mellette.
Marasquin kellő őszinteséggel játssza az öklét, és már jóval korábban meghamisíthatja a nemes urat, Buclawot - egy esetben korántsem olyan arcú, mint a kis skót.
Mrs. Danescu, bár nagyon tekintélyes arányokat élvez, kellő dühvel tombol.
Cancan szörnyeteg volt, és mindig megcélozzák.
Giroflé, Pedro és Paquitta. ezeket a fiatal debütánsokat sajnos nem fenyegeti az a veszély, hogy az Új Világ elrabolja.
De ami ebben a világban van szó és ezért mentség nélkül?
Egy kis tartományi városban egyszer jött egyfajta Viszlát Franchetti kevéssel srácok, mind abszolút, hogy előadássorozatot adjon. Első előadás: A Trubadúr, egy másik remekmű, amely meggylekvár hatást vált ki számomra.
Az első felvonásban, a sarokban levő Troubadour dala után a közönség az abszolútumot szólítja a színpadon, és lőni őket:
"Le, ki, bohóc! Az ajtóban gazember!"
És sípok, megdöbbentő hülyék, tomboló vihar.
A szegény Trubadúr meghajol, köszönöm és kialszik. Ismét második éjszaka, megint harmadik éjszaka. Végül, negyedik este, egy pokoli zaj közepette, Trovator leveszi sisakját, továbbjut a rámpára és jelzi, hogy beszélni akar. Az egész közönség hallgat és hallgat, ő pedig:
- Hölgyeim és Uraim, mondja nekik, tudod, mennyit kell itt énekelnem?
- Nem nem! Hogyan? a szoba minden oldaláról.
- Van havi ötszáz lejem. Ők! Nem akarsz ötszázat énekelni tízezerért? Sajnálom! Akkor ha jó tenor lennék, nem találhatnám magam máshol játszani? Itt akartam eljutni hozzád?
A közönséget teljes mértékben behatolta a Trubadúr logikája: ettől az estétől béke köttetett, és a tenor sikertől sikerig ment, és még az induláskor is tapsoltak neki.
Az ötödik nagy sikerre számítva a Nemzeti Színház egyesével folytatja Lucia és Giroflé. Hamarosan bejelentik a balett-társulat érkezését, amely pantomimokat ad nekünk. Legalább nem fognak énekelni.
A nemzeti akarat, 1885. október 8., aláírta Luca