L; az igazi művészet nem létezhet diktatórikus rendszerben; Nulla vezetés
Interjú
Mások élete
Miért választotta ezt a témát? Ön maga élt az NDK-ban, vannak-e rokonai, akik ott éltek? ?
Abban az időben, amit a film elmondott, Nyugat-Berlinben éltem. De szüleim mind keletről voltak, és az egész családjuk a másik oldalon maradt. Élnünk kellett ezzel a valósággal, de soha nem szoktuk meg. Kritikát kaptam azért, hogy elkészítettem ezt a filmet, magam sem voltam a STASI áldozata, és nem Kelet-Németországban éltem. De ha ez lett volna a helyzet, azt hiszem, nagyon nehéz lett volna objektív nézőpontot találnom, megtalálni a megfelelő hangnemet.
Filmjében az NDK végét látjuk, amely nyom nélkül eltűnik ... Már csak egy könyv és egy kotta maradt. Végül, ez nem metafora, ha azt mondjuk, hogy a művészet önmagában legyőzhetetlen: önmagában átalakítja az embereket (Wiesler sír, amikor Dreyman szonátáját játssza), mert önmagában tartalmaz egy olyan igazságot, amely túlmutat a történelemen ?
Ezzel a filmmel azt akartam megmutatni, hogy az igazi művészet nem létezhet diktatórikus rendszer alatt. Ha számba vesszük az NDK 40 éves művészi produkcióját, semmi sem lebeg. A műveknek nincs más érdeke, mint történelmi. Mivel a keletnémet művészet nem volt szabad művészet, tehát igazi művészet. Ha belegondolunk, ez hihetetlen rendetlenség. A cenzúra alattomos, mindig öncenzúrává válik: a művészek, akár tudatosan, akár nem, már nem mernek olyan műveket írni, amelyek a hatalom elutasítását kockáztatnák. A "politikai korrektségre" korlátozódnak (a kifejezés a sztálini szókincsből származik). A totalitárius állam és a művészet kizárják egymást, mert mindegyik az abszolútumot állítja.
Nézőként óhatatlanul feltesz egy kérdést magának: miért nem mentek el ezek a művészek? Miért nem Dreyman és Christa-Maria csinált karriert Nyugaton? ?
A művészek többsége ilyen volt: végül csak nagyon kevesen lázadtak fel, gondolkodtak a távozásról. Egy dolgot el kell képzelni az NDK értelmiségéről és művészeiről: az állam által gondosan kiválasztott csoport volt, anélkül, hogy maguk is észrevették volna. A STASI fiatal művészi tehetségeket figyelt fel az egyetemről, sőt a középiskolából is. A legfejlettebb képlékeny karrier előmozdításán, a "hivatalos" művészekké váláson és az eredetibb vagy legturbulentabbak elrettentésében vagy lebeszélésében dolgozott. Kertészeti metafora alapján kiválasztották a legismertebb hajtásokat, és szisztematikusan kihúzták a "gyomokat", mielőtt kifejlődtek, és volt erejük ellenállni nekik. Pedig éppen ezekből a "gyomokból" származhatott nagy művész. A "hivatalos" művészek úgy érezték, hogy a provokáció és az arcátlanság élvonalában vannak, anélkül, hogy sejtették volna, hogy éppen mértékletességükre választották őket.