Miért d; teszteljük Damien Saezt
Maxime Delcourt - 2018. december 7., 8:25
Lehet, hogy elképesztően hangzik, de az énekesnő diszkográfiája finomabb, mint amilyennek látszik.
Olvasási idő: 8 perc
Damien Saez az elmúlt években sok egyenetlen, nehéz és nehezen meghallgatható albumot élt túl: Miami, The Freedom Bird és Lulu. Egyik lemeze sem győzte meg igazán a kritikusokat, valószínűleg a lázadó dal vagy az ultraklasszikus melankolikus rugókat szisztematikusan nyomó dalok hekkelt elképzelése miatt.
Utolsó albuma (Humanité) az első három finoman átgondolt és okosan összetett szám ellenére sem kivétel a szabály alól, gyenge kislemezével és néha szorongató dalszövegeivel („P'tites putes” és „Burka”), csótányhangjával is erőteljes és időnként túlságosan ismétlődő dallamminták igénybevétele - alapvetően egy akusztikus intro, egy hangsúlyos feszültség és a gitárriffek, amelyek elkerülhetetlenül végigmérik a témát (a "J'envoie" és a "Ma Nun" még egy variáció).
Hajtás és taszítás
A szkeptikusoknak, akik a vénák lehetséges kiaknázását javasolják, Romain Lejeune, a francia énekesről szóló két könyv (Saez, à corps et à cris és Insaezissable a Braquage kiadásoknál) szerzője tudja, hogyan kell válaszolni: "Azért, mert volt alkalmam találkozz vele többször, nem hiszem, hogy ez kiszámított. Ez csak egy stílus, amely megfelel neki, és amelyben boldogul "- mondja az újságíró, mielőtt nyilvánvalóan bejelentené:" Meg kell jegyezni, hogy Saez zenei szempontból nagyon tehetséges. Warsaw-L’Alhambra-Paris című hármas albuma emlékeztet minket: a feldolgozásokban, nagyon minimalisták ezen a lemezen, valami nagyon finomhoz nyúlunk. Valami, amit a média gyakran elfelejt említeni ”.
Igaz: akárcsak a sors fenntartása, teljesen más stílusban, az U2-nél, a Coldplaynél vagy akár egy ideig a Renaudnál, úgy tűnik, hogy a média, akár specializálódott, akár nem, könnyű célpontot talált ott, és rendületlenül támadják az esetet. Damien Saez. Az elmúlt hetekben számos cikk tanúskodik erről: Madmoizelle "Damien Saez mindenkit idegesít, íme, mit tanácsolok neki", "az Orange zenei oldala, Damien Saez nevetségessé válik a közösségi hálózatokon albumának népszerűsítésére". meghallgattam Saez új albumát, és feldobtam a kebabomat ”Konbini.
Ez általában azt bizonyítja, hogy ezeken a médiákon csak elzavart füllel hallgatjuk a francia albumokat, hogy csak a gondos elemzésre alkalmatlan körülmények között adhatunk neki kifejezett hallgatást, és mindenekelőtt azt, hogy nem bocsátunk meg neki bizonyos szélsőségesség, ahol könnyebben tapsolunk más művészek túlzott őrületének.
A fizetendő ár
Úgy tűnik, hogy csak egy Mediapart blog tesz egy lépést hátrébb, és megpróbál megfogalmazni egy olyan pontot, amely nemcsak képmutatást nélkülöz, hanem Saez-t is elképzeli olyannak, amilyen: művész. Amit Romain Lejeune szerint hajlamosak vagyunk elfelejteni:
„Számomra a Saez igazi téma. Ha újságíró vagy, és különösen zenei újságíró, akkor ő olyan művész, akiről nem tehet róla, ha nem is beszél. És ez több okból is: mivel a lázadás egy olyan formáját testesíti meg, amelyhez nagyon nagy közönség ragaszkodik - emlékeztetem arra, hogy független és média támogatás nélkül Saez több mint tíz éve tölti be a Zénithet [több mint három koncerten] óra, néha a szerkesztő megjegyzése] -, mert rengeteg albumot ad el, mert csaknem húsz évvel a „Jeune et con” megjelenése után továbbra is egyedülálló barázdát farag a francia tájon, és mert mit gondolsz a srác vagy a zenéje, néhány lemeze a francia dal nagyszerű albumai közé tartozik. "
Ennek során Romain Lejeune elismeri azonban, hogy Damien Saez valószínűleg ma fizet a média iránti megvető hozzáállásért. 1999-ben („Abban az időben, amikor mindenki róla beszélt” - mondja), az énekesnőt, akit William Sheller kényeztetett, aláírta első szerződését Pascal Nègre-rel a Island Records-nál (a Universal leányvállalata). többek között a Rock Mag és a Rock & Folk. De gyorsan hátat fordít mindezeknek a gyönyörű embereknek. Interjúba ülteti az újságírókat, nem hajlandó Johnny-nak írni, a lázadót játssza, amikor meghívják a színpadra (mint például a Victoires de la Musique-ban tett látogatása során 2001-ben, ahol Dido „Köszönöm”, „Megoldás” és „Jeune” előadásait hajtja végre. et con "), és úgy tűnik, hogy megtagadja az ipar számára nyújtott engedmények minden formáját.
A Romain Lejeune által írt életrajzban, ahol megtudhatjuk, hogy meglehetősen rossz tapasztalatai voltak a "Jeune et con" sikeréről, ami az érintő felvételére késztette volna, Saez így vall: "Nem sokkal a Days furcsa megjelenése után, Pascal Nègre azt mondta nekem: ha a televízióban hirdet, akkor 800 000 albumot fog eladni. Ha nem, akkor 300 000-et ad el. Nem akartam ilyeneket készíteni, és azt válaszoltam: jobb 300 000-et eladni rendesen, mint 800 000-et. ”.