Rachel Kushner „Én vagyok a sors” börtönregénye
Mit tehet a reális irodalom a streaming korában többet, mint a legjobb filmsorozatok? Az író, Rachel Kushner biztosan ezt kérdezte tőle, amikor új regényét írta, mert az az új amerikai sorozat számos nagyon népszerű témáját érinti. Ha az elmúlt tíz évben nem hunyt el teljesen az új fejlemény felé, akkor ki ne gondolna azonnal a „Narancs az új fekete” kifejezésre, amikor olyan témára gondol, mint a „Női börtön”? Ki, ha a közvédők nem kielégítő teljesítményéről van szó, nem a „Góliát” kemény sorozatról vagy a „Jobb hívás Saulnak” szatirikus változatról? Ki, ha bűnügyi rendőrökről és bűnüldöző tisztekről van szó, akik hajlamosak az igazságszolgáltatás éber figyelemmel kísérésére, a "Bad Cop" -től a "Bosch" -ig számtalan film és sorozat közül egyik sem?
Tehát azt, amit az irodalomnak itt még jobban kellene csinálnia, valóban nem könnyű megmondani, mert az említett fikciók nagyon jók. Olyan jól kutatott, annyira sűrített és a sorozat formátumával is: olyan finoman elágazó a feltételezett mellék történetekbe. Pontosan azért, mert ezek a kitalált formátumok annyira jók lettek, hogy visszatérve e könyv áttekintésére, először azt kell mondanunk: Rachel Kushner mindent megtesz benne, amit csak tud. Belső ismeretekkel és lakonikus szívóssággal mutatja meg nekünk az „Észak-Kaliforniában működő női létesítmény (NCWF)” valóságát, tudja, milyen párbeszédek hangzanak el benne, és az őrök hogyan hívják a létesítményt: „Nincs negyven K-értékű pina, nincs negyven nagyságú pina "- utalva az őrök dilemmájára, amint itt leírták" munkájuk és a fogvatartottakkal való könnyű játék között ".
A szerző tudja, hogy ki visel márkás cipőt ebben az intézményben, ki élvezi a helyiségben való étkezés kiváltságát, hogy a helyes írásmódú tetoválás egyedülálló eladási pont, hogyan főznek nők börtönitalokat és hogyan kommunikálnak a halálos ítélet során. Kushner bemutat egy közeli képet ezek közül a fiatal nők közül, aki harminc évnél fiatalabb és kétszer is szolgálta az életét, mert megölte.
Tehát megvan a válasz arra, hogy ez a regény mit tud jobban megtenni, mint a film: Véglegesen megmutathatja számunkra annak a komplex, ellentmondásos belső nézetet, aki áldozat volt, mielőtt tettessé vált. Az ő történetében ingadozik a harag és a poén, és az, amelyik hirtelen kimondja az irodalmi mondatot a legkeményebb felismerések között: "San Franciscóval az volt a probléma, hogy nekem soha nem lehet ott jövőm, csak múltam." Ha nem hiszed el, akkor nem kell elolvasnod a könyvet, mert lényegében arról a lehetőségről szól, hogy annak a nagyon fiatal delikvensnek irodalmi hangja van, és elrontott élete ellenére vagy talán költői világnézete. Ez teljes mértékben kifejeződik, amikor a nőnek sikerül a börtönből megszöknie a végén, és úgy tűnik, hogy a kaliforniai erdőkben megtalálja „a fenyők mögötti helyét”.
A többre, a költői mélységre vágyás Kushner egy másik kitalált karaktert is létrehoz, a börtönőr Gordont, aki magányos kunyhóban olvassa Thoreau "Waldent", bár váltakozva az "Unabomber" Ted Kaczynski naplóival. A romantikus magányos és a terrorista, mint az amerikai kultúrtörténet flip-flop figurája között ez a röviden felvillanó elhalványodás valószínűleg T. C. Boyle egész regényét eredményezte volna; Rachel Kushner reflektorfényben tartja azt az ismétlődő kérdést, hogy valójában mi teszi a börtöncellában az embereket annyira különlegessé, mint a kívüliek. Vannak azonban bizonyos látható különbségek: Gordon például emlékezteti kollégáit a „börtön személyzetére, akik közül sokan túl kövérek a járáshoz, a Guinness-rekordok könyvéből származó elhízott ikrekre, ikrek cowboy-sapkával a mopeden a hálószobától a konyháig vezetni". Ez a fajta villámgyors belső nézet, amely jellemző Kushner regényére, talán egyedülálló eladási pont az irodalomban.
Rachel Kushner: "Sors vagyok". Regény. Angolból fordította: Bettina Abarbanell. Rowohlt Verlag, Hamburg 2019. 397 pp., Keménytáblás, 24 euró.