Pauline s; letépni
Transzformista apa, az éjszaka exkirálynője, zűrzavaros tinédzser: forrongó házi film.
A Cannes-i Acid párhuzamos válogatásán való bemutatása idején sok hang szívesen megkönnyítette Pauline-t, Emilie Brisavoine, Jonathan Caouette Tarnation unokaöccse első produkcióját. Valójában sok közös pont: a forgatott napló nagyon meghitt formája, a képi rendszerek hibriditása, amely lefedi az otthoni film teljes spektrumát a webkamera korszakában, és különösen a káosz közepette, egy olyan családé, ahol kétségtelenül nagyon szeretjük egymást, de akiknek mindennapi élete (nem is beszélve a sorsról) szünet nélkül forog ugyanazon érvek körül, amelyek néha szívfájdalommá, kisebb összecsapásokká válnak, de kimerítővé válnak, hegek, amelyek soha nem csak nyílnak, záródnak, nyílnak ismét, mint egy furcsa légzési mozgás.
Ez a család az igazgatóé, aki féltestvérként meglehetősen műholdas helyzetben van, egyfajta tündér keresztanyában két generáció között (majdnem akkora különbség van mostohaapjánál, mint kishúgánál), és varázspálcaként lengeti kameráját. és igyekszik vitát, távolságot teremteni; szintén nagy örömmel és huncutsággal ragadja meg ennek a pályán kívüli otthonnak a hihetetlen színháziasságát. Az anya az éjszaka volt királynője; a tíz évvel fiatalabb apa, szeszélyes és dühös transzformista, morcos furcsa ember, akinek homoszexuális múltja családi gúnyban rejlik; a lány, a cím pálosza végül megteszi a négyszáz ütést, és megpróbálja átlépni serdülőkorát anélkül, hogy túl sok tollat hagyna ott.