Jövő thriller - "Kezdet" DiCaprio mint gondolattolvaj Nolan új filmjében - HAZ -
Végül egy mozi meglepetés: Leonardo DiCaprio gondolattolvaj a jövőbeni „Inception” thrillerben. Kinek az álmában vagyunk?
Figyelni kell az asztallapra. A tetején kiderül, hogy a hős melyik tudatállapotban van. Ha a felső végtelenül pörög, a hős álomba szorul. Ha a teteje forog és esik, a hős visszatért a valóságba. Ebben a filmben Dom Cobb, a gondolattolvaj hébe-hóba a tetejére néz.
Egy ilyen csúcs jól jönne Christopher Nolan „Kezdet” című futurisztikus thrillerének nézői számára is. Könnyű eltévedni ebben a műben, amely úgy működik, mint egy orosz Matrjoska baba: a cselekvés minden szintjén van egy másik, minden álomban egy másik. Ez a "kezdet" helyett szól. Egész nyáron vártunk egy filmet, amely meglep, de talán meg is zavar. Az "Iron Man 2", a "Shrek 4", a "Twilight 3" és a "Toy Story 3" - Hollywood eddig árucikkeket szállított nekünk a franchise mozi polcáról. Úgy tűnik, hogy az amerikai közönség is egy ilyen filmre várt: az „Inception” az amerikai toplisták élére került.
Nolan a megfelelő ember a meglepetésekhez. Emberi felfogású játékokat játszott már a "Memento" és az "Insomnia" thrillerekben. Még a "Batman" fejébe is megpróbált belenézni (és a harmadik részt is rendezni fogja). A brit tíz évig írta az "Inception" forgatókönyvét, és a film társproducere is volt. Másutt autogramíróknak hívják azokat az embereket, akik annyira törődnek a filmjeikkel. De ritkán állnak 180 millió dollár rendelkezésre álmaik nagyszabású megvalósításához. És ebben az esetben ezt szó szerint megértheti.
Dom Cobb (Leonardo DiCaprio) egy új típusú ipari kém. Titkokat lop el mások tudatalattija elől. Először altatóit altatják altatóval, majd egyfajta tömlővel összekötik a tolvajjal, végül álmaik világába kalauzolják. Ott felfedik előtte titkaikat. De most Cobb még bonyolultabb munkát vállal. Ezzel szemben be kell ültetnie egy gondolatot, a "Kezdet" (kezdet, kezdet) nevet. Egy vállalati örökösnek (Cillian Murphy) be kell ültetni azt a gondolatot, hogy feloszlatja milliárdos, mindent eluraló birodalmát. Az utolsó hátralévő versenyző az ügyfél. Ha Cobb teljesíti ezt a küldetést, visszatérhet régi életéhez és gyermekeihez, akiket az USA-ban kellett otthagynia.
De veszélyes behatolni az álomvilágokba. Cobb szereti mondani, hogy a gondolatok ereje nagyobb, mint a vírusok és baktériumoké. Sok nagy gondolkodó valószínűleg egyetértene ezzel, de itt ezt másként értik: Mi van, ha már nem tudsz különbséget tenni az álom és a valóság között? És mi van, ha nem akarsz visszatérni a valóságba? Vagy eltévedni és elmulasztani a visszaugrást? Vagy amikor emlékezetből küzdesz démonokkal - például Cobb?
Leonardo DiCaprio rendelkezik tapasztalattal az ilyen problémákkal kapcsolatban. Az előző filmben Martin Scorsese "Redőny-szigetére" utazott. Ott is a saját fantáziájának foglya volt, most azzal fenyegetőzik, hogy újra elveszíti önmagát - és ha nem lenne sokkal jobban öltözött, mint Scorsese szigetén, akkor szinte felmerülhet az az ötlet, hogy melankolikus arckifejezésével talán benne is volt a következőről álmodott.
Először is, Cobb összeállít egy csapatot, köztük egy Ariadne (Ellen Page) nevű álomépítész. Ezután egyre vadabb utazás kezdődik, amelyben az idő és a tér törvényei felfüggesztésre kerülnek. Cobb hamarosan megismeri halott feleségét, Mal-t (Marion Cotillard), aki le akarja rángatni álmai királyságába - az Orpheusról és Eurydice-ről szóló görög saga kissé, kissé változatosan hangzik. Függetlenül attól, hogy az épület homlokzatai felemelkednek vagy felrobbannak, mint egy bombatámadásban, akár az emberek súlytalanul sodródnak a szálloda folyosóin, akár egy tehervonattal versenyeznek Manhattanen keresztül (ahol a mozifilmeknek a moziban egy ős jelenetre kell gondolniuk, a Lumière testvérek vonatára az állomásra kell lépniük): valószínűleg az álomvilágon belül is logikus.
De egy ponton a néző ezt már nem tudja pontosan eldönteni. Úgy érzi magát, mintha egy számítógépes játékban lenne, és katapultált volna egyik szintről a másikra anélkül, hogy valóban megértené a játékszabályokat. A rendező hagyja, hogy magával ragadja egy cselekvési orgia: De ha az álom moziban épp annyi lövöldözés zajlik, mint más kasszasikerekben, akkor az ember elgondolkodik közöttük, miért minden erőfeszítés? Úgy tűnik, hogy néhány filmszereplőnek is felfordul a feje: "Kinek az álmában vagyunk?" - kérdezi Ariadne álomépítész zavartan.
Ez a fő mozis születés még mindig lenyűgöző. Az emberek mindenhol filmben utaznak. Csak az agy nagyrészt felfedezetlen területe - az utolsó sikeres kísérlet e határ átlépésére a "Mátrix" első része volt. David Lynch azon is dolgozik, hogy az emberek szívéhez jusson.
Amikor az „Inception” két és fél órás mozi után véget ér, a nézők úgy érzik magukat, mint a film hősei: megrendülten és megrendülten ébrednek egy olyan világban, amelynek valóságában alaposan nem bíznak. Amikor Cobb újra meglátja gyermekeit, nem rohan azonnal hozzájuk: Először elindítja az asztallapját. A felső sokáig pörög.