Romy Schneider Gyönyörű, híres és szívszorító volt - SZERETETT
Németország egyik legjobb és legsikeresebb színésznője volt. És ma is elbűvöli: szenvedélyes nőként, tele kontrasztokkal. Romy Schneider jövő kedden ünnepelte volna 70. születésnapját. Korunk egyik nagy ikonja a divatról, a szeretetről és a szenvedésről.
Valamikor szerettünk volna bérelni egy lakást Berlinben, egyszerűen azért, mert Romy Schneider szomszédos házában volt. A grunewaldi Winklerstrasse-ban. Romy Schneider csak négy évig élt ott. 1966-tól 1970-ig. Harry Meyennel, az első férjével együtt a második nagy hiba a férfiak ügyében, amelyet számos más követett. Ennek ellenére furcsa módon úgy tűnik, hogy Romy Schneider a mai napig itt van, Nyugat-Berlin soha nem volt még olyan szexi, mint annak idején.
Itt született fiuk, David, itt tolta át a fiatal család a babakocsit a latyakban, itt jöttek létre azok a családi portrék, amelyek jelezték: Gyereket vállalhat, és továbbra is hűvös marad.
Amit Madonna és Guy Ritchie ma csak nagy erőfeszítéssel és még több stylist képes megtenni, amiért Katie Holmes és Tom Cruise sok pénzt fizetne, és ami még Vanessa Paradisnak és Johnny Deppnek sem sikerült, itt könnyedén sikerült, mert teljesen hiteles volt. Egy kis család hirtelen már nem volt fülledt önmagában.
Ez nem feltétlenül Romy Schneider öltözködési stílusának volt köszönhető. Berlinben töltött ideje alatt meggyőző volt, mint a dramaturg divatos, hozzáértő felesége, aki szeretett nadrágot, egyszerű teknőt és lapos cipőt viselni. Párizsi elegancia, mondta, egyáltalán nem hiányzott neki, most - egy kacsintással - háziasszony és anya volt. Mondhatni, újra felfedezi a divatot, amikor újra felfedezi Párizst, még öt évvel később sem. Egy megerőltető forgatási nap után megjutalmazza magát a Rue Saint-Honoré-i ékszerész látogatásával, az elbűvölő gálaesteken Yves Saint Laurent vagy Kenzo prêt-à-portter divatot visel, és gyorsan segíti ezeket az avantgárd művészeket a szélesebb közönség elérésében. A Winklerstrasse-ban először felakasztja a Chanel-jelmezt, amelyben Harry Meyennel találkozott a szekrényben - ez a „burzsoázia egyenruhája”. A Grunewald megjelenés szempontjából a karján lévő gyermek és az oldalán álló férfi fontosabb, mint a ruha. És rohadtul megfelelt neki, ez a "teljes megjelenés".
Az, ahogy Romy Schneider foglalkozott vele, a gyermekvállalás nem azt jelentette, hogy teljesen elfelejthette karrierjét, nem beszélve az alkoholról vagy a cigarettáról, sem azt, hogy ezentúl kevésbé lazán öltözött. Vagy ha nincs elbűvölően berendezett lakása, ahol este elegáns vacsorákat fogyaszthat el Berlin szellemi és kreatív elitjével együtt.
Ezenkívül a gyermekvállalás nem azt jelentette, hogy a gyermek apjával maradtunk. Romy már jóval azelőtt népszerűsítette ezt a szabályt, hogy kispolgári szokássá válna, hogy "egyedülálló szülő" legyen.
Amikor a Haubenstock házaspár - ez az útlevélben elterjedt név - Harry Meyen színházi elkötelezettségei miatt Hamburgba költözött, ezzel a látszólag harmonikus együttélés gyors befejezésének kezdete volt. Hamburgnak nem volt mit kínálnia Romynak. Az itteni baráti vagy önkormányzati körben még bohém sem volt, csak középosztálybeli barátok dohos régi lakásokban. És hirtelen a saját férjed már nem volt hős. Csak rosszul tartott rendező a másodosztályú színpadon. Romy ideges lett.
Bő két évvel David fiú születése után folytatja karrierjét, mintha mi sem történt volna. Késő este Alain Delon telefonál, és a Dél-Franciaországban játszódó „Az úszómedence” című filmről mesél, mindketten főszerepben, nem lenne csodálatos?
Állítólag Romy Schneider a helyszínen állapodott meg, először nem konzultált az oldalán álló tizennégy éves szemüvegviselővel, nem is beszélve az aggodalmak vizsgálatáról, ahogyan azt az elmúlt négy évben kérte tőle. Ehelyett azonnal megkezd egy merev fitneszprogramot, és szigorú diétát követ. Véget ért a „Burgonyasaláta a TV előtt”, Harry Meyen kedvenc esti programja, és két héttel a forgatás megkezdése előtt elindult Saint-Tropez felé, hogy megbarnítsa a szerepre visszanyert testet.
És itt, a nizzai repülőtéren, a világsajtó szeme láttán, amely lelkesen dokumentálja az öt év utáni találkozást Alain Delonnal, Romy Schneider élete újrakezdődik. Éhen ébredve munkába áll, szünetekben fogadja a kissé ingerlékeny férjet, David bébiszitterét, és hagyja, hogy a „Stern” és a „ParisMatch” fotósai mezítelen képeket készítsenek róla a Földközi-tengeren. Először megragadja a csupasz bőr örök média matematikáját, egyenlő a borítókép, a szín egyenlő a mozi pénztárával, és a jövőben gyakran gyakorolja ezt a matematikát.
Arca, amelyet ezentúl egyre gyakrabban rögzítenek közeli képekben, most más. Romy Schneider ugyanis a hosszú babaszünet után újra felfedezte puha foltját sminkelésre. Gyereksztárként, korai életkorában hozzászokva a maszkhoz, amelyet könnyen tíz évvel idősebbé tehet, most kezdi újra „vastagon feltenni”. Az 1960-as évek végének kinézete a későbbi években is védjegyévé vált: erősen sminkelt szemek, az arcszőrzet, hogy hangsúlyozza a jellegzetes hajvonalat, sötét smink, ami színpadi színt kölcsönöz az arckifejezésének. E korszak Párizsában nem feltűnő, amikor a Szajna divatos bal partján lévő étteremben jelenik meg egy nagyon banális kedd esti vacsorán, mintha az opera színpadán állna.
Éppen ellenkezőleg, a "Rive-gauche-VIP-ek" pislákolnak a fogadás körül, egy kis félvilág a jó modor része. Smink nélkül nem is fekszel le, hacsak egyszer nem vagy egyedül. Ezért a sminkesek gyakran a Romy Schneider forgatócsoportjában igazán ismerős emberek. Egy hosszú napos forgatás után úgy készítik fel őket, hogy a „Brasserie Lipp” közönsége is kedveli őket.
Az „Úszómedence” nagyszerű kereskedelmi sikere után a „Sissi" végre meghalt. Az 1950-es évekből származó kiadós osztrák filmbálok: halottak. A fiatal, kissé félrevezetett tehetség, nemzetközi lehetőségekkel: halott, mint egér. Az eljegyzett és házas, elcsábított és kifinomult Romy: minden halott. Már csak Romy Schneider színésznő maradt, és aki ezentúl belekapcsolódik, ezt egy pillanatig se felejtse el. Ezentúl soha többé nem fog olyat tenni, ami színésznőként nem tesz igazságot személyének. Csak nagyon ritkán fog nevetni vagy sírni, átkozni, sikítani, zokogni vagy táncolni anélkül, hogy a kamerára gondolna, a másik emberre, akit tükröz.
Az 1970-es évek számos híres filmjében, amelyek máig mítoszuk alapját képezik, könnyen felismerhető ugyanaz a pszichogram. Könnyen bántott, gyakran hisztérikus, szeretetre és szeretetre szomjazó nők, akik tévednek a szenvedély iránti hajlamukkal. És gyanítod, hogy az igazi Romy könnyen kiborul - nemcsak akkor, amikor az idegösszeomlás híre ismét kísért a gazettákon. „Egyre több a tétlen ideg, az irányíthatatlan érzelmek kötege. Az önirónia félelmetesnek tűnik, és távol áll a szókincsüktől, gondolkodásuktól, érzésüktől. Monroe-ra emlékeztet. Lázadóbb, készebb támadásra, mint ők, de ugyanolyan sebezhető és ingatag. ”Hildegard Knef így jellemzi manapság kollégáját.
Az a tény, hogy készen áll a bőr minden milliméterének csupaszítására közeli képeken, bátorságként értelmezhető. Mindig fontos filmdíjakat kap, amikor sokat sír a kamera előtt, hagyja magát megalázni, elhagyják vagy megerőszakolják. A „Mado” című legendás hét perc az arcát a filmplakát közepére helyezte - egyszerűen azért, mert csak később emlékszik rá: Die Schneider megjelent.
A „Nachtblende” című filmben felelősnek érzi magát az egész projektért, amikor kiderül, hogy a rendező nem tud megbirkózni olyan középszerű egomaniakkal, mint Klaus Kinski vagy Fabio Testi. Barátságban van a producerrel, és tudja, hogy csak az új határátlépésekről szóló bulvármese vonzza az embereket a moziba. Tehát a kamera előtt maszturbál, maszatos sminkkel üvölt, éttermeket rombol, és a kudarcot ad, mintha holnap nincs. Újabb bontás, egy popénekessel folytatott viszony, nyílt konfliktusok a forgatáson lévő csapattal, valamint az első pletykák életében egy új férjről (Daniel Biasini titkárnőből szeretővé avanzsál) - elég hír a teljes mozik biztosításához.
Már az „Úszómedence” részben csak azt tudja szeretni, ami boldogtalanná tesz, mostantól a téma variációi határozzák meg a szkriptek választását. A való életben egy másik férfival fekszik ágyban minden alkalommal, amikor forgatás készül, és amikor ezek a kollégák, rendezők, statiszták később információkat szolgáltatnak róla, szimpatikusan, jó esetben gyakran megvetően teszik.
Az összes ember közül Alain Delon, akit ki kellett tépnie a szívéből, amikor egy új feleség miatt egyik napról a másikra elhagyta őt ("Nathalie-val mentem Mexikóba. Minden jót. Alain"), Romy életében az egyetlen férfi lesz, aki valójában szereti. A „Swimmingpool” forgatása során megpróbálta újra feléleszteni kapcsolatukat, és miután Romy egyértelműen elutasította („Semmi sem hidegebb, mint egy holt szerelem.”), Gond nélkül átállt lovagias barátokra.
Mostantól mindig ott lesz, amikor szüksége van rá. Órákig beszél vele telefonon, amikor szüksége van valakire, akivel beszélhet. Nála tölti a karácsonyt, most feleségül vette a következő nőt, amikor magányos a fia nélkül, akit apja Hamburgba hívott. Testőreit elküldi, hogy megvédjék őket életük tragikus pillanataiban. És ő az első, aki vele van, amikor elbúcsúzik az élettől. Delon hivatalos, méltó magyarázatot ad a sajtónak halálára. Nem a családja, nem a jelenlegi jelentős másik.
Romy Schneider akkor lett volna hetvenéves. Nehéz elképzelni, hogy nézett volna ki. A "Ez volt az élete" című műsor a francia televízióban, társai és volt férjei még életben voltak. Egyet a német televízióban, talán Alice Schwarzerrel és Dietmar Schönherrrel? Ki tudná felidézni saját média fontosságát Romy Schneiderrel a régmúlt napok óta? Egy tematikus este az Arte-n, amelyen keresztül az ugyanolyan ambíciózus színészi lány, Sarah Biasini vezethet? Nem lehet, hogy jobban tetszett volna neki, mint a csaknem harminc évvel ezelőtti gyors búcsú.