Laurent Gaudé, Pluie de cendres, IV. Felvonás, Annabac 5–7

A határozatlanság pillanatai • Kommentár

Észak-Amerika • 2012. június

ES, S sorozat • 16 pont

> Megjegyzéseket fűz a 6. és 7. jelenetekhez Hamvazápor, szerző: Laurent Gaudé.

Tedd a " meghatározás »A szövegből megtalálja a fő ötleteket:

A modern tragédia (műfaj) levonásának jelenetei, ahol a szereplők tanácskoznak és meghatározzák magukat (érvelő típus) a háborúban követendő magatartás (téma), szánalmas, drámai (regiszterek), megrendítő, szimbolikus, paradox (jelzők) viselkedés érdekében az élet tragédiájának figyelembevétele és az emberi méltóság (célok) felfogásának feltárása.

Elemezze, mi teremt a tragikus.
Vegye figyelembe a színpadiasság e két jelenet közül: vizualizálja, mit jelez a színházi szöveg egy lehetséges színpadra helyezéshez és annak drámai hatékonyság (lásd az előző témát).
Mutasd meg, mi adja e két jelenetet modernség.
Paradox módon miként jelölik meg ezeket a jeleneteket az emberi lény diadala a halálozásról ?

Első szám: tragikus befejezés

Elemezze a halálozás jelenlétét és jellegét.
Tanulmányozza az akció előrehaladását: mi váltja ki a sürgősséget? Milyen eredményről van szó ?

Második pálya: az emberi állapot modern tragédiája

Határozza meg és elemezze, mi adja azt modernség a monológhoz.
Elemezze, hogyan harc az egyén és a csoport között (a csoport súlyát tükröző kifejezések).
Mit szimbolikus érték a sors előtt álló különféle szereplők hozzáállása ?
Hogy a emberi méltóság megnyilvánul-e ?

Harmadik pálya: az emberi méltóság paradox meghatározása

Emelje fel a paradoxonok munkában ebben a két jelenetben.
Összességében jól vagy rosszul végződik a darab? Ő optimista vagy pesszimista ?

> A megjegyzés átadásához: lásd a módszertani útmutatót.

> A regény: lásd a fogalmak emlékét.

A színes címek útmutatóként szolgálnak az olvasáshoz, de nem jelenhetnek meg a példányon.

Bevezetés

I. A szereplők által elfogadott tragikus eredmény

1. Megkerülhetetlen sors

A két jelenet a három túlélő útjának végét és elkerülhetetlenségét jelenti: az ostromlott város helyzete megpecsételte mindenki sorsát. Az előző jelenetben Bratsch azt mondta: "a harc elveszett"; Argo a 6. jelenetben a bizonyosság jövőjében megemlíti azt a pillanatot, amikor "az ellenségek belépnek a városba"; Ajac megerősíti: "most jönnek".
A levonás kerete ezt a végzetes eredményt valósítja meg: a várost minden oldalról ostrom alá veszi, a jelenetek "a város romjaiban", "Ajak alagútjának bejárata közelében" játszódnak, mára haszontalanok. A rendezés bizonyos részletei vizuálisan konkretizálják ezt a helyrehozhatatlan előrehaladást, például Argo "késsel végzett vágásai", aki arról a pillanatról beszél, amikor "befejezi", és megjósolja, hogy az "utolsó bevágás" lesz. neki.

2. Elpusztíthatatlan kapcsolatok az utolsó túlélők és a halottak között

A három szereplő sorsa között elpusztíthatatlan kötelékeket szőttek.

Ebben az interakcióban Korée karakterének meghatározó jelentősége van: jelen van a színpadon, mivel Ajac "karjaiban hordja a testét", és hogy a 7. jelenetben aposztrofálódik és beszél hozzá, kizárják a film cselekedeteiből. része, mióta meghalt.
De még holtan is, közvetett módon cselekszik: öngyilkossága kényszeríti Ajacot, hogy szembenézzen a "férfiak utolsó" státusával; szorosan összekapcsolódnak, amint azt Ajac a 7. jelenetben neki címzett szavai bizonyítják. Sőt, az a tény, hogy teste Ajac karjaiból átjut Argo azokhoz, akik "ott vannak" és akik "figyelik [a]" A színpadon konkrétan jelzi ezeket az elpusztíthatatlan kötelékeket.
Ezen a konkrét eseten túl Argo az összes eltűnt emlékének őrzőjévé válik: ünnepélyesen megerősíti, hogy "senkit sem felejt el" (6. jelenet).

3. Minden esély alapján meghatározott karakterek

Ez a tragikus befejezés nem szánalmas realizmuson játszik, de kiemeli a szereplők feltételezett hozzáállását .

Az utolsó jelenet az ellenségek megérkezése előtt ér véget, elkerülve a mutatós és túl könnyen látványos realizmust. Az eljövendő katasztrófát, amikor az ellenségek "át fogják söpörni a várost", amikor "ebben a tűzesőben [...] vérük az utcákon folyik", a színpadon nem képviselik, csak Ajac prófétikusan említi. . A katasztrófa közelsége nem változtatja meg Argo vagy Ajac menetét, akik tudják, mi vár rájuk, és prófétai világossággal és pontossággal képzelik el.
Laurent Gaudé visszautasítja az ilyen típusú dramatizálást, ehelyett az elkerülhetetlen kataklizmával szemben hangsúlyozza a szereplőket és elszántságukat: a darab akkor ér véget, amikor mindenki eldönti, mit tegyen. Argo szavai szerint a modális értékű bizonyosság jövőjeinek megismétlődése, amely Ajac monológjában a menni igére ("harcolni fogok, [...] elmegyek") a rendíthetetlen akaratot fordítja le ezen túlélők közül.