Patrick Hellmann berlini divattervezőnek állítólag még Putyint is be kell ruháznia
Keveset tudunk Patrick Hellmannról. Legalábbis Berlinben. Itt olyan öltönyöket tervez, amelyekre a világ minden táján szükség van. Olyan tervező, aki tudja: lebecsüli a valódi méretet. Egy találkozás.
A találkozó valójában az ő akarata ellenére zajlik. Lehet, hogy nagydarab srác - mondja Patrick Hellmann, és rámutat, de személyes találkozások során aztán ismét elég félénk. És melyik divattervező szeret beszélni a munkájáról?
Igen, ő mester. Régi iskola. Rajzold le magad.
Valójában szinte semmit sem tudni Patrick Hellmannról. Gyűjteményeiről alig vannak jelentések, önmagáról egy sem. Nem akarja senkinek elmagyarázni, miről szól? Az elején felmerült az a gondolat, hogy érdekes lehet találkozni ezzel az emberrel, akinek a neve évtizedek óta a klasszikus férfi ruhák megtestesítője, és gyakran megtalálható Berlin legjobb címein. Szeretnénk megtudni, mit kínál az úr, aki köztudottan elavult evolúciós modell, és mi a berlini férfi, aki ismét a rossz ízlés különleges esetét képviseli. Nem kell egyenesen keménynek lennie, ha jó ötletekkel áll elő egy ilyen furcsa városban, ahol egy farmervásár adja meg a hangot?
Vestiaire kollektív utalványok
Utalványok a Vestiaire Collective számára - Mentés ingyenes utalványkódokkal!
Biztosítson kedvezményeket minden vásárláshoz!
Az első dolog, hogy tisztázzunk egy hibát a város számos Hellmann üzletében. Patrick Hellmann most három üzletet vezet Berlinben, saját nevén. A többieket bátyja, Frederick irányítja. Ellenkező esetben a tervező sikere messze meghaladja Berlint. Mindenekelőtt: Berlinen túl. Állítólag Vlagyimir Putyin, Putyin orosz elnök "mást" nem visel, csak öltönyt és kabátot. Ami nemrégiben dicséretként múlhat, az sajnos már nem dicséret.
Igaz, hogy a tervezőt a luxushelyek vonzzák. Szocsiba, Dubajba, Marbellába vagy Bakuba, ahol saját üzleteket vezet. Mert az ő darabjai, akár nőknek, akár férfiaknak, drágák. Egy öltöny körülbelül 1000 euróba kerül. Berlin más szám. Itt is jó eladásokkal rendelkezik, mint mondja, de mindenekelőtt ez az a hely, ahol álmodik.
Az új klasszicizmus álmai.
Amikor a tervező a hátsó szobából a kurfürstendammi stúdiójában lévő négy méter hosszú, fekete fényvisszaverő asztalhoz lép, farmert és fekete pólót visel. Határozott kézfogás. Az előző birkózó termete erős mellkasú, izmos karokkal rendelkezik. A 61 éves férfi nagyon röviden viseli ősz haját. Saját tervei egyszerűen nem néznek ki jól magának, mondja. Ami egyértelművé tenné, hogy kinek nem teszi mindezt.
A divattervezők, főleg azok, akik a férfiaknak ellátják az úgynevezett osztályt, gyakran konzervatív fantáziát üldöznek. Ön egy olyan világ őrzője, amely jobban nézne ki, ha minden a régiben maradna. Ralph Lauren egymilliárd dolláros üzletet épített abból a célból, hogy utánozni kell a Long Island-i bohém hétköznapi életmódját - éppen abban a pillanatban, amikor a hippi kultúra a lazaság más képével kezdte megölni.
Fehéroroszországi bevándorlók gyermekeként a hagyományos keleti parti luxust úgy dicsőítette, hogy kevésbé tehetős háttérrel rendelkező emberek azonosultak vele. Giorgio Armani hasonló módon idealizálta a maffia gengszter kinézetét. Jeremy Hackett pedig akkor kezdte el adaptálni az angol úr elavult ruhatárát, amikor a királyság társadalmilag szétesett a Thatcher-korszakban. A férfi identitásnak ez a világa a régiről szól, amely túlél, amikor a tervezők megváltoztatják a hozzáférési feltételeket.
Patrick Hellmann újraélesztette az ipari modernitás császári csillogását, amikor a házak lekerekített sarkokkal, a nők nadrágkosztümökkel jártak. Ez az art deco korszak is véget ért. De Hellmann áramvonalas objektivitásából az örökkévalóság törvényét vezeti le: az igazi méret alábecsüli.
A testek - ideértve a sportolók testét is - látszólag tökéletlenek
A nőknek újra nadrágkosztümöt kell viselniük, az olyan kifinomult extravaganciák, mint a bőrfoltok vagy a színes belső bélések, rejtve maradnak, és csak mozgásukkor válnak láthatóvá. Vannak fekete öltönyök, amelyek elnyelik a fényt. Minden férfinak fekete öltönyre van szüksége - mondja Hellmann, és bólint egy példány irányába, amely egy szabó bábun lóg vele szemben. A tervező hozzáteszi, hogy a Hertha professzionális futballisták számára tervezte, és csak egy ovális övcsat, amely a PHC cég logójával szakítja meg a szövet könnyedségét. Fekete, ez meghaladja a trendeket. Valószínűleg a táblázat minden helyén.
- Az én erőm - mondja Hellmann - a ruha mérlege.
Szüksége van egy öltönyre? Az élet egyensúly-sugár?
Látszólag a testek - még a sportolóké is - túl tökéletlenek ahhoz, hogy önmagukban kialakuljon az egyensúly. De sok tervező nem törődik az olyan megbocsátható hibákkal, mint a hasfenék, a széles csípő, a rövid lábak. Követik vonalukat, ami sajnálatos módon kizárólagos a derék, nyírt karcsúság idején. "A rajzaimat bárki viselheti" - mondja Hellmann. Akár testes, magas, akár az élettől hajlított, Hellmann vágásai engedékeny módon kezelik az alakot. Kifejti: "Ha öltönyt épít, a legfontosabb a váll."
Talán nem véletlen, hogy ez a mondat hídmérnöknek hangzik. Néhány erős kézmozdulattal, amelyek a mellkasa előtt kereszteződnek, Hellmann megmutatja, mit ért a vállterületen. Az a tartószerkezet, amelyen a szövet még mindig fekszik, mielőtt egy szirt fölé esik. Patrick Hellmann elmondása szerint annyi kabátos férfinak segített, és kínos redőket látott kialakulni, hogy ismeri a váll titkait.
Ezt most nem részletezi, bár sok mondanivalója lenne a tekercselt szicíliai vállról, amely feldarabolja a kabátja ujjait, így büszkén diadalmaskodik a gravitáció felett. Sokat szívott be kora gyermekkorától kezdve, "anélkül, hogy belegondolt volna".
Mert még mindig ott volt az apja, akit a második világháború előtt kiképeztek és előléptettek Wertheimben a férfiak osztályán. Akkor öltönyök készültek mérésre. Tehát apja, Alfred tudott valamit a ruházatról. És ezt az ismeretet nem lehetett tőle elvenni, bár a hazája igen. Az, hogy Alfred Hellmann Berlin szülöttjeként került Casablancába, bonyolult történet. A mentőcsónak bizonyos szerepet játszik, és egy Ázsiába tartó hajó lángba borult.
Casablancában az ott 1955-ben született fiú emlékezik arra, hogy gyakran apja egyedi stúdiójában járt, ahol csak olaszul beszéltek a sok olasz szabó miatt, akik mérőszalaggal vágtak, kötöttek és varrtak szöveteket a nyakukban. Egyébként otthon franciául beszéltek, ez formálja a mai napig Hellmann szódallamát.
Kilencéves volt, amikor családja Amerikába költözött. A marokkói politikai légkör az 1960-as évek közepén egyre barátságtalanabbá vált velük szemben. Ő, egy maghrebiai napfiú megtörésként élte meg ezt a változást az új világban.
Hellmannék Cincinnatiben, egy nagy ipari városban telepedtek le az Egyesült Államok északi részén. Az iskolában nem jó Patrick kiállta az idő próbáját. És amikor megkérdezte magától, hogy merre kell fordulnia, hogy a saját útját járja, apja Berlinet ajánlotta neki.
Berlin az ő szemükben mindig is a legnagyobb, legjobb és legfinomabb volt - mondja Hellmann. Párizsnál fontosabb divatfantázia. Mivel Alfred Hellmann régóta fennálló kapcsolatai folytatódtak, a fiú egyelőre jó kezekben volt, amikor 1978-ban a megosztott városba érkezett. Természetesen Berlinnek már semmi köze nem volt a ruházati ipar háború előtti paradicsomához.
Patrick Hellmann 1983-ban megalapította első saját üzletét, amelyet néhány további követett, és olyan avantgárd tervezők ruházatát árulta, mint Givenchy, Gaultier, Dior és Celine. Amíg nem gondolta: Amit ők megtehetnek, azt én is meg tudom csinálni.
Látni, ahogy most ül a hatalmas rajzasztalánál, az egyik kar az asztallapon, körülvéve szövetgolyókkal, szobrokkal ellátott vitrinekkel, vázamintákkal, illusztrált könyvekkel, az art deco stílusú edények árnyékában, mániákus gyűjtő benyomását kelti. De ami tárgyak szempontjából körülveszi, annak nem sajátja, hanem kombinálnia kell. A luxusruhájával megszólított emberek azokról szólnak, „akik bármit megengedhetnek maguknak”, ahogy mondja. Miért legyen az ő dolga?
Oroszországban minden kissé megerőltetőbb
Szakértők szerint darabjai kiváló minőségűek. De ez nem az. Egy brit divat weboldal azt mondta kollekciójáról: „Egy márka számára, amely kiemelkedni akar a többi közül, de nem tesz másképp, kissé túl megterhelőnek teszik ki magukat.” Oroszországban, ahol minden egy kicsit megerőltetőbb. az ember keveset törődik az ilyen beképzeltséggel. A PHC Brioni és Tom Ford előtt áll, mint luxusmárka. Amikor Hellmann elfelejtett egy jegyet a kabátja zsebében, és a ruhatárban kereste, amikor megérezte, észrevette, hogy az összes ott lógó kabát az ő produkciójából származik.
Minden kollekció egyébként a szövetből indul. A beszállítók által piacra dobott szövetek alkotják az évszak dizájnvonalának magját. A szövetvásárok adják tehát a legfontosabb divatimpulzusokat. De Hellmann már nem jár ilyen vásárokra. A szövetgyártók odajönnek hozzá, hogy helyet foglaljanak a fekete asztalnál, ahol most ül. - Zavaros vagyok a gyárban. Nem titkolt előtted, amit a többi tervező megrendelt. Gyémántkéket készített. Miért nem én? "
Túl izgalmas. - Hellmannban morog a pragmatikus üzletember hangja, amelyet a tervező soha nem tud teljesen elfojtani. Szeret beszélni a családjáról, de ezt nem szabad továbbadni. Ez azzal jár, hogy alig reklámoz. Vakolt ház homlokzata nincs. Kevés magazin sorozat. Fotózásra került Jérôme Boateng, és a focicsillag ördögien jól néz ki előkelő estélyiben. De ezek a képek nem azoknak a tömegeknek szólnak, akik jelenleg a nemzeti játékosért szurkolnak és mesterségük óriásaként ünnepelnek.
Kerek sarkok - mint Casablancában
Patrick Hellmann a Kurfürstendamm sarkán él, ahol a világ legjobb tervezői tolonganak. Ennek ellenére úgy gondolja: Berlinnek „nincs elég cselekvése”. Azt mondja: „Nem látja eléggé azokat a fejleményeket, amelyek olyan divatfővárosokban jelennek meg, mint Milánó.” A Berliner talán kissé kényelmes. Pozitívan is kifejezhető. A berlini lakosok nem hagyják, hogy a márkák diktálják a megjelenésüket. Vadul kombinálni szokott.
A ruhák csak a civilizált emberek első héja. A szobák a következő réteget alkotják. Berlinben az emberek talán különösen tudatában vannak ennek az élővilág héjának - annyi szabad hely, még akkor is, ha szűkebbé válik. Az exkluzív helyszínt hirdető „rezidenciák” és „városházák” közül soknak kerek sarka is van. Az épületek Hellmann gyermekkorától már Casablancában néztek ki így. És mindig a bútorok érdekelték. Ennek eredményeként a PHC vállalati részlegeinek háromnegyedét a belsőépítészet számára tartják fenn.
Hellmann nemrég nagy lépést tett és megvásárolta a tiszteletreméltó Schlosshotel Grunewald-ot, hogy fokozatosan felszerelje egyedi art deco szobákkal. Felhívja - mondja -, hogy „új életet adjon egy szinte halott világnak”. Hellmann gyomrával közelíti meg a szobák felújítását, ahogy mondja. „A gyors döntések mellett vagyok. Utálom a hosszadalmas folyamatokat. "
Belseje tele van betörésekkel. A már elkészült szobák közül 15-ben képek, fotók és tervrajzok orosz függönyökben, vagyis pazarul kikövezik a falakat. Többnek többnek kellene lennie. "Ha gyűjtő lennék, annak végzetes következményei lennének számomra" - mondja. - Így várom a részleteket, amelyek mindegyike újból inspirálhat.
Hellmann nem tudja megtudni, hogy ez hogyan illeszkedik a klasszikus öltönyök mesterének csökkentett esztétikájához. Az egyik szakmában, mint a másikban, ismerős formákkal lep meg. A fekete és az ezüst színek dominálnak. A szerelvények kontúrja tiszta és kemény. Néhány fotel ugyanabban a szövetben van kárpitozva, amelyet Hellmann is használ az öltönyéhez. A nyakkendő selymet függönyökben használják.
Az utolsó másodpercig megpróbálják és elutasítják. A kombináció vad, kreatív folyamata mondja. Ebben az értelemben Patrick Hellmann tipikus berlini.