Német ifjúsági politikai képek és rendszerek; Ciklusos képek
Első játékfilmjében (2015 októberében került a mozikba) Jean-Gabriel Périot elmeséli a német fiatalok peremének 1965 és 1975 közötti felkelését a kialakult rend ellen. Mielőtt a Vörös Hadsereg frakcióján belül folytatták volna a fegyveres harcot, ezek a fiatalok hittek a képek forradalmi és felkelő képességében.
A szerző kisfilmjeihez hasonlóan (Undo, bűnös lett volna, 200 000 szellem), a német ifjúság abban különbözik a szokásos archív montázsoktól, hogy az azt alkotó képeket soha nem kommentálják szavakkal vagy írásos említésekkel, azokon kívül. amelyek eredetileg kísérték ezeket a képeket (vagy későbbi újjáéledésük során, mert Jean-Gabriel Périot filmje kevés esetben olyan képeket használ, mint például: „ezeket már utólag használták az archívumokban]. A fekete-fehér színkeverékek, a textúrák és a tartóelemek (film, videó) eltérnek; a szerkesztés teljes kihívása az volt, hogy ezt a heterogén együttest (1966 és 1978 között készült képek) sokrétűvé és koherenssé alakítsák. Itt nem az a kérdés, hogy kimerítően összeállítsuk-e ezeket a képi rendszereket, hanem néhány kategória azonosítása a jelenlétük és felhasználásuk tanulmányozása céljából - az ilyen sajátosságú archívumok szerkesztése. A filmalkotó újrafelhasználása olyan képekkel, amelyeket ő maga nem lőtt.
Felforgatás és utópia
Jean-Gabriel Périot szerint a német ifjúság projektje akkor vált lehetővé, amikor rájött, hogy a Vörös Hadsereg-frakció alapítói a fegyveres harcba lépésük előtt szoros kapcsolatban álltak a „politikai és harcos képek készítésével”: Mindezen képekkel, amelyeket elhagytak tőlünk, már a valóságtól elhatárolt színpadon vagyunk; nem hozzájuk férünk hozzá, hanem a hozzájuk készített képhez. Nem férünk hozzá ahhoz, hogy kik voltak, hanem azokhoz a beszédekhez, amelyeket aztán elhatároztak.* " Ezeknek a fiataloknak a mozi és a televíziózás gyakorlatát táplálta az a hit, hogy a forradalmat szolgálja, és hogy ez a társadalom átalakulásának vektora lesz. Egy német ifjúság dokumentálja ezt a művészi és politikai utópiát, amely főleg a DFFB-n (Berlini Német Film- és Televíziós Akadémia) alakult ki, Holger Meins filmhallgatóval mint vezető figurával.
„Politikai mozi politikailag való megteremtése”: ezt a szlogenet Németországon kívül számos országban állították, ezt bizonyítja (vö. Júlia Berto színes képével) a Vladimire és Rosa (1970) részletének jelenléte, amelyet a Groupe Dziga Vertov alapított. Jean-Luc Godard és Jean-Pierre Gorin francia filmesek - bár kiderül, hogy ezt a filmet egy nyugatnémet televízió állította össze.
Ennek a filmes, harcias és forradalmi erezetnek az volt a célja, hogy kiszabaduljon a polgári és kapitalista - egyezményektől azáltal, hogy valós ellenképviseletet tűzött ki célul, amelyhez a tömegeknek ragaszkodniuk kellett volna.
A felvételek és a szerkesztések többször is ellentmondást fogalmaznak meg a mainstream médiával - különösen a Bild konzervatív kiadvánnyal, amelyet Axel Springer alapított. Még a Der Spiegelt, a balközép magazint is erőszakosan megszorította Ulrike Meinhof: „Abban a reményben, hogy Augstein [a Spiegel alapítója] helyesen cselekszik, az többet számít a marhahústól, mint a hústól. küzdelem. "
Egy német fiatal tanúja ennek a harcias produkciónak a rendkívül változatos formáiról: röpcédulák és filmfüzetek, aktivista dokumentumfilmek, reflexív bohózatok. A kialakult rend megtámadásának képén keresztül, a lángok vagy a tőgy sorsának megígérésével (BZ-ből vett kép a WC-kben, Holger Meins befejezetlen filmje). A fotótanfolyam színtesztjeinek ürügyévé a Die rote Fahne (Le Drapeau rouge, 1968) válik, egy tiszteletlen séta Berlin utcáin, amelyhez Jean-Gabriel Périot csatlakozott egy élénk zenéhez; nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy a szomszédos NDK és Berlin szovjet hadsereg által 1945-ben elfoglalt emléke között mennyire felforgató volt egy ilyen zászló jelenléte.
Ahogy a német ifjúság tanúsítja, az Eberhard Itzenplitz által 1970-ben rendezett Bambule ellentmondásos fordulópontot jelentett. Ulrike Meinhof (aki később a Vörös Hadsereg frakciójának egyik fő alakja lesz) újságírói cikkeiből írta, ez a tévéfilm, bár művészi sikert jelentett, nem váltotta ki azt a politikai tudatosságot, amelyet a pamfletoló reménykedett benne. a fiatal lányok, az otthonok lakói, akik bizonyos karaktereket értelmeznek.
A filmművészet harcias dimenziójának még kudarca is, amikor a DFFB korábbi hallgatói úgy döntöttek, hogy iskolákba járnak, és középiskolás diákok által készített filmeket készítenek. Szembesültek a lehetetlenségekkel - különös tekintettel a kollektív döntéshozatalra -, amelyek lezárják a médium politikai használatának csődjét, ami mélyen megjelölte a projekt kezdeményezőit. A Vörös Hadsereg frakció jövőbeli tagjai számára a mozi hatástalannak bizonyult politikai fegyverként. Célszerű az ok-okozati viszonyokat nem egyszerűsíteni, de ott láthatjuk a fegyveres harcban a lázadás megdőlésének egyik magyarázatát.