Stuttgart Anton Csehov; Ivanov; megmutatja, hogy a depresszió hogyan került társadalmunkba SЬDKURIER

Most már közzétehet cikkeket a Olvasási lista mentse és olvassa el, amikor csak akarja.

A cikk el lett mentve az olvasási listán.

Az emberek soha nem voltak mentesek a mentális válságoktól, de még soha nem fordult elő ennyire depressziós betegség, mint manapság. Sokan ezt a fokozott stressznek, a mobiltelefonoknak és a digitális hálózatoknak tulajdonítják. De a korábbi generációknak is volt stresszük. A mai depressziós betegségek tipikus jellemzői azonban számukra jórészt ismeretlenek voltak - ellentétben például a neurózisokkal.

A felelősség betegsége

Alain Ehrenberg szociológus kutatta a jelenséget. Azt mondja: A depresszió a felelősség betegsége. Terjed, mert társadalmunk egyre több önrendelkezést követel fegyelem és engedelmesség helyett. A társadalmi vonzereitől megszabadult személyt az a benyomás éri, hogy nem tudja teljesíteni az igényeit. "Nem volt arra a feladatra, hogy önmagává váljon".

Az első ilyen típusú irodalmi példa Anton Csehov "Iwanow" című drámájában található, amelynek bemutatója most a Stuttgart Schauspielhausban volt Robert Icke színpadra állításában. A brit rendező kíméletlen frissítésekről ismert. Tehát nemcsak a szellemi habitusát és szánalmas nyelvét, de még a vezetéknevét is elrabolja a címhőstől: Ivanovot Stuttgartban Hoffmannnak (Benjamin Grüter) hívják, és könyvolvasó művelt állampolgár helyett egy sznobot látunk a pénzügyi iparból, fehér inggel és csípős szakállal.

A tavon lévő háza, a dobogó az elárasztott szakasz közepén szimulálja a holdi életet, ahol valójában az adósságok sürgetnek. Hoffmann felesége, Anna (Paula Skorupa) egyrészt szerelme elvesztésétől, másrészt ráktól szenved. Az esküvő éppen öt évvel ezelőtt volt, és a házasság boldogsága már tönkrement.

Mint egy tigris a ketrecben, Hoffmann köröz a padja körül, amely gyanúsan hasonlít a koporsóra. - Ez a ház nehezen nyom le, mint egy ólom - nyög fel. Mi van vele? Miért nem érzi sem a szeretetet, sem a szánalmat, hanem csak "ilyen vákuumot"?

Remegő alapozás

Talán a körülötte lévő sok sikertörténet miatt. Régi főiskolai barátja, Peter (Michael Stiller) a szomszédban él feleségével és gyermekével. Adósságok helyett a családnak vannak adósai (beleértve magát Hoffmannt is), virágzó egészség és sok barát. Az a tény, hogy háza - a valóságosnál több megjelenésű - remegő alapon van, nem számít. "A pénzgyűjtő gyenge", tisztázza a háziasszony (Marietta Meguid): "de mi nem!"

Mindannyian felhasználták szabadságukat a siker, a pénz és az illem elérése érdekében. Ez különösen igaz Eugen (Felix Strobel) szuper integritási orvosra, aki gondozza Anna egészségét. Eugen pontosan tudja, mi teszi tönkre a betegét: férje egoizmusa, érzésének hidegsége. A nő haldoklik, a férfi pedig a sarkával tölti az idejét a haverjával! - Megöli a feleségét! - kiáltja neki felháborodottan Eugen.

A cselekvés szabadsága szárnyaljon éteri magasságokba. De a kudarc örvényébe is belerángathat. Az a tény, hogy Hoffmann nem tudja elviselni szégyenének helyét, és vigasztalást keres Péternél, felesége elárulásaként értelmezhető. És amikor Peter csinos lánya, Sascha (Nina Siewert) serdülõkori daczára ezt a mélabú álmodozót széppé varázsolja, mindenki úgy véli, hogy õ maga is látja a fiatal dolgot. Megigézett: minél következetesebben igyekszik megfelelni erkölcsi normáinak, Hoffmann annál gyanakvóbbnak tűnik a körülötte élők számára.

Ebből az ellentmondásból nyer Robert Icke a romantikus ductus szinte pimasz, mákos méregtelenítésével komikus pillanatokat. Hogy a jó hangulatú orvos erkölcsi önbizalma fokozatosan puszta féltékenységnek bizonyul, hogyan provokálja Sascha a szüleit az összetörésével, és hogyan próbálja Peter naiv konyhai pszichológiával visszavezetni barátját a pályára: Mindez keserű és megvilágosító Komikus.

A nyelvpuristák a mai pimasz párbeszédek alkalmával szeretik a fejüket tapsolni. Aki lazábban látja a dolgokat, élvezni fogja ennek a klasszikusnak a koherens értelmezését egy csodálatosan kiemelkedő, biztos Michael Stillerrel az esetlen megfigyelő szerepében, egy fiatalosan magabiztos Nina Siewert Sascha-ként és egy hihetően szenvedő Paula Skorupa Anna-ként. Leginkább Benjamin Grьter főszerepének értelmezését kívánnák nagyobb egzisztenciális mélységig.

A Hoffmann nevű modern Ivanov példája nemcsak az egyén, hanem az egész társadalom depresszióját mutatja. Egyesek az erkölcs mögött, mások a pénz mögött rejtenek. Közös bennük a bizonytalanság, a magány és a félelem attól a feladattól, hogy önálló életet kell élniük.