Megtagadva a felület rögzítését
Fixpoetry
Irodalomról beszélünk
Tagadott felület
A „Gegenklaviere”, Daniel Bayerstorfer első verseskötete kérdéseket hagy maga után. Egy vers sem ragad igazán a fejébe, egyetlen érzelmi benyomás sem hagyja aggódni az olvasót. Ehelyett rengeteg jelentésszilánkkal és az összerakás feladatával kell szembenézni. Ez nem mindig öröm.
A versekben feldolgozott nagyszámú ötlet és kép a szerkezet és a szintaktikai sokféleség hiánya miatt nem jöhet létre. Ez az egyensúlyhiány éretlen érzetet ad a verseknek, mintha inkább anyagra várnának, mint kialakult kifejezésre; paradigmatikus erre az „interludium”, amely látszólag összefüggéstelen mondatok gyűjteményéből áll, a kötet két oldalán elrendezve. Bár ez az egyetlen ilyen típusú szöveg, feltár valamit, ami a többi szövegben is látható. Végül is a versek általában olyan fokú koncentrációt érnek el, amely azt a benyomást kelti, hogy a sötét területek is illeszkedhetnek a jelentés kontextusába.
A sávban vannak gyenge pontok; például a „Drezda” első verse: „Egy barokk űrhajó landolt az Elbán.” Az itt alkalmazott elidegenedés túl nyilvánvaló ahhoz, hogy vonzó legyen. A képek azonban általában olyan gyorsan követik egymást, hogy ezek a részek könnyen figyelmen kívül hagyhatók; alig van olyan vers, amelynek lenne olyan kulcsfontosságú funkciója, amely nélkülözhetetlennek tűnik. Ez határozottan kétélű, mivel hiányzik az a szerkezet, amely a verseknek nagyobb fokú egyéniséget adna, és örvendetes változást kínálna. Ez összefügg azzal a ténnyel, hogy az egyik mondatot egy másikkal kettősponttal összekötő szintaktikai konstrukciót olyan gyakran használják, hogy modorosnak tűnik. Általánosabban fogalmazva a kötetben alkalmazott központi technika az egymás melletti elhelyezés: Az egyes, gyakran önmagában bonyolult képek összefűzésével olyan kombinációk jönnek létre, amelyek együtt többnek kell lenniük, mint az alkotóelemek. Nem könnyű megmondani, hogy ez mindig sikerül-e.
Néha meggyőzően használják az egymás mellé állítást, például a "Gegenklaviere" címszóval. A „München” című vers így szól: „Valahol a városban/ebben a városban szétszóródnak a számunkra ellentétes zongorák, amelyek támadását néha cigarettaszünetben érzed.” Ez a zene agresszíven elnyomó, szó szerint monoton - a vers egy népdal idézettel zárul. egy ellipszis - és így a „szürke-szürke” városkép részévé válni, nem rossz ötlet.
A kötetben feltűnően gyakran használnak zenei szókincset, akár az olasz előadási címek jellemzik a címben szereplő „Plutosuite” verseit, vagy a „só” tulajdonságaként hirtelen olyan technikai kifejezést hoznak fel, mint a „koncertmagasság”. hangsúlyozni egy olyan szabályszerűséget vagy szabványosítást, amely mindkettőben közös. Annak ellenére, hogy gyakran elég egy vers szerves része, a zenéről soha nem beszélnek önmagában. Inkább metonímiaként szolgál egyfajta kifinomultság vagy közönségesség szempontjából, amelynek negatív oldalát nem hagyják figyelmen kívül.
Érdemes megjegyezni, hogy a költői címekhez használt számos hely között hogyan lehet kínai és olasz nyelven megtalálható. Az egzotikum gyanúja akkor hat ki legerősebben, ha az ilyen utalások megmaradnak a versben, mint valami idegen, anélkül, hogy végrehajtanák őket. A "Westsee 西湖" utolsó sorai - amint azt a német és a kínai pleonasztikus cím már látszólag sugallja - ugyanolyan könnyen leírhatnák egy közönséges közép-európai tájat, mint egy kínai látvány:
„[...] csak egy szelet reggeli köd, vagy: egy Raderl Näbe, un disco di nebbia. és a szél ujjai a fenyőfák tűin, mintha kigombolná a dolgok nézetének ingét. "
A bajor ismételten megjelenik, mindig szórásként kifejezés vagy szó formájában. Annak ellenére, hogy nem sok helyet foglal el a versekben, a ragaszkodás, amellyel előterjesztik, olyanná teszi, ami megtalálja, amit a müncheni helyi szín támogat. Meglepő, hogy a helyekre történő hivatkozások felületesen a kötet legerősebb strukturáló elemeként működnek, különös tekintettel arra a vehemenciára, amellyel a versek a tiszta felülettel szemben védekeznek.
Nehézséget okoz a tulajdonnév egyediségével poétikus feldolgozása. Könnyen hiányozhat a koherencia, ha a név nem tudja alárendelni magát a vers egészének. A „Maxvorstadt - Schwabing” azt mutatja, hogy ez a probléma költői módon tükröződik. A "legegyszerűbb, legegyszerűbb állítás: Schwabing" ellen a név - látszólag - egyszerű ténye számos képzelt helyzetet idéz fel, hogy azonnal átkerüljön a müncheni névnél bájosabb nevek listájára. Kerületek. A név problémájára nincs egyszerű megoldás; Úgy tűnik, egyáltalán nem lehet elkerülni. Ehelyett olyan elemzé válik, mint bármely más, amelynek legjobb esetben is kitüntetett helyzete van a címben.
Összességében a zenekar vegyes benyomást kelt. Az a tény, hogy sűrű, megközelíthetetlen stílust mutat, kezdetben semmi sem emelhet kifogást. A megvalósítás azonban hiányzik. A sok okos ötlet - amelyek közül néhányat a szerző maga magyaráz a könyvhöz tartozó szószedetben - túl művészien és ügyetlenül kerül bemutatásra, hogy felfedje az általuk sugallt jelentések sokféleségét. Ehhez intenzív olvasás szükséges, ami mindenképp megéri, hiszen ez nyitja meg elsőként azokat a mélységeket, amelyeken a versek kifejezhetik szépségüket. Sajnálni kell, hogy a zenekar nem hív meg erre.