Minden segítség LE CASTRAT bizonyos énekes d; Századi operaház erős spanyol hagyományokkal
Kövessen minket FB TW IG
Május 29. LE CASTRAT egy bizonyos 16. századi operaénekes, akinek erős spanyol hagyományai vannak
A castrato egy férfi énekes, akit pubertás előtt kasztráltak, hogy fenntartsa gyermeki hangjának magas nyilvántartását, miközben élvezi a felnőtt mellkasának kapacitása által létrehozott hangerőt. A kasztrati zenei jelensége a XVI. Század második felében jelenik meg Nyugaton. Főleg Olaszországban fejlődik, és a 19. vége és a 20. század eleje között eltűnik.
AZ UTOLSÓ KASZTRÁTUM
Történelem
Az első kasztrált énekesek megjelennek a Bizánci Birodalomban.
Az első spanyol eredetű castrato 1582-ben csatlakozott a Sixtus-kápolna kórusához, vagyis a pápa magánkápolnájához, aki korábban már toborzott spanyol falsettistákat. A spanyolok ezen jelentősége az első kasztrálók között meglepő, mert Spanyolország nem ismert kasztratermelés központja. Felvetődött, hogy a gyakorlat a spanyol móroktól származik,
A 17. század elején castrati-t találunk az összes olasz uralkodó fejedelem szolgálatában, akár szent, akár világi zene számára; a jelenség a német bíróságokon is fejlődik.
Rómában az a tilalom, hogy a nők színpadon énekeljenek, szintén nem elegendő magyarázat. Először is, az 1670-es évek végéig nem igazán tartották tiszteletben, majd oda vezethetett, hogy inkább a fiatal fiúk vagy falsettisták énekeltek a magas bejegyzésekben.
Az alto pultnál azonban vannak falsettisták: furcsa módon több pápa megtiltja a kasztrátoknak, hogy ezt a szerepet játsszák, miközben szopránként fogadják el őket.
A kasztrati jelenségét talán a legmagasabb hangoknak tulajdonított elsőbbség magyarázza: amikor az opera fellendül, a 17. század második negyedében a szopránok, a kasztrátok vagy a nők jobban fizetnek, mint a tenorok.
A vallásos kórusokban is, és a szeniorság függvényében, a kasztrátusok és a tenorok jobb járandóságokat kapnak, mint a basszusok. Maguk a kasztrátusok között úgy tűnik, hogy azok, akik időnként alt-szerepeket énekelnek, kevésbé megbecsültek, mint azok, akik ragaszkodnak a szopránszerepekhez. Ugyanakkor a szólóhang fejlesztéséhez több profi előadóra van szükség, akik több képzést kaptak.