Leto "; hamarosan egy üstökös s; felül fogja írni itt; "
1980-as évek eleje: Fiatal lányok besurrannak egy koncertterembe, akiket rajongó rockerek segítenek. A népbiztosok felügyelete ellenére a fiatal rajongók belépnek a terembe: a koncert szigorú előírásokkal kezdődhet - rúgási tilalom, székről való felállás tilalma, lelkesedés tiltása: Leningrádban vagyunk, Gorbacsov érkezése előtt és a Perestroika, amikor a nagy nyugati rockerek albumai titokban maradnak, és a helyi énekeseknek foglalkozniuk kell a szovjet adminisztrációval és annak politikai rendőrségével. A szövegeket a hatóságok tanulmányozzák, gyakran cenzúrázzák: a "pornográfia" érdekében, nem pedig a szovjet emberek felemelésére alkalmas témákkal foglalkoznak, az alkotás szabadságának igénybevételére. Természetesen Bowie-t, Lou Reed-et, Iggy Popot szinte minden orosz fiatal hallgatni fogja: a művészet mindig megtalálja az utat: különösen a feketepiacnak köszönhetően. Ha Mike Naumenko és főleg Viktor Zoï, akit az orosz rock "atyjának" tekintenek, nyugaton szinte teljesen ismeretlenek, Oroszországban még mindig ikonok.
Kirill Serebrennikov orosz filmrendező, egy új énekes Viktor felemelkedésének elmesélésével, amelyet Mike, az orosz rock-sztár sztárja vesz a szárnyai alá, nem elégszik meg azzal, hogy újabb hármasban készül: Mike természetesen ebben látja menyasszonyát, Natachát. módon.közelebb kerüljön barátjához és pártfogolt Viktorjához. Az "öreg" énekest elismerték az orosz rock kis világában, de a szovjet rendszer névtelenek maradnak, majd menyasszonyát Viktor lelkesedése vonzza, aki frissen érkezett az ország határairól, még mindig tele van illúzióval a hatalomról. művészek és készek mindent megtenni, hogy ne térjenek vissza a hadseregbe Papíron tarthattunk Jules és Jim ezen elviselhetetlen változatainak egyikétől, ami sajnos a francia mozi bizonyos irányzatának szükséges része.
Kivéve, hogy ennek a hármasnak a középpontjában egy negyedik szereplő áll a műfaj újradefiniálásához: a Szovjetunió. Valójában az ártalmatlan bluette FEMISarde, a Leto csodálatos dráma a totalitárius környezetben túlélni igyekvő művészek felforgató szerepéről. Hamis hármas, hamis életrajzi, igazi rock. Lehet másképp az orosz filmes Kirill Serebrennikov, akit már Cannes-ban észrevettek, és a Kreml felé kiabálta A tanítvány, egy putyini Oroszország savas víziója, ahol egy fiatal felvilágosult ember homályos terroristát uralkodott egy középiskolában.
Ezután házi őrizetben tartották, hamis ürüggyel, az orosz filmrendező nem tudott részt venni filmje vetítésén a cannes-i fesztiválon, sem a canannes-i zsűri valószínűtlen elfelejtése a Palmarès idején, a helyszín díja, de látszólag látszólag megfelelő jelenet.
Pompás fekete-fehérben, világos az erdő vagy a tenger bizonyos szabadtéri jeleneteiben, füstölve a kollektív lakásokban, ahol az orosz fiatalok nyugati dalok és alkoholos poharak köré gyűlnek össze. Paradox módon a fekete-fehér nem fagyasztja le ezeket az arcokat az állami kultúra és a politikai rendőrség monokróm korszakában, éppen ellenkezőleg, univerzális jelleget kölcsönöz a filmnek: a brezsenyevista utáni Szovjetunión kívül kitaláljuk Putyin Oroszországát, amely ezért bezárja az országot felforgatónak ítélt művészek: maga Serebrennikov, de az ukrán Oleg Sentsov is. Az életrajz csak ürügy egy egyetemesebb kijelentéshez, ha a Putyin-rezsim a frontvonalban áll, akkor Törökországra, Asli Erdoganra és még sokan másokra is gondolni fogunk ...
A film fényéhez hasonlóan Leto színpadra állítása nemcsak esztétikai boldogság, hanem a szabadsággal kapcsolatos munka célját is hangsúlyozza. A felvételek kompozíciója harmonikus a szabadtéri jelenetek során: különösen a tengerparton ellentétes a beltéri jelenetekkel, ahol az improvizált partik és koncertek során a keret túl keskenynek tűnik a főhősök számára, akik szinte túlterheltek művészekkel, rajongókkal, fiatal moszkovita, aki megpróbál az alkoholban és a zenében egy kis helyet találni. Ez a keresett szabadság, a filmkészítő remek szekvenciákon keresztül materializálódik, ahol a keret megnagyobbodni látszik, ahol a szereplők mindenesetre felszabadulnak a valóságtól, hogy zenei jelenetekbe, klipekbe döntsék a filmet, ahol énekelünk és mozogunk a nagy színvonalú hangzásra a rocktörténelemben.