Pascal Mercier új regénye fontosabbá teszi önmagát, mint amennyire jó
A "A szavak súlya" című regény fontosabbá teszi önmagát, mint amennyire jó neki. Ez jelentősen csökkenti az olvasási élvezetet.
Még akkor is, ha egyesek másképp látják: Az „unalmas” jelző valószínűleg nem esztétikailag meggyőző kritérium az irodalmi mű minőségének tagadására. Mert a világirodalom szegényebb lenne, ha mindaz, ami unalom benyomását kelti, azonnal a tizenhatosra kerülne. Például Proust „Az elveszett időt keresve” című könyve, amelyben sok oldal kezdetben alacsony feszültségű alvási nehézségeket ír le, vagy Adalbert Stifter „Witiko” című középkori regénye, akkor rendezett esetek lennének.
A "A szavak súlya" című regény fontosabbá teszi önmagát, mint amennyire jó neki. Ez jelentősen csökkenti az olvasási élvezetet.
Még akkor is, ha egyesek másképp látják: Az "unalmas" jelző valószínűleg nem esztétikailag meggyőző kritérium az irodalmi mű minőségének megtagadására. Mert a világirodalom szegényebb lenne, ha mindaz, ami unalom benyomását kelti, azonnal a tizenhatosra kerülne. Például Proust „Az elveszett időt keresve” című könyve, amelyben sok oldal kezdetben alacsony feszültségű alvási nehézségeket ír le, vagy Adalbert Stifter „Witiko” című középkori regénye, akkor rendezett esetek.
A filozófus, Peter Bieri, aki 1995 óta publikál prózát ambiciózus Pascal Mercier fedőnév alatt, és 2004-ben valóságos világ bestsellert ért el az „Éjszakai vonat Lisszabonba” címmel, úgy tűnik, most kezdi újra az unalom hatszáz oldalas regényét, Immanuel szerint. Kant - «a tapasztalat hiányának állapota», hogy tág teret adjon. "A szavak súlya" nem túl hosszú, hogy eloszlassa ezt a benyomást. Ismétlődő ciklusokban és számtalan motívumreprezentációban a regény nehezen húzódik tovább, stílusosan bemutatva, amelyet udvariasan "súlyos" -ként fogalmaznak meg.
Az író, Pascal Mercier 2013-as felvételén.
Az, hogy mi történik ebben a könyvben - egy számára teljesen alkalmatlan szót használva - gyorsan beszámol. A 61 éves Simon Leyland, egy zaklatott magányos és fordító, aki negyed évszázadon át Triesztben élt és felesége, Livia hirtelen halála után vette át a kiadót, visszatér Angliába, Hampstead londoni kerületébe.
Ott egy impozáns házat örökölt nagy tudású Warren nagybátyjától, és most megpróbál megbirkózni életének döntő fordulópontjával. A gondatlan orvosok, a gyűlölt "fehér kaszt" képviselői súlyos hibát követtek el, összekeverték a röntgenfelvételt és pusztító diagnózist állapítottak meg: Leyland rosszindulatú agydaganatban szenvedett, és csak néhány hónapja volt élni.
Az elégedetlenség a jelen iránt
Tizenegy hétbe telik, mire észreveszik az orvosi hibát, tizenegy hét, amelyben Leyland mindent megkérdőjelez, óhatatlanul a végétől kezdve gondolkodni kezd az életén, és minden további nélkül eladja szeretett kiadóját. Ettől a rémálomtól megszabadulva Leyland Londonba készül letelepedni, leveleket ír halott feleségének, amelyek gyakran hosszasan megismétlik azt, amit az elbeszélő szövegben már megtárgyaltak, rengeteg szabadidőt talál a fordítás művészetével, a költészet erejével és hogy tükrözze az idő és az időbeliség lényegét, és végül meg akarja találni azt a nyelvet, amely egyedül meghatározza - mint saját prózája szerzője.
Kilenc hónapig végigkísérjük Leyland-et a jelenen és a múlton, visszamegyünk vele Oxfordba, ahol fiatalemberként beleszeretett az „abszolút ablatívba” és a „görög aoristának legszokatlanabb formáiba”, és eszébe jut álma, Beszélni minden olyan ország nyelvét, amely "a Földközi-tengerrel határos".
Ezek a szokatlan vágyak már megmutatják: Mercier regényében semmi köze nincs a mindennapi élet síkságához; minden igényes kifinomultságú és tele van nyelvi-filozófiai megfontolásokkal, telítettek a jelen nemtetszésével, amelyek elsősorban ugyanolyan elégedetlen hasonló gondolkodású emberekre irányulnak.
Amint közeledik a nyomorúság - ha például egy orosz antikvárius emberölés miatt börtönben van -, az olvasónak nem kell aggódnia: Leyland, sok pénzzel, garantáltan megoldást talál. Ebben a humormentes regényben mindenhol vannak olyan emberek, akik tudnak a - állítólag időtlen - jóról és szépről. Az, hogy a mi jelenlétünkben játszik, nem számít.
A kiadói munkát úgy írják le, mintha Ernst Rowohlt és Peter Suhrkamp még életben lennének, bár még az „elektronika szakértője” is röviden megjelent az alibiben - ami néha önkéntelenül is komikus jegyzetet ad a regénynek. Leyland londoni szomszédja, Kenneth, nevezetesen egy csellózó gyógyszerész, aki nemes katasztrófába került, kékből tervez egy könyvborítót, a kiadó felveszi, és azonnal felszereli "új eszközökkel és új programokkal". A Mercer műveit kiadó Hanser-Verlag titokban átgondolta a részüket.
Pelyhesített nagyság
Ennek a regénynek a mesterséges nagyszerűsége nemcsak hangsúlyosan nemes témáinak és szereplőinek köszönhető (leszámítva egy „méregtörpét”, aki irodalomkritikusként dolgozik és megveti Leyland fordításait). Nem utolsósorban köze van a nyelvéhez, amely elkerüli az eredetiséget. Amikor kivételesen az alakok kénytelenek belépni egy hatóságba, a folyosók természetesen "végtelenek", és amikor Leyland beteszi a lábát egy elegáns milánói házba, a brokátfüggönyök elkerülhetetlenül "nehézek" és a szőnyegek "vastagok".
Nem, annak érdekében, hogy Pascal Mercier új regénye ne élvezhesse örömét, nem kell unalommal vádolni. Van egy másik módja annak, hogy ezt megfogalmazzuk: A „szavak súlya” bolyhos, esztétizált művészeti világot hoz létre, amely úgy tesz, mintha óriási filozófiai mélységet rejtene. Irodalmi értelemben azonban ennek nincs jelentősége.
Pascal Mercier: A szavak súlya. Regény. Carl-Hanser-Verlag, München 2020. 573 S., Fr. 39.90.