Mentse a kritikát, védje meg a kritikát
3A cikk első része áttekintést kíván nyújtani a Zenei és Drámai Kritika Körének kezdeti összetételéről és szervezési módjáról, majd megvizsgálni az 1890-től kezdődő szakmai egyesületként történő fejlődés néhány mozgatórugóját.
4 A Kör 1877-es megalapításának körülményeit a mai napig nemigen értik [11]. Ennek ellenére részben lehetséges dokumentálni a csoport megjelenésének ezt az első szakaszát, köszönhetően a Kör, majd az ASPMCDM tagjainak több tucatnyi egyedi fájljának, amelyeket most az IMEC-nél tárolnak [12]. A szétszórt betűk lehetővé teszik az eredeti kollektív portré felvázolását. Az alapítók közé számítva Henry Maret (1837-1917) kritikus és politikus, valamint Edmond Stoullig (1845-1918) kritikus és postai dolgozó néhány másik mellett a csoport szerzőségét követeli:
7 Ehhez a két bizonysághoz hasonlóan, Francisque Sarcey (1827-1899) és Auguste Vitu (1823-1891) vonatkozásában, az egyes dossziékban is megfigyelhetünk eltéréseket. Úgy tűnik, hogy ezek a különbségek alapvetően a nézőpontok és a memóriazavarok hatásainak tulajdoníthatók. A források azonban egyetértenek ebben a két kérdésben: az első hetek köre lényegében egy maroknyi barátot fog össze, akik javarészt zenekritikusok. Ez a kezdeti összetétel a valóságban minőségileg és mennyiségileg nagyon gyorsan fejlődik. Az általunk végzett felmérés lehetővé tette ennek a csoportnak az 1877 és 1914 közötti tagjainak meghatározását és a számok jobb mérését [15] (ill. 1. sz.).
9 A testvériség több mint tíz évig uralkodott a Körön belül. Az 1890-es évek elejéig egyszerű kooptálás útján érhető el; a hozzáférés ezért korlátozott, de nincsenek kifejezetten kiválasztási kritériumok. A nevezési díj megállapítása a rendszer első változását jelenti. René Benoist jelzi, hogy "ő volt az utolsó, aki nem fizette be ezt a nevezési díjat [...] [belépése 1890 utolsó napjaira vagy 1891 első napjára nyúlik vissza [26]". A kötelező hozzájárulás bevezetése számos változást eredményez és indít el, lehetővé téve a kollektíva számára, hogy megőrizze önmagát az akkor alaposan módosított szereplők ökológiáján belül. A Kör fejlődését valóban a szociabilitás fejlődésének hosszú történelmébe kell helyezni, különösen a sajtó és a szórakoztató szektorban. A Kör kortársai, számos kollektíva alakult ki és szaporodott az 1880-as évektől 1899-ben létrejött egy Syndicat de la kritika parisienne - a drámai, zenei, irodalmi, tudományos, művészeti és tudósító kritikusok szakmai szövetsége. bibliográfusokat is alapítottak 1902-ben [27].
11 A kölcsönös társasággá történő átalakulás tehát egyértelműen felveti a csoport határainak kérdését, és potenciálisan elrejti a numerus clausus elvét. Először a belső készpénzátutalás és a jogi keretek betartása, a csoport körvonalaival kapcsolatos megbeszélések lendületet kapnak, miközben a kollektíva reprezentatív állításait érvényesítik.
12A cikk második része a csoporton belül 1898-tól lezajlott újrakompozíciókkal foglalkozik. A Kör 1899-ben a Drámai és Zenei Kritika Szakmai Szövetségévé, majd a Drámai és Zenei Kritika Szakmai és Kölcsönös Egyesületévé fejlődött. 1902-ben Unió, kölcsönös biztosító társaság, szakmai szövetség: a Kör ezért azt állítja, hogy képviseli és védi a szakma összes érdekét - politikai, gazdasági és társadalmi -. Önjelölt képviselőnek nevezi a Kör legitimitását történelmére, elsőbbségére alapozza. A reprezentativitás kérdése viszont kérdéseket vet fel és indokolja egy olyan belső átcsoportosítási munka kollektív végrehajtását, amelynek során végső soron a képviselni kívánt lakosság - az igazi kritikusok - egyrészt meg van határozva. törvényes szerkesztői gyakorlat - valódi kritika.