Párizs könyvtárai - orosz zene 1917-ben

Közvetlen hozzáférés

"Orosz forradalom 1917/2017" ciklus a könyvtárakban Orosz zene 1917-ben

Ivan Klioune, "A zenész"

Az "Orosz forradalom 1917/2017" ciklus részeként az orosz zene állapota a Téli Palota elfoglalása előtt és után, valamint a zeneszerzőkre összpontosítva, hogy (újra) felfedezzék.

A 20. század első évtizedeit Oroszországban tagadhatatlan művészi vitalitás jellemzi; ebben az időszakban, amelyet az Art az ezüstkor először a Franciaországból importált szimbolizmusból táplálkozik, majd egy kifejezetten orosz formává fejlődik, az akmeizmussá, mielőtt szembeszállna a futurizmussal és Európa szellemi zűrzavarával azokban az években.

A zene sem kivétel ez alól a modernista mozgalom alól, még akkor sem, ha a Moszkva és Szentpétervár konzervatóriumai által támogatott erős hagyományőrző és szlávista áramlat továbbra is romantikus és nacionalista esztétikát vall.

Az oroszok ezután ragyogtak az európai művészeti színtéren, különösen a Ballets Russes 1909-es létrehozása után, de ez a ragyogás elhomályosította azt, ami magában Oroszországban zajlott; azóta az utókor alig emlékezett a nagy emigránsok nevére - Stravinsky, Prokofiev, Rachmaninoff - vagy a nagyon konzervatív Glazunov nevére, nem is beszélve a ragyogó felvilágosodásról, Scriabin (meghalt 1915-ben).

Lépjen ki az olyan merész zeneszerzők történelméből, mint Nikolai Roslavets (1881-1944), Arthur Lourié (1892-1966), Nicolas Obouhov (1892-1954) vagy Ivan Wyschnegradsky (1893-1979), akik valamennyien megpróbálják Scriabin nyomán és több-kevesebb sikerrel megújítani a zenei nyelvet. Annál inkább feledésbe merülnek, mivel a forradalmi eszmék iránti őszinte kötődés ellenére a rendszer végül elutasítja, betiltja vagy elhallgattatja őket.

A forradalom után a zenészek csaknem egy évtizedig őrzik az igazi szabadságot, mire a szocialista realizmus ólomtakarója leesik.