RONDO - a klasszikus és jazz magazin
Thomas Voigt puha helyet kínál az énekesek számára. Martha Mödl és Inge Borkh interjúkönyvei, Lisa della Casáról és Jonas Kaufmannról készített filmjei érzékeny megközelítések a művész mögött álló emberekhez. Legutóbbi "Nagy teljesítményű sportopera-ének" című dokumentumfilmje, Barbara és Wolfgang Wunderlich együttműködésével, más szempontból közelíti meg a témát. Miquel Cabruja interjújában a szerző elmagyarázza a két szakmai terület elképesztő analógiáit.
RONDO: Voigt úr, opera és versenysport - össze tudja-e hasonlítani őket egymással?
Thomas Voigt: Az éneklés valójában hasonlóan magas követelményeket támaszt a testtel szemben, mint a versenysport. Míg az élsportolók biztosak a kollektív szánalomban sérülések esetén, a problémás énekeseket hamar szeszélyes dívának tekintik, és gyanújuk szerint megkímélik magukat a jobban fizetett eljegyzésekért. Ez a régi közhely volt az egyik oka annak, hogy elkészítettük ezt a filmet.
RONDO: Mely izmok játszanak szerepet az éneklésben?
Voigt: Egész testével énekel, ezért az úgynevezett énekléshez egész testre van szükség. Itt is a sporttal való összehasonlítás: csak a felmelegedett izmok adhatják meg azokat az impulzusokat, amelyek például a rúdugrásban fontosak.
RONDO: A sebesség tárgya. Wagner operája jó öt órát vehet igénybe .
Voigt: A kitartás ugyanolyan fontos. Az énekeseknél már elvégezték a kalóriaméréseket. Megállapítást nyert, hogy a hős tenor kalóriakiadása megegyezik a kőművesével. A Wagner fő szerepe a kemény munka. De nem így hangozhat.
RONDO: Az énekes kliséje sokáig a nehéz csalogányé volt.
Voigt: Talán az énekesek az egyetlen nagy teljesítményű sportoló, aki megengedheti magának, hogy kövér legyen. De természetesen ostobaság azt feltételezni, hogy minél nehezebb a test, annál nagyobb a hang.
RONDO: Amikor Maria Callas éhezte magát a modell méretéhez, hogy olyan legyen, mint Audrey Hepburn, azt mondták, hogy a hangja szenvedett.
Voigt: Ha radikálisan diétázol, akkor izmokat is veszítesz. Callas esetében pedig hallani lehet a „La forza del destino” 1954-es felvételének következményeit: Van, ahol a hang eléggé megremeg. Ez a hang ringatása a túlzott stressz jele. Ez nem különbözik attól, mint egy súlyemelő, aki túlerőltetéskor remegni kezd. Az érzékeny hangszalagok veszélyes helyzete, amelynek károsodása, miután megtörtént, gyakran helyrehozhatatlan marad. Callas keményen dolgozott a hangján a felvétel után, és sokat elért, de a hangja nem állt helyre teljesen.
RONDO: Miért volt és van érezhetően sok túlsúlyos énekes?
Voigt: Ez a gyakran egészségtelen életkörülmények következménye. Egy előadás után éhes vagy, és ilyenkor általában nehéz egészséges ételhez jutni. Éjjel csak megtámadod a szálloda minibárját. Különösen, ha egyedül vagy az ujjongó taps után. Az énekes szalonna gyakran a magányból fakad.
RONDO: Ezzel eljutottunk az énekes szakma pszichológiai aspektusához.
Voigt: Az énekeseknek, akárcsak a sportolóknak, belső egyensúlyra van szükségük ahhoz, hogy ellenálljanak a színpadon jelentkező stressznek. Nem szabad megengednie, hogy érzelmi stresszes helyzetek, például szerelmi betegségek támadják meg. A színészek nagy pszichés stressz alatt is jól teljesíthetnek. Az énekeseknél más a helyzet. Csak kivételes esetekben tudják művészileg szublimálni az érzelmi szenvedést, általában a bánat éri a hangot.
RONDO: Miért hangzik manapság ennyi fiatal énekes?
Voigt: Az egyik fő ok minden bizonnyal az, hogy túl kevés utód van a nagyon nehéz játékokhoz. Ha egy lírai szoprán olyan Mozart-szerepekben ért el sikereket, mint Pamina vagy Donna Elvira, gyorsan felajánlják neki az Aidát vagy a Toscát. "Ezt énekelheti velem, a kezemen hordom" - mondja a karmester. De ha túl korán és túl gyakran lépi át a határokat, akkor énekesként gyorsan károsíthatja magát. Tosca-vá nő az évek során, nem egyik napról a másikra.
RONDO: Tehát ez a zenei üzlet?
Voigt: Nagyrészt. Mindenekelőtt hiányoznak a korábban magától értetődő struktúrák. Még olyan énekes sztároknak is, mint Christa Ludwig, Alfredo Kraus vagy Elisabeth Grümmer voltak bizalmasai és tanáraik, akik évekig tartó karrier után is tanácsot adtak nekik. Voltak olyan répétiteurák, karmesterek és edzők is, akik nagyon jól ismerték az ének témáját. Egy ilyen magas szakmai színvonalú környezet rendkívül fontos egy énekes számára. Egy futballista nem mondaná: "Most játszottam a vb-n, már nincs szükségem edzőre." Ez abszurd lenne.
RONDO: A kollégák is szerepet játszanak?
Voigt: Ötven-hatvan évvel ezelőtt határozottan erősebb volt az összetartás és valami melegség. Ez z. B. tudta, hogy Josef Traxel és Wolfgang Windgassen 1956-ban megállapodtak Stuttgartban, hogy Fritz Wunderlich megkapja a lehetőséget, hogy elénekelje első Tamino-ját. Ezzel kezdődött a karrierje. Valami ilyesmi ma aligha képzelhető el. Az együttes szolidaritása helyett egyéni küzdelem folyik. Ez a mentális fejlődés rovására is megy, és gyakran hangzik. Egyébként a közönség ezt nagyon pontosan érzékeli, és a sajtó sem zavarja meg.
RONDO: Sajnos a versenysport és a dopping manapság alig különíthető el egymástól. Vajon a téma szerepet játszik-e az operában is?
Voigt: Az a tény, hogy az énekesek beteg állapotukban kortizoninjekcióval fittek, inkább sürgősségi intézkedés. Ha jól tudom, a dopping ugyanolyan kevés szerepet játszik az operában, mint a drog. Az énekesek sem szorulnak rájuk, drogjuk a zene. Ez egy nagyon különleges vitamin. Hogyan magyarázhatnád másképpen, hogy az énekesek és a karmesterek gyakran életkorukban is létfontosságúak Az éneklés olyan boldogságot hoz, mint néhány más szakma. És minden bizonnyal ez az egyik oka annak, hogy az énekeseknek évtizedekig el kell viselniük hivatásuk minden stresszt és megterhelést.