50 év színes televíziózás (1987–1996), amikor a televízió elvesztette ártatlanságát
Allensbach. Az 1992-es év különös jelentőséggel bír a német tévés történelemben. Kissé szánalmasan mondhatnánk: Ebben az évben a televízió elvesztette ártatlanságát ebben az országban.
A cikk elolvasásához töltse le most az ingyenes próbaidőszakot. A weboldalunkon és a „noz News” alkalmazásban található összes többi tartalom akkor is az Ön rendelkezésére áll.
Indítsa el most az ingyenes próbaidőszakot!
Ez a cikk a Plus tartalmunk része. Használja egyik ajánlatunkat, hogy közvetlenül olvassa tovább.
Négy évtizeddel azután, hogy a közszolgálati műsorszolgáltató alapító atyái az első német televíziót az igazak és a gyönyörűek kincsének nyilvánították, az RTLplus a médiumot árubeszerzésére csökkentette. Természetesen a magán műsorszolgáltatók előzetesen pénzt akartak keresni, de Marc Conrad volt az első, aki biztosította, hogy a program szigorúan ennek a célnak legyen alárendelve. A luxemburgi a gyakornok felől Helmut Thoma jobbkezéig dolgozott. 1992-ben új programigazgatóként radikális gyógymódot írt elő az RTLplus számára, „és az állomást következetesen az amerikai kereskedelmi modellek szerint igazította” - emlékeztet Gerd Hallenberger médiatudós. Conrad koncepciója elsősorban a programstruktúra formázását irányozta elő; törölte a „pluszt” is, és modern logót tervezett.
Abban az időben a bon mot hirdetett állomás „Az RTL valami teljesen újat fedezett fel a televízió számára. A néző. ”Azonban a megrendelő és így a király sem a közönség, hanem a reklámipar volt, ezért Conrad előző estétől reggelig betiltotta a népszerű„ Az ár forró ”játékműsort. A programigazgató - magyarázza Hallenberger - „garantálni akarta a reklám ügyfeleknek, hogy fiatalabbak és szabadabban elérhető pénzekkel rendelkezzenek, mint a klasszikus rajongói Harry Wijnvoorddal.” A siker szempontjából meghatározóbb volt a kiszámíthatóság: „Conrad által a program egységesítésének köszönhetően tudták Mostantól a nézők pontosan tudják, mire számíthatnak és mikor; és minden nap. "
A luxemburgi fellépés nem csupán a struktúráról szólt. A német programigazgató alig hagyott olyan nyomokat állomásán tartalmi szempontból, mint Conrad. 1992 a „Notruf” -al kezdődött, az egyik első „Reality” formátummal, a „Gottschalk Late Night” volt az első éjszakai műsor az amerikai modell alapján, a „Gute Zeiten, Bad Zeiten” az első iparilag gyártott és napi adássorozat, valamint a „Hans Meiser”. „Az első napi beszélgetős műsor. A médiakutatás az interjúk televíziózásának ezt az új formáját „részvételnek” nevezte: Hallenberger szerint először egy beszélgetős műsor vendégei nem hírességek vagy szakértők voltak, ahogy az ARD-től és a ZDF-től szokták, hanem a környékről érkező emberek: semmi köze az udvarias cserékhez; leginkább a garázdaságról szólt. A kívánt közönségreakció nem "még soha nem láttam így", hanem inkább "Verjétek meg magatokat!" "
Günter Struve volt az egyetlen, aki ugyanolyan aktív volt, mint Conrad ebben az időszakban, az ARD programigazgatójaként gondoskodott arról, hogy az „első” szorgalmasan utánozza azt, ami sikeres volt az RTL-en; bár bizonyos késéssel. 1994 januárjától az ARD bemutatta a „Brisant” (MDR) című első közjogi bulvármagazint, februárjától pedig Jürgen Fliege lelkész minden délután feltárta az emberi lét mélységeit. A kora esti „Marienhof” sorozatot „Napi szappanná” alakították, és 1995 januárjától napi dupla csomagban sugározták a „Tiltott szerelem” c. Tíz évvel a német magántelevízió kezdete után megkezdődött a közeledés folyamata: az ARD-nek és a ZDF-nek óhatatlanul népszerűbbé kellett válnia két fő műsorával, mert a nézők a Sat.1 és az RTLplus oldalára özönlöttek, amikor a kereskedelmi verseny végül jelentős technikai elérést ért el.
E pofátlan formátumok nélkül néhány nyilvános adás valószínűleg sokkal jobban viselkedett volna; Harald Schmidts „Schmidtanders” (1990–1994) mellett Hallenberger megemlíti a „Donnerlippchen” határátkelőhelyeit Jürgen von der Lippe-vel (1986–1988) és „Négyet Willi ellen” Mike Krügerrel (1986–1989). Mindkét műsor nagy ellenszenvet váltott ki a televízió erkölcsének és a hozzá tartozó címek önjelölt őreinek körében. Abban az időben a ZDF program konzervatívabb volt, mint az ARD. A „második” idősebb közönség számára formátumokkal ellensúlyozta a tomboló ifjúsági őrületet; a nyolcvanas évek legnépszerűbb márkái a "Die Schwarzwaldklinik" (1985-1989) és a "Das Traumschiff" (1981 óta) gyógyító világformátumok voltak.
Kölcsönös kiigazítások is történtek a hírekben. A „Tagesschau” és a „heute” kissé színesebbé vált, az „RTL aktuell”, a kezdetektől fogva saját sporttömbjével, komolyabbá vált, főleg, hogy Peter Kloeppelt, a műsor 1992 óta vezető műsorvezetőjét soha nem gyanúsították showmansággal. Amikor a magán műsorszolgáltatók megengedhették maguknak, elkészítették az első sorozatokat is. Az RTLplus visszatért Roy Black-re az „Ein Schloß am Wörthersee” -vel (1990–1993), a Sat.1 még Grürmes-díjat is kapott a „Wolffs Revier” (1992–2006) Jürgen Heinrich mellett. Nico Hofmann „A homokember” című média thrillerének köszönhetően 1996 óta még az RTL2 is feldíszítheti magát a rangos díjjal.
Conrad munkájának köszönhetően az RTL 1992 óta megszakítás nélküli piacvezető a magán műsorszolgáltatók számára releváns (14–49 éves korú) szegmensben, amely siker legalább a kilencvenes években kevésbé a házon belüli produkciónak volt köszönhető, mint a sportnak: wimbledoni tenisz, Boksz, Forma-1 és Bajnokok Ligája.