LiterNet Műhely Andrei Şerban Életrajz

Andrei Şerban

Andrei Şerban
Életrajz
Polirom Kiadó, 2006

Olvassa el a könyv áttekintését.

Nem tudom, miért akarok könyvet írni, de úgy érzem, mint amikor egy darabon dolgozom, muszáj, hogy meg kell csinálnom.

Másik cím lehetett Kiegyensúlyozó két világ között. Egy jó barát, Basarab Nicolescu évekkel ezelőtt rátalált, és egy darabig, egyedülálló türelemmel tanúsítva próbálta meggyőzni, hogy írjak könyvet, sőt még egy fontos párizsi kiadóval is szerződést ajánlott nekem, ahol ő koordinált egy gyűjteményt. . Még nem voltam kész az írásra, de viccesnek találtam a címet, és jobban belegondolva még a helyzetemnek is megfelelő volt. Valójában két világ között érzem magam: életem nagy részét éltem, miután elhagytam Romániát, két kontinens között, színház és opera között dolgoztam (legalábbis az elmúlt huszonöt évben), színpadra állítottam azt mutatja, hogy bejelöltem mainstream, hanem a hagyomány és a kísérlet között állandóan ingadozó avantgárdban is, a világ nagy színpadain, vagy romokban és pincékben, a szokatlant keresve, a színházkutatásnak szentelve, hogy új nyelvet találjanak, majd a kísérlet következtetéseit széles közönségre terjesszék.

Két (legalább) világ között vagyok, zsonglőrködöm az igazgatói és az újabb karrier között, a New York-i Columbia Egyetem professzoraként, abban a városban, ahol Bukarest után éltem a leghosszabb ideig, ellentétes családi élet és gyakran konfliktusban egy utazó művészként, két repülőgép között, a hisztéria és a csend között, a nemzetközi karrierjének véget vetése, a zárt ajtók mögött, laboratóriumi légkörben végzett munka és a kísértés között, hogy továbbra is a közfigyelem középpontjában. És mivel nap mint nap az élet látható, közvetlen valóságában élek, de egy rejtettebb, talán finomabb életben is, amelyet nem nevezhetek magamnak, akkor vagyok igazán elveszve, amikor két világ között találom meg.

Bármi legyen is a cím megválasztása, nem ment meg a fehér oldal pánikjától és a magány érzésének újdonságától.

Az összes barát, aki arra biztat, hogy írjak, azt mondja nekem, hogy a kezdet a legnehezebb, de utána a könyvet magától fogják megírni. Mivel nincs írói szakmai tapasztalatom, annak érdekében, hogy megkönnyítsem egy olyan szakma felelősségét, amelyre nincs képesítésem, két régi barátomat, Ana Maria Narti és Biţă (George) Banu segítséget kértem, akik nagylelkűen beleegyeztek, hogy úttanácsadóim legyenek, de ők is aktív szerepet vállaltak, beszélgetéseket folytattak velem, melyeket Stockholm, Párizs és az atlanti-óceáni partvidék La Palmyre között folytattunk együtt. Segítségükkel a színházi próbán konkrét ízléssel kezdtem el írni, összehasonlítva a közvetlen, fizikai cselekvéssel.

A velük való beszélgetés kezdeti sokkja után, amely annyira szükséges a passzivitás és a félénkség kínos állapotának leküzdéséhez az írás kapcsán, a könyv természetesen megtalálta a képletét. Miután az áram beindult, bátorságot nyertem. Néha a kérdéseik által ösztönzött vallomásaim váltakoznak egy háromirányú párbeszéddel, amelyet remélem, hogy az olvasó felfedezi a rendezői képzésem különböző pillanataiban, kezdve a bukaresti Színházi Intézet hallgatói éveivel.

Adós vagyok jó barátaimnak, mert szeretetükkel és bizalmukkal teli támogatásuk nélkül a fehér oldal elvarázsolt volna *.

Első rész
Kiegyensúlyozó két világ között
(párbeszéd hármasban)

A "legenda" azt mondja, hogy 1944-ben voltunk, még nem voltunk egy évesek, amikor a szövetségesek által ledobott bomba leesett az iskola udvarán az Arghezi utcai tömbünk előtt (ahol később általános iskolásként lennék tanuló) a légvédelmi riasztás beindult. Az öreg kiirtott tölgy ágai a robbanás hatására landoltak a hatodik emeleti teraszunkon.

Ahogy az egész épület ablaka összetört, apám felvillantotta jó ösztönét, hogy karjába vegyen, és anyjával a kezében az alagsori légvédelmi menedékhez vezetett bennünket. Anica, a dadusom, aki szeretettel és odaadással gondoskodott rólam, amíg el nem indultam Amerikába, kedves férjével, Niculae Călinnel (mindketten büszke Făgăraş-i emberekkel) együtt sietve követtek minket, hozva a készletek kosarát, amely mindig támadás esetén hasznos. Azt mondják, huszonnégy órán át a menhelyen tartózkodtam. Ez volt az első tapasztalatom föld alatt. Talán onnan, az alagsori ismeretekből tudat alatt kaptam azt az ihletet, amely egy napon megnyilvánult, amikor felálltam Medea.

Noha nyilvánvalóan nincsenek tiszta vizuális emlékeim a háború végéről, mert '45 -ben alig voltam kétéves, megpróbálom újrakomponálni a szüleim által elmondott más képsorokat, például azt, amelyben apám éjjel, kikapcsolt fényszórókkal hajtotta az Opelt. nem vonzza a figyelmet Bukarest és a Meret farm között, ahol nővére és testvére néhány barát birtokán menekült, akik szintén fogadtak bennünket, hogy egy ideig maradjunk védettebbek a háború veszélyei ellen. A Meretnél megtettem az első lépéseimet, és elmondták, hogy az első szavaim voltak anya, apa, repülő - mutató ujjal kísérve felismerésként. Ha igaz lenne, hogy éppen elhaladó amerikai repülőgép lenne, akkor ez az óceánon átívelő jövőbeli transzmutációm előérzete lett volna?

Apám és a séta

Számomra a legnehezebb az volt, hogy meghallgattam, ahogy apám leírja a kolozsvári piac híres sétáját, amelyre Mihai testvére meghívta, és ami megváltoztatja az életét. Ez volt az egyik kedvenc anekdotája, és bár nagy csodálattal mesélte a testvére iránt, számomra mégis furcsa és meglehetősen kegyetlen történetnek tűnik. De nem volt bátorságom elmondani apámnak.

AMN: Milyen fantasztikus, hogy édesapád mégis ismert fotós lett, annak ellenére, hogy olyan későn szentelte magát a fotózásnak.! Kiállításokon keresztül követtem, ahol művei egész termeket elfoglaltak.

Tehetségét és vizuális érzékenységét, ha nem engedik, hogy a szobrászatban kifejlődjön, mégis megerősítették, bár későn, de a fotózás útján, amint azt a kivételes albumok is elhagyták, a számos nemzetközi kiállítás, amelyen díjakat nyert, a A Romániai Fotóművészek Szövetségének elnöke, amelyet hosszú évekig töltött, valamint a Meridian Kiadó fotóriportereként folytatott karrierje, amelyet sokan nagyra értékelnek. Vizuális tehetség, ha megvan, bizonyosan tőle örököltem.

AMN: Találkoztam vele a Meridiane Kiadóban, még mielőtt találkoztam volna veled. Nagyon gyorsan összebarátkoztunk. Igazi úriember volt. Szinte kizárólag fekete-fehér fényképeket készített, nagyon világosak a vonalak, az árnyékok és a fények játékában. Megtisztelő számomra, hogy fiatalságom legszebb portréit ő készíti.

GB: Számomra a fotográfia, mint művészet felfedezése kapcsolódik hozzá, egy fényképhez, amelyet megmutattál nekem: egy dombrogeai ház tetején két tök volt, és egyikük farka kiállt az esővízcsatornából, és mintha indiszkrét kémként nézett volna a házra. A természetet "humanizálják", költői lett. Ekkor tárult fel előttem a fényképezés ereje.

Ezt a fényképet "The Indiscreet" -nek hívták, és számos nemzetközi zsűri értékelte, több díjat is elnyert.

Anya és interetnikus szövődmények

A tükör, a babák és a Toscanini

Gyerekként éreztem a világ egyfajta elutasítását, és menedéket találtam a képzeletemben, nem tudva, hogy ez a preferencia későbbi karrierem jele, és hogy a babákkal való játék valójában az első lehetőség a rendezői képzésre. Játszottam a húrok húzásával (mert minden babámnak húrja lett, ha nem voltak az építkezésből, mert azt akartam, hogy fentről lógjanak, hogy manőverezhessék őket). Később elolvastam Gordon Craiget, aki Über-Marionette azt mondja, hogy valójában az ideális színész a bábszínész. Paradox módon egy babának több lelke lehet, mint egy színésznek, aki néha túl hiú, túl tele van szubjektivitásával. A baba kifejezőbb, nagylelkűbb és objektívebb. Craig olvasása közben elmélkedtem a babákkal játszott gyermekkori játékomon. Talán ösztönös kapcsolat volt?

Vigasztalásként a házi feladatok elvégzése helyett inkább órákon át egyedül ültem a tükör előtt és "direkt" voltam: bár átmenetileg fejbe borotváltak, volt bátorságom elhinni magam Toscanininek. Vagy Silvestri, vagy Gogu Georgescu, akiket ismertem, mert a szüleimmel barátkozott. Neki köszönhetően előfizetéseket kaptam az Athenaeum koncertjeire, ahová minden vasárnap elbűvöltem a templomot. A Cazacu pap által a Baptista Templomban ekkora kegyelettel mondott istentisztelet énekei, Beethoven szimfóniáinak összetett hangszerkezetével kombinálva, erős nyomot hagytak bennem, és fejlesztették érzékenységemet a zene iránt. Mindezek a benyomások később a színházban is segítettek, nemcsak az operafutásom során. Otthon apám minden nap Toscaninivel és Furtwänglerrel hallgatta a lemezeket. Amikor egyedül voltam, teljes hangerőre tettem a lemezeimet, és a tükör előtt Toscanini lettem. A Furtwänglert részesítettem előnyben, bár egyiket sem láttam, de hallgatva őket, Toscanini-t szenvedélyesnek és odaadóan mozgónak képzeltem, míg Furtwängler-t magába zárkózottabbnak és visszafogottabbnak tekintettem. A szenvedély és az extravagancia mellett döntöttem, és a tükörben még jobban és odaadóbban dirigáltam, mint Toscanini.

"Ellenállhatatlan vonzerő"

Azt hiszem, nem csak azért mentem színházba, hogy elkerüljem az élet szürke valóságát, hanem azért is, mert volt egy álmom. Én, mint minden gyermek, a rendkívülit, a csodát kerestem. Gyermekkoromban nyugtalanságom volt, olyan izgatottság, amelyből a mai napig nem menekültem meg. De egy olyan megérzés is, miszerint a függöny túloldalán valami egészen más áll, mint minden, amiről tudtam, hogy létezik körülöttem. Pedig nem értettem a darab tárgyát valami elbűvölt. Bár akkor lehetetlen volt ezt meghatároznom valami, miután a függöny felemelkedett, mintha transzba estem volna, és a műsor végén, még mindig hipnózis alatt állva, nem akartam leválasztani magam a terem székéről az ígéret nélkül, hogy visszatérek.
"Andrei a helyszínelés után beteg, ő az ellenállhatatlan vonzott. "Hallottam, ahogy anyám hozzászól. Nem egy szót sem ellenállhatatlan Nem értettem őt, de természetesen, gondoltam, ez is jelenthet valamit.!

Egy nap, 1956 volt, megtudtam a magyar forradalmat, és azt, hogyan fojtották el a véremben. Összeszedtem a bandámat három muskétás, osztályosok (Radu, Vlad és Tudor - én D'Artagnan voltam), és azonnal úgy döntöttünk, hogy tiltakozást tartunk. Olyan pantomim jelenetet képzeltünk el, mint abban a darabban, amelyet Hamlet készített a királynak, és felmentünk a házamba, hogy megtaláljuk a szükséges kellékeket és néhány lepedőt azzal a szándékkal, hogy aztán kimegyünk a körúton La Scalába és utcai színházat csinálunk. . Szilárd meggyőződésünket, miszerint sikerül megakadályoznunk az orosz harckocsik elpusztítását Budapesten, ugyanolyan határozottan szétzilálta Eftalia görög nagymamám, aki fáklyával a kezében az utat elzárva lépett be az előszobába. Otthon megragadva (mi a szerencse nem a milíciától, hanem a bátor nagymamától) vigasztaltuk magunkat, hogy az ultrarövid hullámban rádiót hallgassunk a folyamatban lévő magyar tragédia zavaró hírei.

• Jelenleg 3.57/5
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5.

---