TEKINTSE A FELTÉTELRE VONATKOZÓ KÉRDÉSEKET; SCENAR Mag
Jelenet megírása anélkül, hogy pontosan tudnánk, mi követi azt, és még pontosabban, hogyan illeszkedik ez az egyes jelenet az egészbe (egy fikció végül is jelenetek összessége), egyenesen következetlenségbe kerül.
A jelenet az egész létfontosságú része. Csak az egészhez való viszonyában létezik. Ezért az említett szerves értelemben a strukturális.
Egy jelenetnek el kell jutnia a lényeghez. Vagyis optimalizálni kell, hogy az olvasó el tudja érni a jelenetben rejlő drámai potenciált. Ez azt is magában foglalja (és logikus), hogy a szerző mindig sokkal többet tud egy jelenetről, mint az olvasó, aki tanúja. Ezért hasznos, ha feltesz magának néhány kérdést, amely segít a szerzőnek tisztázni a jelenettel kapcsolatos gondolatait (hogy ez még mindig csak egy üres oldal), vagy hogy ön nélkül is úgy érzi, elmagyarázza, hogy amit írt, nem működik.
Mi a jelenet tárgya ?
Minden jelenetnek meg kell határoznia a célját, és előre kell mozdítania a történetet. Arra kell törekednie, hogy minden jelenettel elérjen valamit. Lehet, hogy felkészülés egy akadályra, amely később felmerül a történetben (mivel tudod, hogy ennek az akadálynak meg kell jelennie, de az olvasó még mindig figyelmen kívül hagyja). A jelenetet egy új karakter bemutatására is lehetne fordítani.
Ami a történet előrehaladását illeti, a cselekmény és a karakter evolúciója szempontjából egyaránt pozícionálja magát. A jó forgatókönyv olyan jelenetekből áll, amelyek egy korábbi jelenet következményei, és amelyek ezt fejlesztik, de amelyek egy vagy több okot is felállítanak, amelyek hatása (i) a következő jelenetekben érezhető lesz.
A történetben a karakterek számítanak. Van egy olyan, amellyel az olvasó dokkol és visszatartja őket a történetben, és ez a főszereplő. Fontossága olyan, hogy logikus, hogy jelen van a jelenetek többségében. Ezért minden jelenetben nélkülözhetetlenné kell tenni jelenlétét.
A történelem igényei szerint azonban nem is szabad erőszakkal ráakaszkodni. Ha részvételére nincs szükség, energiapazarlás, ha azt akarjuk elérni, hogy az olvasó elfogadja azt, annak ellenére, hogy kiesik abból, aki árván találja magát, és elveszíti, hogy már nem tudja, kinek adhatja.
Virtuális bizonyosság azonban, hogy jelenléte arra ösztönzi a történetet, hogy ilyen vagy olyan módon kibontakozzon. A forgatókönyv egyik szerkezeti mozzanata a csúcspontja, vagyis a végső konfrontáció a főhős és ellentéte között (függetlenül attól, hogy megtestesül-e vagy sem). Ezért minden jelenetet logikusan e cél felé kell irányítani.
Ez a létjogosultságuk része.
Tehát megtudja, mi ennek a jelenetnek a lényege. Kérdezd meg magadtól, miért érzi szükségét. Milyen érzéseket képzel el róla? Ez a jelenet elárul valamit egy karakterről vagy a történetről? Milyen következményei vannak ?
Milyen alapvető információkat kap az olvasó ebben a jelenetben ?
Az írás kommunikáció. Nem csak nyelven kommunikálunk. Különösen egy olyan forgatókönyvben, ahol a dolgok bemutatásáról van szó. Ráadásul a forgatókönyv inkább kreatív eszköz más olyan kreatív szakmák szolgálatában, amelyek egy filmprojekt számára összeállnak. Nem hatolunk be a szereplők belsejébe (bár a hangátadás hasznos lehet ebben a kérdésben). Így a csend vagy a pillantás néha nehéz, jelentős kimondatlanul.
Ezért elengedhetetlen (a jelenet lényege szempontjából) megkérdezni, hogy milyen információkat kell továbbítani egy jelenetben. Segít elkerülni az elbocsátásokat is, amelyek tönkreteszik a történelem ritmusát.
Ez az információ elősegíti a történetet? És hogyan ?
Gondolhatunk a jelenetre, mint egy fikció alapvető drámai elemére. A történet lényeges elemeit tartalmazza, amelyek egy forgatókönyvben először lépésről lépésre jelennek meg (ezek azok, amelyek végül elmesélik a történetet).
A drámai fikció a jelenetek összessége (klasszikus módon). Mindegyik megváltoztat valamit, ami korábban történt, és ez a dinamika menthetetlenül növeli a történet előrehaladását.
A színpad az a drámai tégla, amely életre kelti a történetet, annak mozgását és az elbűvölést, amelyet az olvasóban kivált. És hogyan lehetséges mindez? Változással. Mikor jelenet jelenet? Amikor valami megváltozik. És nyugodj meg. Még a legbonyolultabb jeleneteket is viszonylag könnyű megírni, ha az egészre csökkentjük.
Vegyünk egy példát:
INT. ÉJJEL - A SÍK Fedélzetén
Sikeres felszállásuk után a pilóta és másodpilóta felkészül a rutinútra.
A kiszolgáló állvány hátulján egy merev kábel hirtelen veszélyes rezgésbe kezd, és elhúzódik a készüléktől. A műszerfalon világítania kellett a jelzőlámpa makacsul kialszik. A pilóta és a másodpilóta nem gyanít semmit.
Amint láthatja, egy oktatóanyag sok mindent el tud mondani, miközben jelenet az alapvető alkotóelemekkel, amelyek alkotják.
Először egy hely. És akkor egy időtartam. A rezgés drámai feszültséget kelt. A kábel meglazul, és nem küld jelet a pilótafülkébe. Az olvasó tudja, hogy ez fontos (különben miért fáradna a szerző, hogy leírja?). A munkában drámai irónia is van, mivel az olvasó olyan fontos információkat tud a téten, mint az utasok és a személyzet élete.
És a változásról ?
Amikor a jelenet elkezdődik, minden normálisnak tűnik. De amikor elhagyjuk őt, van egy komoly probléma, amely még súlyosabb, mint amit a karakterek figyelmen kívül hagynak. A jelenet kezdete és vége között a polaritás megváltozik. Robert McKee-hez utalok további részletekért.
Kell-e előkészület az új információk megadása előtt? ?
Az angolszász kifejezés általában az ültetés és a kifizetés. Az információk előkészítése a brutális átadás előtt valóban drámai eszköz, amely növeli a történet hihetőségét. Ez abból áll, hogy a történetben korábban nyíltan javaslatot teszünk vagy bevezetünk valamit (egy karaktert, egy helyzetet, egy adott körülményt, egy tárgyat ..., egy párbeszéd vonalat, egy helyet ...), ami rendkívül relevánsnak bizonyul a történet többi részében. " történelem.
Ennek az előkészületnek a nélkül (amelyről azt mondhatjuk, hogy kizárólag az olvasónak szánták) az olvasó vonakodna elfogadni a történet egy részét, valószínűtlennek tartva.
Ha Q az első felvonásból nem kínálna Bond-szerkentyűket és egyéb fegyvereket, amelyekre jelenleg nincs szüksége (ez az angolszász telepítés, olyan feltételek megteremtése, amelyek később új információkat fognak érvényesíteni), akkor a 007-nek nehéz dolga lenne Második vagy a harmadik törvény, hogy kijusson egy megmagyarázhatatlan helyzetből (ez az angolszász kifizetés, vagyis az előny vagy a jutalom a legtöbb esetben a korábban kialakult állapotok, de fájdalom vagy bánat vagy szenvedés logikai következményeként [bármi kifejezés inspirál a legjobban] eredmények is lehetnek.