A film megkezdi a Bigger - The Joe Weider Story áttekintését
Arnold Schwarzeneger felfedezője
Ha a testépítésre és a súlyzós edzésre gondol, aligha hagyhatja figyelmen kívül Arnold Schwarzeneggert, igaz? És valójában ebben a filmben is megjelenik az „Osztrák tölgy”, amely a fitnesz fellendülés eredetéről szól, de csak másodlagos szereplőként. Mert George Gallo kitalált életrajza leginkább Joe Weiderről szól. "Joe Who?- A legtöbb filmrajongó, aki periférián ismeri a témát, most gondolkodni fog. Weider és testvére, Ben voltak az ötletgazda egyes magazinok mögött, mint például a "Muscle & Fitness", a "Men's Fitness" vagy a "Shape", amelyet milliók olvastak a világ minden tájáról. Ők voltak a kezdeményezői a „Mr. Olympia ”versenyeken, és az első izomépítő étrend-kiegészítők gyártói között voltak. "Nagyobb„Leírja, hogy a duó - főként Joe ambícióinak és jövőképének köszönhetően - nemcsak rendkívül sikeres üzletemberekké fejlődött, hanem sok embernek új kapcsolatot adott testével. A szteroidok vitatott témája a nosztalgikus-könnyű drámában teljesen az asztal alá esik.
Montreal az 1930-as évek elején: Joe és Ben Weider a legegyszerűbb körülmények között nőnek fel. Zsidó hitük miatt ismételt diszkriminációt és visszaéléseket kell elviselniük. A legnagyobb örömöd az életben, ha belopakodsz a cirkuszba, és figyeled az ott végzett izmokat. Különösen Joe (Tyler Hoechlin) számára a „tökéletes test” gondolata egész életen át tartó rögeszmévé válik. Az első testépítőként ő maga őrültként edz, de másokat is arra akar inspirálni, hogy jobban figyeljenek az egészségükre. Így egy magazint indít, tele fotókkal, táplálkozási tippekkel és edzéstervekkel. Testvére (Aneurin Barnard) és felesége, a népszerű pin-up lány, Betty (Julianne Hough) támogatja. A magazin olyan siker, amelyet a versenyképes újság rasszista, brutális kiadója (Kevin Durand) egyáltalán nem szeret. Mindent megtesz azért, hogy a Weidereket tönkretegye. Amikor eljött az idő, Joe megismerkedik egy fiatal, látványos testalkatú atlétával (Calum Von Moger) ...
Joe gyermekkora az 1920-as években szürke volt, és meglehetősen örömtelen. A film ezt a születésével kapcsolatos visszaemlékezéssel szemlélteti, amelyben a keményszívű anya (Nadine Lewington) csalódásából sikító rohamot kap. Az ok: a baba nem az a lánya, akit akar és elvár. Joe passzív apja (Steve Guttenberg, „Rendőrakadémia”) nem segít a fiúnak a serdülőkorban, amelyet szegénység és erőszak jellemez. Egyetlen szerencséje, hogy van egy kistestvére, aki a legjobb barátja lesz, és akivel együtt játszhat Montreal piszkos utcáin. Joe és Ben testvérileg megosztják azokat az ütéseket, amelyeket szinte mindennap elvesznek nemcsak anyjuktól, hanem más gyerekektől is, akiket csak azért gyűlölnek, mert zsidók. Hiteles módon bemutatják, hogyan jön létre köztük egy életen át tartó bizalom, amely a bizalomra, a hűségre és a szeretetre épül.
Joe viselkedése kissé durván tűnhet. Korántsem olyan intelligens és empatikus, mint Aneurin Barnardot ("Dunkirk") megtestesítő személy. De a karakter mindent ábrázol, amellyel azonosulni akarnak azok a filmek rajongói, amelyekben a "kis ember" az álma teljesítése érdekében leküzdhetetlennek tűnő akadályok ellen védekezik. A főszereplő ugyanakkor annyira abszolút igazságos és ambiciózus, hogy mindig a közhely határán csúszik. A „Mad Men” tévésorozat könnyű változatára emlékeztető jelenet, amelyben Joe azt mondja marketingcsapatának, hogy szigorúan elutasíthatják a cigaretta- vagy whiskygyártók pénzeszközeit, bár reklámjuk a magazin és így az ő A társaságnak meg kell mutatnia, mennyire fontosak számára az ideáljai. Igen, megértettük - Joe feddhetetlen!
A finom penge nem igazán játszik szerepet a „Bigger” vizuális aspektusaiban sem. A különösen a 30-as, 40-es és 70-es években játszott jelenetek díszlete gyakran erősen túlterhelt, ezért nagyon giccsesnek tűnik. Mindazonáltal az így generált nosztalgiafaktor gyorsan vonzza a nézőt Joe egyszerűen kötött világába. Ezzel szemben az eredeti nyelvű változat tolakodó, eltúlzott akcentusai kevésbé sikeresek - mind a kanadai, mind az amerikai karakterekben. Amikor a Schwarzenegger-figura hozzáadódik az angol nyelv sajátos értelmezéséhez, amelyet elképesztően hiteles módon mutat be az ausztrál erősítő sportoló és színész kezdő Calum Von Moger, az egész kissé elcsúszik a kenetszínház felé.
Joe barátnőjének alakja hasonló ütést ér el. Betty túl tökéletes és hibátlan ahhoz, hogy valóban reálisnak tűnjön. Nemcsak az 1950-es évek szupermodellje, hanem rendkívül intelligens, bájos, szabadalmi és abszolút hűséges is. Amikor Joe az akkori szinte elképzelhetetlen millió dollár összegű krétában van, Betty természetesen férje mellett marad. Ahelyett, hogy elhagyná a süllyedő hajót, mint minden barátja és alkalmazottja, arra ösztönzi, hogy bátran folytassa tovább. És mi történik általában ilyen, elvileg reménytelen és reménytelen helyzetekben olyan filmekben, amelyek ideális, tisztességes világot akarnak bemutatni közönségüknek? Pontosan, a jó öreg, az antikvitások óta bevált isteni beavatkozás segít a tragikus hősnek visszatérni, ami ugyanolyan váratlan, mint zengő. Itt a "gépisten" egy Arnold nevű osztrák testépítő tehetség, akit Joe fedez fel, mert teljesen megfelel az évtizedekkel korábban készített rajzainak ...
Az egész dráma mellett vannak könnyebb pillanatok is. Például amikor a pályára lépő fiatal vállalkozó először találkozott New York-i finanszírozójával, Roy Hawkinsszal (Tom Arnold, „Igaz hazugságok”). Hawkins ’mindent megad Joe-nak, amiről megálmodta a belépését. Túlságosan ingerli azonban a túlzott dohány- és alkoholfogyasztás társa, hogy örüljön ennek. Fejetlenül hagyja a füstös irodát, hogy néhány fekvőtámaszt elvégezzen az épület előtti járdán. A pillanat, amikor Betty könyörög a főszereplőnek, hogy csak egyszer beszéljen vele másról, mint a testépítés, és a magazinja is mosolyt okoz. Ezután Joe azonnal elkezd klinikailag elemezni párja szexuális teljesítményét, amíg a nő elveszíti idegét és ki nem ugrik az ágyból.
Sajnos ritkák az ilyen frissítő betétek. Újra és újra felmerül az az érzés, hogy Weider életében csak az életrajzi pontok vannak kipipálva egymás után. A filmesek nyilvánvalóan maguk vették észre a sérelmet, ezért keretet építettek az alaptörténet köré. Ebben a majdnem 90 éves Joe (ma Robert Forster, "Jackie Brown") újságíróval (DJ Qualls, "Z Nation") beszél testvére temetésének közös életéről. A trükk nem működik, mert a cselekmény többi részének nincs jelentősége a fő történetbe szőtt nem motivált szekvenciák szempontjából.
Benről szólva: Old Joe alárendelt záradékokban említi, hogy Benet - testvére partnerként végzett munkája mellett - 1984-ben jelölték a Nobel-békedíjra. Korábban önkéntes gyalogosként harcolt a második világháborúban. Emellett privát kutatásokkal és írásokkal Ben Weider jelentősen hozzájárult annak az elméletnek a megalapozásához, miszerint Bonaparte Napoléon nem rákban halt meg, hanem megmérgezték. Egy forgatókönyv, amely mindkét Weidert valóban egyformán világítja meg, összetettebb és kevésbé sima lett volna, mint ez, amely szinte kizárólag Joe körül forog. Az így létrejövő film természetesen nem eredményezte volna a tiszta rongytól a milliomosig történetet, amely annyira népszerű lenne az amerikai közönség körében.
Következtetés: Ezzel a túl sima vasalt biofotóval a fitnesz és testépítő mozgás úttörőjéről a fény és az árnyék nagyjából egyensúlyban vannak.