Mozi; Paradicsomi szeretet; sokkolta a közönséget - Oberhessische Presse Zeitung a Marburgért -
A német ajkú kritikusok értékelik az osztrák Ulrich Seidl gyakran zavaró filmjeit. Az újév napos előzetesében azonban a látogatók inkább „megvakargatják a szemüket”, mintsem megnéznék ezt a filmet.
Vannak polarizáló filmek. Ulrich Seidl „Paradicsom: szerelem” határozottan ebbe a kategóriába tartozik - különösen, ha olyan meglepetés filmközönséggel találkozik, amelyet nem figyelmeztettek előre, és aki valószínűleg valamiféle zökkenőmentes hollywoodi produkcióra számít: „Kérem, kérem, soha ne mutassa meg ezt a filmet. Soha, senki. Soha. Az év egy napos és tönkrement ”- írta döbbenten Dominik Reitz (28) a minősítési kártyájára - a szilveszteri előnézeti bemutató 323 látogatójának egyike a Cineplexben.
Ulrich Seidl filmjei nem simaak. Általában művészeti színházakban futnak - ez vonatkozott a bécsi eddigi legsikeresebb filmre, a Hundstage-ra is, amely elnyerte a zsűri fődíját a 2001. évi velencei filmfesztiválon.
Első rész: Frusztrált szexturista
A „Paradies: Liebe” címmel egy tervezett trilógia nyitófilmje kerül a német mozikba. Három egymást követő filmben Seidl három nő történetét meséli el egy családban, akik egymástól külön-külön töltik a vakációt. Az első részben, a „Paradicsom szerelmében” Margarethe Tiesel kövér, csalódott szexturistának tekinthető, aki Ausztriából Kenyába utazik, hogy fiatal fekete férfiaktól szerelmet szerezzen. A többi résznek egy misszionárius katolikus (Paradicsom: hit) és egy diétás táborban élő fiatal emberrel kell foglalkoznia (Paradicsom: Remény).
Az országos újságok ismertető részei sok helyet szenteltek a „Paradicsom: Szerelem” -nek. A „FAZ” igazolja neki „az emberi gyengeség és tökéletlenség drasztikus képeit”. Seidl számára a kenyai szexturizmus a „globális erőviszonyok szimbólumává” válik, az FAZ folytatja: „A nők utolérik, amit a férfiak mindig is tettek”. A „Frankfurter Rundschau” a „Paradicsom: Szerelem” című filmet „hihetetlenül erős filmnek” nevezi, amely „leleplezte a hatalom, a szex és az érzések szomorú üzletét (.), Mint a kapitalista uralom megalázóan brutális orgiáját”. A „Hannoversche Allgemeine Zeitung” kritikusa Seidl radikális elszámolását a neokolonializmussal, a szexel, a szeretettel és a magánygal „rosszindulatú, vicces” filmként írja le, amely kegyetlenségbe sodródik.
A marburgi előzetes közönsége megdöbbent
De mi történik akkor, ha a botrányos rendező filmje, ahogy Hubert Hetsch filmművész-operátor nevezi bejelentésében, nem a rendező munkáját ismerő elemző kritikákkal találkozik, hanem egy teljesen felkészületlen közönséggel? Aztán kemény lesz - a közönség nagy részének. "Az a tény, hogy ez a társadalomkritikus film egy embertelen, német felirattal ellátott pornográfiába kerül, minden bizonnyal sokkolta a látogatók 95 százalékát" - írta levélben Lara Hoyer, az OP olvasója. Nina Schröder számára a film egyszerűen „impozíció” volt, Tobias Peters pedig egy „túléltem a paradicsomi pólót” reményeket vár. Anja Paulick "túl sok olyan benyomást kapott, amit soha nem akartam volna".
Gerhard Closmann, a marburgi mozi üzemeltetője nagyon figyelmes volt a közönség reakcióira: „A cipőkben a filmek teljes skáláját megmutatjuk, még akkor is, ha inkább a szórakozásra koncentrálunk. A reakciók segítenek abban, hogy jobban odafigyeljünk a közönség ízére. "
- A „Paradies: Liebe” Marburgban kezdődött a Filmkunsttheater am Steinweg-ben.