L; Orosz lélek klisék nélkül Les Echos

Tényleg nem egyeztethető azt állítani, hogy a nagyközönség számára az orosz zene néhány olyan „slágerre” korlátozódik, amelyek elkerülhetetlenek, mint amennyire feltörik őket (Csajkovszkij „1. zongoraversenye”, „Éjszaka a kopasz hegyen”, Moussorgski, „Scheherazade”), Rimszkij-Korszakov.), oltalmazott helyek, bizonyos értelemben sokkal nagyobb táj? Alig beszélünk az eredetről, kivéve, hogy korlátozzuk őket a népszerű és a folklór területekre.

Nagy Pétertől kezdve, majd II. Katalinnal az ország széles körben megnyílt a külföldi hatások előtt. Olaszországgal, Franciaországgal kötődtek a kapcsolatok, amelyek sokáig nyomot hagynak. II. Katalin Szentpétervárra hívta Giovanni Paisiello 1782-ben odaadta egy "sevillai borbélyt", aki Rossini riválisának megjelenéséig uralkodni fog. Nyolcvan évvel később Giuseppe Verdi ugyanarra a városra írta a „Sors erejét”. Franciaországból származik François Adrien Boieldieu, aki 1804-től 1811-ig zenei vezetői posztot töltött be a pétervári udvarban. A kereskedelem azonban továbbra is egyoldalú marad; Fomine lírai művei, Bortnianski szent oldalai, a franciák semmit sem fognak tudni.

Ezért nem csodálkozhatunk, ha ennek a 2001-es Őrült Napnak a programja, amelyet a Nantes-i Cité des Congrès-ben rendeznek, a 19. és 20. század körül forog. A nemzeti iskolák fejlődése által jellemzett 19. században indult el az orosz zene. Mihail Glinka és „Élet a cárért” (1836) című operája annak alapító okiratára vezethető vissza. Az emancipáció, az olasz és a német forma elutasítása - állítja hevesen az ötös csoport. Mili Balakirev, César Cui, Nyikolaj Rimszkij-Korszakov, Alekszandr Borodin, Modest Muszorgszkij, mindegyik a maga módján megerősíti ragaszkodását a nemzeti folklórhoz és egy lírai drámához, amely a történelmi freskó vagy a tündérország kiegészítő aspektusai alatt belemerül. annál mélyebben az emberek lelkében.

Muszorgszkij „Borisz Godunov” és Rimszkij-Korszakov „Szadko” című műveiben az Örök Oroszország erőszakkal és lírával énekel. Petr Ilitch Csajkovszkij, a túlérzékeny, a lírai, egyedül megy, nyugodtabb, kétségtelenül, mint kollégái, ezért a külföldi közönség számára azonnal hozzáférhetőbb, hajlamosabb az önvizsgálatra is. Felrójuk-e őt eltúlzott romantikájáért? Hasonlóképpen tartjuk-e az örökké fel nem ismert Scriabint nyugtalanító látnoknak? ?

---