Jahn, Otto, W.

Da Ponte itt először egy olyan operaszöveg független költőjeként szembesít minket, amely nem külföldi eredetire épült, 1 és lehetővé teszi számunkra, hogy még tisztábban lássuk, mennyit köszönhet példaképeinek. A helyzetekben való feltalálás, az emberek éles jellemrajzolása túl hiányzik, bár az egyén kezelésében való ügyesség és ügyesség itt sem érthető félre. A cselekvés fő folyamata a következő.

Két fiatal tisztet Nápolyban 2 Ferrando (tenor) és Guillelmo (Ba), akik eljegyezték két nővért, Dorabellát és Fiordiligit, a kávézóban Don Alfonsó barátjukkal, a hagesti idős férfival élénk vitában találjuk, mert azt állította, hogy ők az övéi [488] A menyasszonyok nem maradnának hűek hozzájuk, ha tesztelik őket. Amikor a nő megkérte, hogy karddal képviselje ezt a sértést, a férfi szembeszállt azzal a régi tapasztalattal, hogy a nők iránti hűség olyan főnix, amelynek létezését sokan állítják, de amelyet senki sem látott 3; mindenki kijelenti, hogy menyasszonya ez a főnix. Végül csatlakoznak egy fogadáshoz, amely szerint a két vőlegény vállalja, hogy elkötelezi magát a tiszti szlogenek mellett, az elkövetkező négy és húsz órában nem árul el semmit, és megteszi, amit Don Alfonso mond nekik, hogy ellenőrizzék szeretőiket, amellyel szemben azt állítja, hogy A lányokat a megadott időszakon belül kísértés éri. A fiatal férfiak úgy döntenek, hogy a tét hasznával ragyogó ünnepséget adnak győzelmüknek szépségeik tiszteletére.

Fiordiligi és Dorabella a tengerparti kertjükben várják szeretőiket; levegőtől és vágytól izzanak, és vágyakozva nézik portréikat, és mindegyikük a férjét mondja a legszebbnek és legbájosabbnak. Aztán Alfonso nagyon zavartan érkezik, és szörnyű híreket hoz, miszerint Ferrandónak és Guillelmónak, akinek ezrede menetparancsot kapott, azonnal el kell hagynia őket, hogy a pályára menjenek. A szerelmesek meglehetősen elutasítottan búcsúznak utána, ami izgatja a [489] lányt a fájdalom és a szeretet legszenvedélyesebb megnyilvánulásaiban; azok örömüket fejezik ki Don Alfonso iránt, aki meg akarja dicsérni a végét. Messziről feljön egy háborús menet élénk kórussal a háborús élet árán 4, a szerelmesek egy utolsó búcsúra gyülekeznek, amit zokogás fojt el, amin Don Alfonso alig tudja tartani a nevetését; az ismét bejövő meneteléssel a tisztek visszavonultak, a lányok pedig csatlakoztak Don Alfonsóhoz, hogy gyengéd üdvözleteket és kívánságokat fűzzenek hozzájuk, amelyeket továbbítottak a vitorlás hajóra.

Despina, a két hölgy szobalánya türelmetlenül várja őket a csokoládéval 5. Rendkívül csodálkozik, amikor a legerőszakosabb fájdalom minden megnyilvánulásával belépnek, amelyet Dorabella különösen tragikus stílusban fejez ki; döbbenete növekszik, amikor meghallja az okot, és azt tanácsolja szeretőinek, hogy vegyék könnyedén az ügyet, és figyelmen kívül hagyva hagyják figyelmen kívül a különválást. Az erre kapott súlyos szemrehányásokra úgy válaszolt, hogy apellált a férfiak, különösen a katonák mozgékonyságára, akik nem érdemelték meg, hogy másként kezeljék őket.

Míg Ferrando élénk örömmel számol be Guillelmónak arról, hogy Fiordiligi milyen állhatatosan ellenállt a kérelmeinek, meg kell döbbenetére és kétségbeesésére hallania tőle, milyen könnyen megadta magát Dorabella, és e tapasztalat után még néhány túlzó megjegyzést is kell tennie barátjától és barátjától. semmiképpen sem hízelgő a nők hűségének módosított nézete. Fájdalma annál nagyobb, mivel el kell mondania magának, hogy a szívében még nem fojtották meg a hitetlenek iránti szeretetet. Guillelmo most úgy látja, hogy a tét lezárult, de Don Alfonso követeli, hogy támadást intézzenek Fiordiligi ellen.

Húgát a legerőszakosabb szemrehányásokkal illeti azon gondatlanság miatt, amellyel létrehozta ezt az új kapcsolatot, amelyre csak a legnagyobb nyitottsággal válaszol, hogy hajlandóságát nem parancsolhatja tovább, hanem csak elégedettségében érzi magát boldognak. Ezen nagyon felháborodva Fiordiligi, annak érdekében, hogy megelőzze saját gyengeségét, úgy dönt, hogy az ember ruhájába megy szeretettje után, és megosztja vele a harc veszélyeit. Egyenruhát kér, felveszi a kalapját, a kardot a kezébe veszi - majd Ferrando berohan, és könyörög, hogy ölje meg, mielőtt elhagyja. Ez túl sok, nem bírja a fájdalmat, és legyőzve a mellkasához süllyed.

Most Guillelmón a sor, hogy maga mellett legyen, ő és Ferrando megállapodnak abban, hogy otthagyják a lányokat, csak Don Alfonso fokozatosan megnyugtatja őket, és a helyes útra tereli ezeket az élményeket, valamint filozófiai megnyugvást és lemondást a meggyőződésről. amelyet most megosztanak vele: Cosm fan tutte! Tehát feleségül akarják venni menyasszonyukat, de először megbüntetik hűtlenségük miatt, Despina pedig azt a hírt hozza, hogy a hölgyek elhatározták, hogy aznap este feleségül veszik új szerelmüket, és utasították őket, hogy hozzák le a jegyzőt.

Fortunato l'uom, che prende

Ogni cosa pel buon verso,

E tra i casi e le vicende

Da ragion guidar si fа.

Quel che suole altrui far piangere

Fia per lui cagion di riso,

E del mondo in mezzo i turbini

[495] Ha Mozart zenéje ebben az operában azonnal általános elismerésre talált, amelyhez Figaro és Don Giovanni terjesztése hozzájárult a sok ellentmondás ellenére 6, a librettót ugyanolyan általában elítélték, mint az egyik legabszurdabb operai szöveget 7; [496] és néhány kivételtől eltekintve 8 ez az ítélet érvényben maradt. Különösen két szemrehányás hangzik el: a nagy valószínűtlenség, amely abban rejlik, hogy a két lány sem a szeretettet, sem az álruhás Despinát nem ismeri el, és az a komolytalanság, amellyel a férfiak megsértik menyasszonyukat. egy ilyen méltatlan próbára teszik, amelyet aztán lehetőség szerint felülmúl az a gondatlanság, amellyel mindenki azonnal kijön a szerencsétlen eredmény után, és örül, hogy eljutott a tolerancia igazi életfilozófiájához. Mindkét állítás megalapozott; azonban egyedül ők aligha tudnák megfelelően megmagyarázni az opera kedvezőtlen fogadtatását, amely sehol sem volt képes tartósan megtartani magát a repertoárban, bár különféle kísérleteket tettek e hiányosságok orvoslására 9 .

[498] Nem lehet tagadni, hogy az álcázás eszköze triviális és önmagában nem túl szórakoztató; de azoknak a vígjátékoknak a száma, amelyek lényeges átütő vonala álruhában van, és amelyek a legnagyobb tapsot fogadták és bizonyítják, bizonyítja, hogy a nyilvánosság ebben a tekintetben korántsem nehéz. Valójában nem is indokolatlan követelmény a néző fantáziája előtt, hogy elfogadja ezt az előfeltevést, amelynek minden drámában sokkal könnyebben be kell ismernie a valóságtól való lényegesebb eltéréseket. De a képzelet csak készségesen fogadja el az ilyen valószínűtlenségeket, amennyiben azok az események és cselekedetek tisztán külső előfeltevéseiként szolgálnak, amelyek onnan veszik át a szokásos útjukat; ha olyan kapcsolatokon alapulnak, amelyek belső valótlanságára fény derül, akkor a kétség azonnal a valószínűtlen feltételezés 10 ellen fordul .

A helyzet emelkedettebb a két lány duettje szerint (4), akik gyengéd érzéseket vallanak szerelmeseik képe előtt. Ennek kifejezése nagy erővel, elevenséggel és érzéki bővelkedéssel bír, de az intimitásnak ez a hangvétele, a vágyakozásnak ezek a gyengéd akcentusai, amelyeken keresztül Mozart tudja, hogyan jellemezheti sokak legbelső érzelmi életét ilyen utánozhatatlan módon, sehol sem jelennek meg; ebben a nagyon élénk zenei leírásban több a csillogás, mint a melegség. A szenzációkban való megfelelés itt is visszahúzza az egyének jellemzőit; az enyhe módosítások inkább zenei, mint drámai jellegűek .

Don Alfonso kis áriája (5), amelyben a nyugalomért és az erőszakért küzd a szörnyűség kifejezése érdekében, mivel az egész színlelés, nem jellemző valódi természetére, inkább jellemzi a helyzetet, sőt túlzással, éppen ellenkezőleg, amúgy nyugodt lénye annál élesebben kiemelkedik, de nem növelhető úgy, hogy a valótlanságra fény derüljön. Amikor Don Alfonso utána mondja: non son cattivo comico, így az ária hangja és teljesítménye helyesen van kijelölve; a megtévesztés eszközeit tudatosan, valós érzés nélkül használják, és ezt a néhány ütemben mesterien elérték, így a színész számára nem lehet nehéz az irónia észrevétlen átengedése 16 .

[510] megvan a maga varázsa. A tompa hegedűk morfondírozott kísérete a fúvós hangszerek puha és teljes akkordjaihoz képest, amelyet a tengerészkedés fantáziája okoz, nem kis mértékben hozzájárul ennek a csodálatos zeneműnek a színéhez .

Eddig a pontig minden természetes úton halad, nem találkozunk szokatlan karakterekkel, meglepő helyzetekkel, de a szenzációk valósággal és egyszerűen fejezik ki magukat olyan körülmények között, amelyeket egy könnyen érthető cselekvés megfelelő módon kivált. A zenei ábrázolásnak ezért jutalmazó feladata van; ha [511] igaz és pontosan megismétli az adott helyzetet, akkor bizonyos annak hatásában. Mozart itt ötvözte a jellegzetes igazságot a forma szépségével, az igazi eufória vágyával, amely eleinte elsöprőnek tűnik úgy, hogy megfogja a fülét, és alig található máshol olyan édes bőségben, mint ebben az operában. szembesül.

A cselekvés további folyamán fontosak az egyéniségek élesebb tulajdonságai. Először Dorabellával találkozunk, aki fájdalmát egy nagy áriában (11) fejezi ki, amelyet kísérő recitatív vezet be. Ez egy mondatból áll (Allegro agitato), amelynek sajátos jellege a hegedűk nyugtalan szextol alakjából ered

Esempio misero d'amor funesto

Darт all 'Eumenidi, se viva resto,

Col suono orribile de 'miei sospir

és a zene hűen megfelel annak. Azáltal, hogy lényegében megfigyelik a testtartást és a színt, és részben a formát is, amelyek elengedhetetlenek a valódi pátosz kifejezéséhez opera seria használták, parodisztikus karaktert kap, hasonlóan a szöveghez, amikor eumenidákat és hasonló retorikai tragédia-apparátust használ ebben a helyzetben, és egy ilyen személyiség, ami különösen a vége ellen áll a kifejezésben

[514] félreérthetetlenül előkerül. A parodika ezen eleme kívánatos eszközt nyújtott a szenzáció zenei kifejezésének eltúlzott szintre emelésének kétes feladatának kielégítésére anélkül, hogy hagyná, hogy az természetellenes és csúnya legyen. A teljes hatás eléréséhez természetesen nemcsak az énekesnő egyik előadásának, hanem a közönségnek a stílus árnyalatainak megértésére is szükség van 19 .

[523] hagyja a fúvós hangszereket qualch 'altro capitale a nyolcadikban megjelöltre a a hegedűk ugrató fanfárt szólalnak meg

[524] ekkor Guillelmo, miután a lányok távoztak, hangjának teljes erejével allegro molto diadalmas énekben tör ki

kétszer behelyezve

éles akcentussal komikusan reprodukálódik a valóságból. A hegedűk kísérete, bár a basszus megmarad, minden időszakban más és gyorsabb és kapkodóbb, így rendkívüli növekedés érhető el, amely formálisan kiváltja a menyasszony és a vőlegény türelmetlen felkiáltását. .

Az ilyen vidámság másik példája a három férfi hármasa (16). Miután a lányok dühösen távoztak, Guillelmo és Ferrando elkezd nevetni, 33 ami növeli Don Alfonso zavartságát és morózus állapotát, akinek intésére megpróbálják elnyomni a nevetést. A fiatal férfiak vidámsága, az öreg bosszúsága, nevetésük, amellyel hiába küzdenek, olyan találóan fejeződnek ki, a hármas alakban nyugtalanul előrenyomuló kíséret olyan drasztikus, hogy olyan érzés lenne, mintha bizonyos ősi, nevető szatír arcok előtt lenne, amelyekre nem lehet ránézni. nevetés nélkül, ha az egész egy pillanat alatt sem rohan el.

Amelybe kérésére még a megtért szerelmesek is nyugodtan csatlakoztak

[536] Már megjegyezték (365. o.), Hogy Mozart ezt a mottót is lenyűgözte a nyitányon. Rövid andante vezeti be, amely néhány gyors akkord után kezdődik, finom oboamotívummal, amelyet ismételt akkordok szakítanak meg és indulnak újra, mire előbb a basszus, majd a teljes zenekar, mint fent Cosm fan tutte Hallotta a 37-et, és közvetlenül a Presto-ba vezet, amely szemlélteti e mondás jelentését. Rövid, röpke alak

gyorsan emelkedik a hegedűkben, a crescendo két oktávon át, ahol egy szinkopált ritmus élesen levág minden hangról

---