MARE - ÚJ MŰVÉSZET MÚZEUMA
Május 23. szombat, meghívjuk Önt a MARE szállására! bármikor, 11:00 és 19:00 között!
Pontosan, újranyitjuk, normál ütemezéssel. De új körülmények között, ezt a kissé furcsa helyzet szabta meg, amely mindannyiunkat meglepett. Valójában e szöveg végén megtalálhatja a hatóságok által a múzeumba való belépés és a múzeumlátogatás feltételeire vonatkozó szabályokat. Addig IGEN, újranyitunk!
Önnel várunk állandó kiállítás (az 1. és 2. emeletről), és a időszaki kiállítás ”Gregor Schneider. Holt szobák ” (emeletek közötti helyek).
De újdonsággal is! szombat elkezdjük a "Maradj a tengeren" című sorozatot amelyben egy (más) magángyűjteményből kölcsönzött művet mutatunk be. Olyan művek, amelyek amilyen magányosak hozzánk látogatnak, be vannak mutatva az állandó kiállításba, és lehetővé teszik hatásaik kiváltását. Elképesztő, hogy egy-egy mű mennyire képes megváltoztatni a szoba hangulatát vagy a kiállítás szintaxisát. Jelenlétével elmozdul, elmozdul, hézagokat és kitöltéseket eredményez, különösen közvetlen közelében. Várjuk, hogy meggyőzze magát.
Tehát a "Fekete Hullám" a Stay at the Sea sorozat első epizódja. Más magángyűjtemények művei (postán postai úton) két hónapon keresztül az állandó MARe gyűjtemény művei. Ily módon egyedülálló élményeket és párbeszédeket kínálunk a nyilvánossággal, a gyűjtemény többi részével, de a többi gyűjtővel is, akik így saját döntéseiket, ízlésüket és ötleteiket múzeumi kontextusba helyezik. A „Valul negru” esetében Roman Cotoșman harmadik panelje, a MARe állandó kollekciójának kettőjével együtt, a Marius Nicolescu kollekcióból származik, amely lelkesedéssel és nagylelkűen fogadta kihívásunkat.
Hagytuk, hogy Erwin Kessler (kurátor) beszéljen a művészről és a műről:
Roman Cotoșman (1935-2006), Cím nélkül, 3 dombornyomott fa panel, 80,2x80,2 cm, MAR 2. emelet, 2020. május-július
"Kezdetben öt nyírfa tábla volt, 1986 és 1998 között elefántcsont feketére festve. A fekete négyzetek sorozatának 12 évében Roman Cotoșman félreérthetetlenül tartotta az intézkedést: mindegyiknek 80,2 cm az oldala. Ez a makacs pontosság fixizmusnak tűnik. Cotoșmanban azonban a perfekcionizmusról szól. A tökéletességhez stabilitásra van szükség: ezért választotta a nyírfát. Igénytelen fa, egyáltalán nem egzotikus vagy drága. De amely robusztus, sűrű, tartós, finom textúrával és kis pórusokkal rendelkezik.
A nyírfát vékony rétegelt lemezre vágják, amely idővel megtartja planimetriáját, deformáció nélkül. Az intenzíven csiszolt és előkészített nyírpanelek több rétegben elnyelik a színt, és sima felületet hagynak maguk után, amelyen az ecsettel finoman felvitt kefék csak a közelben láthatók. Így jelenik meg a fém vagy műanyag illúziója, amelyet paneljei egy fényképen generálnak vagy távolról néznek. Keresett illúzió, mint Des Esseintes hálószobájának hamis takarékossága, amely szerzetesi cellának tűnik, de amelynek megsárgult mészfalait a legfinomabb selyemmel tapasztják.
Cotoșman, purista és abszolút esztéta (azon kevesek között, akik megúszták a levantei, belfer és pissás esztétikát, mint a Craii de Curtea Veche) elvezeti a szigort az extázisig. Nem száraz, elemző minimalista, de a dekoratív op artot sem gyakorolja. Tökéletes, tökéletessége az olcsó mesterséget szimulálja, mint ahogy mesterségének elfogyasztott kézművessége a steril, soros szerelőt. Az emberen belüli közelség fokozása érdekében abszolút fekete burkolatot használ: elefántcsont feketét. Az elefántcsont fekete, mint lap, kromatikusan és szimbolikusan fekete - gyászfekete, hamvasztó, az állati csontok égetésével nyert pigment.
Cotoșman paneljei keményfa színűek, keményfa borításúak. És készek voltak arra, hogy erős esszenciájuk legyen, a négyzet alakú. Fekete, merev, sima, ha maradna négyzet, kifogástalanul kivágott daraboknak tűntek volna az örök szakadék héjából. Tökéletesen tökéletes, közepes lett volna, triviális, mint a halál. De visszautasította és relativizálta ellenséges igazságosságukat; az unalmas mindennapokat ismerő elme azonnal felolvassa a bennük lévő teret.
De a szem úgy érzi, hogy valami nincs rendben: Cotoșman négyzeteinek észrevehetetlen marginális játéka van, folyamatosan remegnek. Oldaluk nem ragaszkodik egymáshoz rövidre, a geometriai problémák megoldására, hanem lustán áramol egymás felé, észrevehetetlenül egyenlőtlenül, tapintható, érzelmi tereket nyitva. Minden téren végeláthatatlanul összeomlottak sok más téren, amelyek a geometriai határból való kilépésért küzdenek, mint a kiméra embereknél, akiknek testében ismeretlen testvérek laknak.
Cotoșman paneljei csak formális és kromatikus kimerültséget idéznek elő, hogy a lét boldogságát a szemek és a szellem felé tereljék. Az élet öröme, legalább egy kicsit, liminális. A kevés a négyzet, a brutális végesség. Az öröm az oldalának állandó fényképe, a szabad akarat klímája, amely nem hagyja el a körzetet (négyzet, halál), de simán hullámzik a határán, simogatja, mint egy nő combja, felemelt - abszurd, de varázslatos - a semmibe áradó urna széleiről.
Semmi sem áll ellentétben Malevich fekete négyzetének fekete alapon radikális absztrakciójával. Cotoșman csökkenti az érzéki transzcendenciát, egzisztencializmust és affektivitást hoz, ahol csak esszencializmus és legitimitás volt.
Roman Cotoșman két alkotásának kezdeti feljegyzése a MARe állandó gyűjteményből, amelynek célja a metafizika tapinthatósággal, az egzisztenciális szorongás mély, néma ujjongással ütközése és összeolvadása. A harmadik panel felszerelésének lehetősége teljes szerkezetátalakítást igényelt, amelynek eredménye nemcsak egyedi, hanem az előzővel ellentétes élmény.
Cotoșman úgy képzelte el a falakon lévő műveket, amikor grafikai munkájában megalkotta az alakzatokat: finomított átfedések és permutációk, amelyek kordában tartották a szemet, olyan távolságokkal és helyszínekkel, amelyek rákényszerítették a rendszer gondolatát, a formák összhangját közöttük és a lapra vonatkozóan, amelyen megjelenítették őket. A múzeumban azonban a kapcsolatok hirtelen különbözővé válnak, amelyet a környező művekre, a falra, a látogatás pályájára való utalás jelez.
Így keletkezett a jelenlegi ideiglenes jelzés, amelyben a három mű egy installációt alkot, nem egy triptichont, hanem egyfajta fekete hullámot a földalatti tengerből, vagy három hatalmas remegő sötétségsugarat, amelyet napként működő fekete lyuk bocsát ki, a tekinteten belül helyezkedik el. A három falra szerelt mű jelenlegi vizuális súlya jóval nagyobb számtani összegükhöz képest.
Versenyez Țuculescu, az ugyanabból a szobából származó csillag "Számtalan világával". Az új jel lehetővé teszi a mutatós, egyedi, megismételhetetlen felfedezéseket: most a három alkotás alul közös alapot képez, és nemcsak a fekete vonal hullámzását emeli ki, hanem a négyzetek alsó részének (nem létező, de javasolt) megvastagodását is. . Nagyon valóságos illúzió, csak a múzeumban észlelhető. " (Erwin Kessler, kurátor).
Tehát, kedves (újra) látogatók, a Stay at MARE-nál nyitunk újra. Lovaglás Cotoșman fekete hullámán. Itt vannak a hatóságok által meghatározott feltételek, amelyek segítenek megérteni a letétkezelő társainktól kapott utasításokat (ha vannak ilyenek).
Megjegyzés: Ezeket a feltételeket elküldtük nekünk, mint olyanokat, és ezeket mint ilyeneket mutatjuk be. Tisztában vagyunk azzal, hogy az ilyen intézkedések befolyásolhatják a múzeumlátogatás légkörét és ütemét, de - Önhöz hasonlóan - kötelesek vagyunk betartani őket. Reméljük, hogy ez az időszak a lehető leghamarabb elmúlik, és minél előbb élvezhetjük majd az együttlétet.