Vénusz mellek diétán - Theater Pur
Vénusz mellek diétán
A Neuss Rheinisches Landestheater programja a zenetörténetet átjáró karaktergyilkosságról számol be. Antonio Salieri a Mozart mérgezője? Salieri közepes zeneszerző, irigy és intrikus, aki megpróbálta megakadályozni Mozartot, ahol csak lehetséges? - Mozart özvegye, Constanze terjesztette a szóbeszédeket Salieri férjével szembeni ellenséges hozzáállásáról: „38 évvel Mozart korai halála után és négy évvel az öreg Salieri halála után. Alekszandr Puskin először feldolgozta az 1832-es mérgezés híreit egyfelvonásosban, amelyet Rimszkij-Korszakov 1897-ben operált. Peter Shaffer vagyont szerzett a ravasz rablópisztollyal: két felvonásos Amadeus-ja világszerte elismert színházi siker lett.
Az izgalmas premiert a nagyszerű Peter Hall adta 1979 novemberében a londoni Nemzeti Színházban Paul Scofielddel Salieri főszerepében - később más szereplőkkel ment New York Broadway-be, és több mint 1000 előadásig jutott. Heinz Engels rendező, e sorok írójának úgy tűnt, jónak találta a londoni produkciót - a „Düsseldorfi NRW premierje Stefan Wigger és Bernd Jeschek mellett, mivel az antagonisták nagy párja hasonlított a londoni változatra, mivel 2013-ban egy feltételezett organikus tojás olyan volt, mint egy tojás az egyikből Akkumulátor. A schemer és a potenciális gyilkos, Salieri legendája végül MiloЕЎ Forman 1984-es Shaffer-színdarab-adaptációjával hatolt be a zenerajongók és a filmművészek kollektív emlékezetébe: többek között nyolc Oscar volt a jutalom. a "Legjobb film", a "Legjobb rendező" és Tom Hulce mint Mozart. Pedig olyan volt, mint nemrégiben Polanski Yasmina Rezas filmváltozatával: „God des Slaughterв: A film gazdag volt, de túl sima - legalábbis a londoni és a düsseldorfi színházi produkció sokkal erősebb benyomást hagyott maga után.
A Mozart állítólagos megmérgezésével kapcsolatos mítoszt már régóta cáfolták, és Salieri lehetséges intrikái legalábbis megkérdőjelezhetők. Ezt a fiatal zeneszerzők meglehetősen barátságos és segítőkész támogatójának tekintették; tanítványai többek között. Beethoven, Schubert és a fiatal Liszt. Salieri művei tévesen tűntek el ma az opera- és koncerttermek repertoárjáról. Csak akkor tudod elfogadni Shaffer drámáját, mint nagyon szórakoztató színházi darabot - mondta a premier előtt a neuss-i székhelyű salieri színész, Joachim Berger. A darabot eddig rendkívül rendesen elkészített játéknak tartottuk.
Antje Thomsв ? A Neuss-i előadás Sir Peter Hall, Heinz Engels és Milo Form Forman nagy példaképeinek ismerőjét a földre viszi: A darab nagyon szép, de nem érte meg az 1981-es Tony-díjat a "Legjobb játék" kategóriában. A 2. részben egy olyan kérdést érint, amely önreflexív, de a színházban nem elég gyakran ismétlődik a művészet és a közönség viszonyáról: Vezetheti-e az innovatív, progresszív művészetet a közönség ízlése? Vagy a művész ötletessége és korszerűsége nem felel meg először szinte a farizeusok ellenállásának? A darab ezen aspektusa többnyire elveszett a darab korábbi értelmezéseiben, de Neussban nem rejlik.
Valójában azonban a darab hatékonysága a Salieri és a Mozart zene ügyes használatától függ, amelyet a felmondás gyakran ellenpontoz. És ez csak korlátozott mértékben működik Neussban. Robin Jurmann rutinszerűen és fülbemászóan játszik a zongorán élőben a Mozart és Salieri szerzeményekkel, de a hangszer nem dobja fölénk a "hanghálózatokat"; A "rajtam fekvő fájdalom szövevényei", az isteni elsöprő elismerése Mozart zenéjében, a Salierit megragadó elképesztő vágy távol maradnak tőlünk. Vannak hálók, amelyekbe Salieri belegabalyodik, ami megbénítja saját fejlődésében, és amelyeket jóval bombázóbb zenében jóvoltából reprodukáltak Londonban és Dusseldorfban. Amikor a Neuss-i Mozart Salneri őszinte üdvözlő menetét villámgyorsan, szinte természetfeletti virtuózsággal dolgozza fel a "Figaro esküvőjéből" a "Non piú andrai" -ra, akkor a laikus is érzi, hogy itt milyen zenei kvantumugrás és zene zajlik, de a két különböző zene közötti törés a szigorú minőségi különbség, amely tanúsíthatja Salieri és Mozart ellenséges kapcsolatát, túl harmonikusan kerül túlzásba.
Salieriként Joachim Berger vállalta a legszélesebb és legnehezebb szerepet. Játssza az idősödő, elcsüggedt embert, akinek szemszögéből nézve a történetet mesélik, a fiatal, esetlen csábító Constanzes-t, a fiatal Mozart egykori gyűlölködő, többnyire irigy csodálóját, a saját gátlástalan védelme közötti konfliktust. Jelentése és szeretete a zene iránt, amelynek fejlesztése érdekében a fiatal rivális áll. Az ösztönei és a prűd életszemlélet között szakadt férfi, akinek a satuja, a szexuálisan aktív Mozarttal ellentétben, a veroni péksüteményekre és a Venus marcipánból és rózsavízből készült villásreggelire korlátozódik. Tekintettel a szerep sokféle igényére, Berger jelentősen kihúzza magát az ügyből; Hiányzik azonban az a démon, amely akkoriban megkülönböztette Finlayt; még az intrikákat és a hétköznapokat sem veszik el tőle az előadás teljes időtartama alatt.
Venticelli, Georg Strohbach és Henning Struebbe utánozza Rosenkranz és Gülldenstern mai értelmezéseit, amelyek Hamlet furfangos, zsíros társai. A két színésznek, akik ebben a produkcióban nagy sebességgel változtatják meg szerepüket, csodálatos miniatúrák is sikerrel járnak, mint a nyaggató kamarás (Strohbach) vagy II. József császár, akit Henning Struebbe gyermeki repülőemberként is ad, aki folyamatosan konfetti fegyvert lenget. és „Fesztiválok és tűzijátékok”.
Pontosan ez hiányzik egy kicsit a rendezésből: partik és tűzijáték. A második félévben kissé szigorúbbnak tűnő darab, ha 32 év után újra elolvassa, elég sonka - csodálkozik saját pozitív emlékezetén. Kíván egy kis pompázást a zenében és a színészi játék erőteljes összetevőit, elvégre ez egy körúti darab, és nem egy finom finom irodalom. A sonkának sok fűszerezésre van szüksége, a veroni keksz pedig bőséges extra adag porcukrot képes kezelni. Antje Thoms cukrász szakács egy kicsit megcsinálta a Vénusz villásreggelit egy diétán, de a Neuss közönsége elégedett volt: Hosszú taps egy szórakoztató játékhoz, amelyben azonban néhány lehetőséget elpazaroltak.