Nicolas Mathieu az összetartozás rémisztő édességének - La République des livres
Hogy rejtélyes címet adjon regényének, merni kell. Ugyanolyan kockázat, mint egy tét. Mivel a nyomon követhetetlen "nagyközönség" azt kockáztatja, hogy kimarad, mert első pillantásra nem értett semmit, sőt semmit sem érzékelt. Mit gondolunk és mit fejtünk meg, amikor Nicolas Mathieu, a 2018-as Goncourt-díjas könyv címlapjának közepén látjuk a címet: gyermekeik utánuk (425 oldal, 21,80 euró, Proceedings south)? Semmi kevésbé nyilvánvaló. Mindig lefordíthatjuk a szerző gondolatát, ő maga adja meg kulcsát az epigráfusból, amely az Ószövetség egyik tudományos könyvéből, Sirachból (44, 9) származik:
"Vannak olyanok, amelyekből már nincsenek emlékek,/Úgy pusztultak el, mintha soha nem is léteztek volna;/Olyanokká váltak, mintha soha nem születtek volna,/És hasonlóképpen gyermekeik is utánuk. "
Az ilyen sorok, amelyeket a szöveg elé helyeztek, hogy nagykövetei legyenek, egyértelműen kettős, költői és politikai ambíciókat közvetítenek. Nem lehetne jobban bejelenteni szándékot, jövőképet és projektet: a társadalmi determinizmus felmondását, amelyben társadalmaink láthatatlanjai elakadnak, a lemondást ennek az oldhatatlan fatumnak, az elhagyás érzését olyan régiók lakói érzik, amelyek élnek, mint a tartományok, a munkanélküliség és a deindustrializáció pusztításai. Holnap nem más nap lesz, hanem ugyanaz. Nem elég átmenni az utcán, hogy munkát találhasson, ötből öt kapott üzenet.
Ez egy kis Lorraine-i völgy (Yoknapatawpha megye, Faulkner mesterének fizetett adósság) története, amelynek fiatal lakóinak csak egy gondolata van, megszállottjaként rögzítve: távozni. Mert ebben a világban, ahol a kohók már a történelem részét képezik, annak ellenére, hogy csak tegnap élt belőlük, ez a vas és acél képzelet, amely munkásait vasemberekké hősiítette, ki kell szállnia belőle, ha meg akar jönni. Az 1990-es évek végén vagyunk négy egymást követő nyáron Heillange-ben, egy képzeletbeli városban, amely úgy hangzik, mint Hayange, és nem véletlen. Franciaország akkor világbajnok, de csak a futball. Az unalom beszivárog tétlen tinédzsereinek mindennapjaiba. Az unalom hatalmas, süket, ragadós magja, amely meggyőzi őket arról, hogy üvegmennyezetük valójában vasbetonból készül. Csalják azzal, hogy iszogatnak, sántítanak, dohányoznak, csókolóznak, csapkodnak, videót játszanak, kis görbe lövéseket próbálnak ki.
Gyorsan ragaszkodunk ezekhez a karakterekhez, olyan bevándorlóikban is franciául. Tisztességesen és igazan beszélnek. Mivel a nyelv iránti aggodalom elsőbbséget élvez az üzenettel szemben. Úgy hallgatják a Nirvanát, mint Nicolas Mathieu az életkorukban a Ramones-t. Ez nem késztet bennünket elfeledésükre, de színt, ritmust, a menekülés illúzióját adja. Mi cementálja a magánytáblát. Sokkal többet láttunk és olvastunk, leggyakrabban az önirodalom vagy másutt a nagyok felé pillantva. De hány fiatal regényíró írta a freskó szellemét, amelyet általában a történelmi kárpótlásra tartanak fenn, a francia társadalmi kérdés szolgálatába? ?