Német évszázad a Der Untergang des Haus Ruge - Bücher - FAZ című regényben
A Höft felé vezető utat nehéz megtalálni. A matematikus ugyanolyan pontossággal írta le telefonján a házának helyét, amellyel később beszélgetés közben elmagyarázza bonyolult családtörténetét. De nincs értelme kérdezni, mivel gyorsan kiderül, mert Gagerben szinte mindenki a címe: Zum Höft. A Hagens Wieck-en található halászfalu néhány dobott házával - legalábbis Frankfurtból nézve - nagyjából az ország legtávolabbi sarkában található: Rügen délkeleti partján, ahol még a sziget híres keskeny nyomtávú vasútja sem áll meg. Göhrentől délre. Aztán végül, amikor a sofőr már kétségbeesetten kóborol a kerékpárutakon, egy kicsi, festői, nádtetős ház hirtelen megjelenik a sok aljnövényzet mögött a gyümölcsfák közepén, Eugen Ruge menedékhelye.
Ezen a világra felejtett helyen az ötvenhét éves, a szürke kecskeszakállas az elmúlt három évet a napjainkban megjelenő „A fény csökkenése idején” című regényén dolgozta. Különleges történelemmel rendelkező életmű, ebben a Mönchgut-házon központi szerepet játszik. Eugen Ruge édesanyja saját kezével állította fel az 1970-es években, és anyagokat cserélt az NDK feketepiacán való építéséhez, amelyet a legkalandosabb módon szervezett meg. Fa, cement vagy üveg fejében angolnát is kínált a Rügen halász Eberlingtől.
Nem a lényegig
A szerző először arra kéri vendégeit, hogy teraszán egyenek angolnát és fehér kenyeret, ahonnan a napsütésben megcsillanó öbölre nyílik kilátás. Az elfogyasztott hal frissen érkezik a kikötőből, a székek, amelyeken ülünk, az NDK régi korából származnak. Regénye erről az NDK-ról szól, erről a furcsa országról, ahová Eugen Ruge 1958-ban négyéves korában szüleivel az Urálból költözött, és amelyet egy évvel a berlini fal leomlása előtt hamisított kérelmével távozott az országból. „A fogyó időkben” a család hanyatlásáról mesél. Az ő családja, a Ruges, az NDK-minta, amelynek őse, Niklas Ruge valójában Rügenből származik.
A ház a földszinti kis szobával és az emeleti hálószobával az egyetlen, amit a szerző otthagyott egykor befolyásos családjából. A végén még kész volt feláldozni a házat, eladni, hogy véget vessen annak, ami húsz éve zavarta. Újra és újra nem sikerült felfognia családja történetét, amely egyben Németország története, a huszadik század története, valamint szenvedés és nyomor. Sokáig nem volt megfelelő a témában. Először klánjának utolsó túlélőjévé kellett válnia, és el kellett érnie saját mélypontját, hogy le tudja írni ezt a sorsot.
A nagy képhez kötve
A keletkezés megmagyarázza, hogy a regény, bár Ruge debütálása, miért nem árasztja el a kezdő izgalmát és bizonytalanságát. Ruge korábban sok mindenről írt, a zöld politikus Bastian/Kelly párról, valamint a vesztesekről, Monica Lewinsky-ról vagy Ibrahim Böhme-ről. Visszatekintve azonban színdarabjainak, rádiójátékainak vagy filmbemutatóinak nagy része ennek az egy könyvnek mint étudának tűnik, az ujjgyakorlatok nem voltak kielégítőek. Most minden összeállt, és egy egészet alkot.
- Gyakorlatom volt feladni - mondja Ruge, és különben is elmosolyodik. Az NDK elitiskolájának diplomájaként Kelet-Berlin geofizikai intézetében dolgozott, miután matematikát tanult. Harmincas volt, amikor színházhoz fordult. "Apám azt tanácsolta, válasszam egy ideológia mentes pályát, hogy a gép ne zavarjon tovább" - mondja Ruge. - Ez nem volt jó döntés. A matematika csak nagyon szelíd, az ember keveset tanul az életről, a történelemről, és az oldalsó írás sem volt lehetséges. ”De amikor végül a zsebében megkapta az első drámai írói feladatot, a„ Schuld ”című darabjának világpremierjét láthatta Ne tapasztalja többé Lipcsét. Mert ezen a ponton már nem az NDK állampolgára. Most Krefeldben él, apja és orosz származású édesanyja rémületére.
"A pártnak mindig igaza van"
Apja, Wolfgang Ruge, mint a regényben szereplő Kurt Powileit, kommunistaként menekült Németországból Oroszországba a nácik előtt. Ott az oroszok kényszermunkásként deportálták az északi Urálra a háború elején. Alig élte túl a 239. tábori fogságát. Később feleségül vett egy orosz nőt, visszatért családjával Kelet-Németországba, és történészként gyorsan elismerték szakterületének szakértőjeként. Eugen Ruge mostohaapja, a könyvben szereplő Wilhelm a Kommunista Internacionálé titkosszolgálatának tagja volt, és hosszú mexikói száműzetés után az NDK egyik alapító nemzedéke volt.
Eugen Ruge ezt a Wilhelmet javíthatatlan kommunistaként írja le, akinek egyszerűsége kedvenc dalában nyilvánul meg a „A pártnak mindig igaza van” nevetséges és népszerű refrénnel. Wilhelm kilencvenedik születésnapján, amelyet néhány hónappal a fal leomlása előtt nagy bohei és bulihírességgel ünnepelnek, a történet folyamatosan más-más szempontból tér vissza. Ez a fesztivál, az elítélt ország ostoba és veszélyes uralkodó elitjének utolsó, groteszk zavargása a regény titkos központja. Ruge ennek az egy napnak a leírása során összes témáját összekapcsolja. Komoly politikai problémák merülnek fel, amint elkészül a pirítós: „Gorbacsovnak - igen. Az NDK peresztrojkájának - nem. "A tizennégy éves Markusnak dédapja pterosauruszra hasonlít:" Valójában az összekapcsolt csont alakja, amelynek térde a fülig kinyúlik, az oldalán lógó szárnykarok pihennek, és a hatalmas hosszú csőr orr a kövület nyomára emlékeztet. az a kihalt hüllő, amely Markusnak mindig is a legjobban imponált. "
A rendszer parabola
Ügyesen összekapcsolt, változó idő- és perspektívaszintű történetekben Ruge négy generációnak engedi megmondani: Wilhelm az első generáció, aki elutasítja az NDK-állam minden kritikáját. Mostohafia, Kurt pozitívan viszonyul a szocializmushoz, de kezdetben kétségei vannak. Alexander, a harmadik generáció képviselője és Eugen Ruge alteregója a rendszer ellen dönt és nyugatra menekül. És végül Markus dédunokája számára az események csak történelem.
Charlotte és Wilhelm, a vaskommunisták közötti groteszk csaták a könyv legleleplezőbb jelenetei közé tartoznak. Ha egyikük folyamatosan titkol valamit a másik elől, a másik azonnal gyanítja az árulást, és a pár kölcsönösen annyi intrikát forog, hogy végül senki sem látja át, ez természetesen az NDK Politikai Irodájában folyó harcok szimbóluma is. Ruge nagyszülők lerobbant villája szintén kísérteties példabeszédnek bizonyul az egész rendszerről. Nemcsak minden darabokra törik darabokra az évek során, Charlotte és Wilhelm is megjavítja. A lépcsők hirtelen nem vezetnek sehova, hatalmas kitérőket kell tenni, mert az egyik járat hirtelen be van téglázva, és amikor Wilhelm meg akarja javítani a teraszt, az egész lejtő összeomlik.
Az olvasónak muszáj belegondolni
A merész regény-konstrukcióból megállapítható, hogy Ruge a színházból származik. Ha, mint egy számos revü esetében, a függöny tetszés szerint emelkedik és esik, akkor a trükk valójában arra irányul, hogy ügyesen meneküljön a kronológiai elbeszélés béklyóiból. De a természettudós prózában is megmutatja. Ruge létrehozott egy struktúrát, amely az 1950-es évektől 2001-ig terjedő és Oroszországtól Mexikóig terjedő, túláradó anyagot megragadhatóan kezelhetővé teszi négyszázharminc oldalon.
"Természetesen a történetek valójában sokkal bonyolultabbak, mint a könyvben" - mondja Ruge szinte bocsánatkérően. És amit mond, például mostohaapja tényleges ügynöki tevékenységéről, ezt megerősíti. Meg kellett kényszerítenie, hogy fegyelmezetten foglalkozzon az anyaggal, „mert gyorsan unatkozom, amikor az elromlik, önmagammal és más szerzőkkel együtt”. A korlátozás, térbeli-strukturális gondolkodása a matematika öröksége, amely megadta neki a szabadságot, hogy a történet elmesélésekor elhagyja a lényeges dolgokat. Természetesen a könyv fordulópontos regény, de a fordulat és az események, amelyek oda vezettek, nem is jelennek meg. Mert már százszor elmondták nekik - mondja Ruge. A nyugat is elhalványult, és a fal építése csak oldalirányban jelenik meg. Amikor Wilhelm azt javasolja, hogy zárják le az ágazati határt, a tömeg engedékenyen kinevette. A következő fejezetben a falazat hosszú. A regény egyik alapelve, hogy az olvasónak bele kell gondolnia magát a résekbe.
"Nem volt választásom"
Irodalmi értelemben Ruge nem rendelhető egyetlen hagyományhoz sem; Nem érdeklik a példaképek. De egy dolog azonnal észrevehető: Uwe Tellkamp-tal szemben, a NDK „Torony” című nagyszerű epikájában Ruge világos, józan nyelven ír, amelynek elsődleges célja nem az, hogy önmagát ragyogja, hanem hogy szinte eltűnjön a tárgyak és témák mögött . Ez a nyelv olyan szorosan nagyítja az eseményeket, hogy az ember azt gondolja, hogy az események önmagukért beszélnek.Az esztétikai megközelítést tartalmi szempontból az is alátámasztja, hogy a szerző maga is szeretné elkerülni személyes múltjának vagy egész történelmének bármilyen értelmezését. Tehát néha rettentően közel kerül az eseményekhez és az emberekhez ebben a regényben - bár ők nem hívják meg az azonosulást, éppen ellenkezőleg. Ruge-nak is kétségei voltak afelől, hogy a valóság, különösen családja nehéz szereplői, még nyelvben is képviselhetők-e. És ma is meg van győződve arról, hogy nem lehet „reálisan” elmondani, hogy a realizmus mindig elmarad a komplex valóság mögött. Szerencsére mégis megpróbálta.
"Amiről a könyv szól, azt nem lehet lefilmezni"
Sétálunk a Bakenbergen, közvetlenül Ruge háza mögött. Hatvanhat méteren ez a púp a legmagasabb pont messze. Mindazonáltal a látvány lenyűgöző, keleten láthatjuk Usedomot, északon a Göhrener Nordperd-t, délen Thiessow-t és természetesen vizet mindenhova. Jöhet még valami e könyv után? Ez a kényes kérdés, amely elkerülhetetlenül felmerül a regény keletkezésének fényében. Eugen Ruge továbbra is nyugodt. "Egész életemben gyakoroltam ezt a könyvet" - mondja határozottan, és hogy ez bizony a legfontosabb műve, talán meg is marad. De ez nem ijeszti meg. "Mindig valami a legfontosabb dolog, amit csinálsz" - mondja a hűvös esti hangulatban.
Filmadaptációra gondol? Szerkesztési technikájában a könyv valóban ezt alkalmazza. - Szerinted? - kérdezi vissza Ruge. „Teljesen más véleményem van.” Ami miatt egy könyv olyan mélyen van, azt nem lehet lefilmezni, erről meg van győződve. „És csak azért, hogy százezer eurót keressek, soha nem mondanék le a filmjogokról.” Az esti napsütésben lenéz a panaszára: „Jól vagyok. Van egy kis házam, régi autót vezetek, a világ egyik legszebb pontján élek. ”Eugen Ruge nincs egyedül ezzel a nézettel. Legalább harminc szabadtéri kabátos ember mászott fel velünk a Zicker-Alpokra. Megkérdezik Ruget, hogy tud-e képet készíteni róluk. Csendesen elmosolyodik, és elveszi a kamerát. Tetszik neki, hogy senki sem ismeri. Ez nem marad így.
Személynek
Eugen Ruge Soswában született az Észak-Urálban, a 239. tábor közelében, 1954-ben. Ott apját, Wolfgang Ruge-t, aki kommunistaként menekült el Németországból a nemzetiszocialisták elől, az oroszok kitoloncolták. Ruge szüleivel 1958-ban tért vissza Kelet-Berlinbe. Matematikát tanult a Humboldt Egyetemen, és a Központi Földfizikai Intézetben dolgozott. Nem sokkal a berlini fal leomlása előtt elhagyta az intézetet, hogy dramaturg legyen. 1989-ben Lipótban mutatták be első „Schuld” című darabját. Ő maga már nem vehetett részt, mivel néhány héttel korábban elmenekült az NDK-ból. Eugen Ruge 1989 óta dolgozik a színház és a rádió szerzőjeként. „A fogyó időkben” debütáló regénye; szeptember 1-én a Rowohlt adja ki. 2009-ben Alfred Döblin-díjat kapott a kézirat egyes részeiért. A szerző, négy gyermek apja, felváltva él Berlinben és Rügenen.