Mi csak a saláta levél vagyunk, mondja Hauke Berheide zeneszerző, az Abendzeitung Mьnchen
München - Heinrich von Kleist „Penthesilea” -jében a hírnökök beszámolnak a háborúról. Vagy valaki a falon át nézi, mi történik. Heike Berheide zeneszerző ezért operáját "Wall Show" -nak nevezte el Kleist drámájáról. A ma esti bemutató a müncheni Operafesztivál második premierjeként a Reithalle-ban.
AZ: Berheide úr, még mindig szenvedek az Új Zenei Színház müncheni biennáléjának késői hatásaitól. Meggyógyít az operád?
HAUKE BERHEIDE: Hihetetlen sok rossz új opera van. Nem hagyhatja, hogy a zeneszerző három évet írjon maga elé, csak azért, hogy megállapítsa, hogy a partitúrája nem színházi. Sajnos minden színpadi tervezés jobban néz ki, mint premier.
Hogyan lehet ezt megakadályozni?
A bajor Állami Operaház gondnoka végtelenül többet tud a színházról, mint én. De ezt a kompetenciát nem mindig hívják fel. A premiert kezdettől fogva dramaturgiailag kell felügyelni. A zeneiskolán megtudhatjuk, hogyan hangzik a harmadik oktávos flageolet a hegedűn. De nem arra, amire a jelenetnek szüksége van. Ezt csak saját tanulása révén tanulhatja meg. És három rossz opera.
Az Állami Operaház fesztiválműhelye olyan hely, ahol ki lehet próbálni valamit, és ahol a kudarc nem tilos.
Szerintem nagyon jó. De a Bajor Állami Operaház repertoárhiánya 80 év. Ez botrány. Hiányzik a zenés színház közelmúltja. És most fejes salátalevélként kerülünk a tetejére.
Végül is: nemrég volt Zimmermann "Die katonái".
Ha komolyan veszed az operát, mint művészeti formát, akkor több kortárs zenét kell játszanod, ahelyett, hogy a régi műveket rendezéssel mentenéd meg. Az olyan nagy házakat, mint a Bajor Állami Operaház, nem támogatják nyilvánosan, csak drága csokoládék gyártására. Hogyan alkothat véleményt a közönség az új művekről, ha Aribert Reimann, Hans Werner Henze vagy Benjamin Britten operái nincsenek a programban? Hol vannak Carl Orff kései művei, aki a maga módján kirívó zenés színházat készített?
Miért pont a Penthesilea szövetet választotta? Kleist drámája kemény.
A krími válság és a szíriai konfliktus idején Amy Stebbins libretistámmal és az volt az érzésünk, hogy nincs esélye információt szerezni, mert senki sem tudja, mi történik valójában. Kleist "Penthesilea" anyagában a háborúról próbálnak beszélni anélkül, hogy láthatóvá tennék azt.
Johann Wolfgang von Goethe "láthatatlan színházként" emlegette.
De érdekesnek tűnik számunkra. A szereplők folyamatosan próbálnak áttekintést kapni. Rettenetesen kudarcot vallanak, részben azért, mert becsapják őket. Ez volt a feszültség területe, amely érdekelt minket.
Miért hármasoztad meg Achilles-t és Penthesileát?
Tudom, hogy az ötlet nem új. Itt azért volt értelme, mert asszociatívabb megközelítést szeretnék a témához. A mitológiai modellnek már több változata is van: Achilles beleszeret, amikor eltávolítja a sisakot a holt Penthesilea-ból. Aztán bántalmazza. Vagy eltemeti. A mítosztól eltérően Kleist megfordította a nemi szerepeket.
Nem kell ehhez értened a szöveget? Ugye a téma érzékeny, mint opera?
Az, hogy elveszíti magát zavaros helyzetben, orientációt keres, ahol nincs támogatás, számomra vonzó színpadi helyzetnek tűnik. Hajlamos vagyok bűnösnek lenni, amikor háborúról beszélünk. Sem én, a szövegíróm, sem a főbb színészeim nem élték meg ezt a helyzetet. Csak Hildegard Schmahl menekült gyermekként. De nem tudom, emlékszik-e még rá.
Hogyan is beszélhetnénk róla egyébként?
A zene olyan fizikai művészet, amely lehetővé teszi számomra, hogy erőszakról és fenyegetésekről beszéljek a helyzettől függetlenül. Megvan a média tapasztalata is a háborúval kapcsolatban. A Penthesilea mitológiai szintjén keresztül nagyon gyorsan eljutottunk a Krímhez. Az első krími háború 1853 és 1856 között volt az első modern információs háború. A táviratot valós időben jelentették, és a politikusok folyamatosan beavatkoztak a tábornokok döntésébe. Ez is egy falibemutató.
Akkor manipulálták az információkat?
Van egy híres fotó, amelyet Roger Fenton készített: „Halál völgye”, ágyúgolyókkal heverve. A közelmúltban találtak egy második fényképet. A leadott árnyék miatt láthatja, hogy korábban rögzítették. A golyók még nincsenek úton. Minden arra utal, hogy a fotós a valóságot képzelete szerint manipulálta.
Azt mondják, hogy az igazság háborúban hal meg először.
Számomra azonban kevésbé a média kritikájáról van szó. Arról a felismerésről van szó, hogy az igazságot semmiképpen sem lehet objektíven átadni.
Bemutató ma, 20 órakor, Reithalle, HeЯstr. 123., elfogyott. Ismét június 30-án, 1-én és 3-án, jegyek 24 euróért, telefon: 21 85 19 20