A has és a lábak igazgatói - DER SPIEGEL 421987
A helyzet az: autóbalesetben - ok: ütközés egy alacsonyan repülő hattyúval - a terhes nő a kormány mögött ülve elveszíti gyermekét és jobb lábát. A két utas meghalt. Az Alba nevű egylábú nő bánatában fordul a két áldozat özvegyéhez: Segítségükkel az elveszett gyermek pótlását akarja létrehozni. A másik lába azonban a szimmetria kedvéért is eltávolítható: "Az amputáció nem fogamzásgátlás."
A cikk PDF formátumban
Kiderült, hogy a két özvegy testvér, pontosabban ikrek, sőt műtéti úton elválasztott sziámi ikreket, Oswald és Oliver néven, mindketten zoológusok. Az evolúciótól eredő bánatukban, a zebra és az egylábú majom tanulmányozásától kezdve a rothadás kutatására tértek ki: időintervallumú fényképezőgéppel állati tetemeken forgatják a mikrobák és a rovarok munkáját, A-tól Z-ig, aligátortól a zebráig. Nem szép látvány.
Az amputációt imádó és a szimmetriától függő sebészt, aki ráveszi Albát, hogy váljon el a másik lábától, Van Meegerennek hívják, és szabadidejében hódol a Vermeer-festmények hamisításának. Vermeer szerint soha nem festette a nő lábát, ami nem feltétlenül jelenti azt, hogy a festő láb nélküli modelleket használt volna.
És így folytatódik: Albának ikrei vannak az ikrektől (a mitikus Leda ikreket is szült, miután összeütközött egy hattyúval), élete szerelmét egy ugyanolyan láb nélküli férfiban találja meg és meghal. Az ikrek kettős öngyilkosságot követnek el az időzített kamera előtt, amely állítólag örökíti meg bomlásukat.
Eddig olyan jó, más szavakkal: Peter Greenaway "Egy Z és Két Zéró" állatkerti filmje nem tud és nem tud válaszolni a régi zoológus vicc kérdésre, hogy a zebra fekete vagy fehér csíkos állat-e. az a kérdés, hogy az ázsiai vizeken található zebradics miért utánozza ilyen feltűnően az afrikai pusztai állat csíkos jelmezét. A Greenaway-nél vannak női zebra mintás bugyik is. Átmenetileg rámutat, hogy a Szfinx találós kérdése egy változó számú lábbal rendelkező lényről szólt, és a válasz az volt: ember.
A filmben látható hamis Vermeer-képek természetesen nem Han van Meegerentől származnak, hanem talán Peter Greenaway-től. A ravasz különc már a korábban ismeretlen Richard Neville barokk művésznővel gazdagította az angol művészettörténetet "Az előadó szerződése" című filmjén keresztül: A finoman kikelt Neville-rajzokat, amelyeket maga Greenaway készített, bezárták az 1984-es velencei biennálén. lát.
Greenaway legújabb hamisítása a francia forradalmi építész portréja _ (Chloe Webb és Lambert Wilson.)
Etienne-Louis Boullee (1728–1799) egy feltűnően domború hasú római szobor módjára. Boullee, aki nem épített említésre méltó épületeket, de annál grandiózusabbakat tervezett, amelynek csúcspontja egy hatalmas kupolás mauzóleum volt Sir Isaac Newton, a gravitáció felfedezője számára, Greenaway legújabb filmjének "Az építész hasa" kulcsfigurája.
Ezúttal Róma városának nagy építészeti emlékeiről van szó, az Augustus-sírtól és a Pantheontól a Vittorio Emanuele emlékművéig és a Piazza Marconi fasiszta hivalkodó építészetéig - ezek mind mauzóleumként jelennek meg egy Kracklite nevű, amerikai őrült és halálmániás építész szemében.
Kupolákról és hasról, a természet és az építészet szimmetriájáról, a római császárok gyomorbántalmairól és Boullee haláláról szól. Körülbelül kilenc hónap: ennyi ideig várandós Kracklite felesége, ennyi időbe telik a Boullee-kiállítás előkészítése, amelyet Kracklite Rómában akar színpadra állítani, és ennyi időbe telik, mire a hasi rák iránti rögeszméi Kracklite őrületét elűzik. Amíg a kiállítás megnyílik, és felesége vajúdni kezd, kidobja magát a Vittorio Emanuele emlékmű ablakán, mivel állítólag az építője volt, Newton törvényéhez híven halálig.
Ki az az őrült, aki ezeket az őrült történeteket előállítja - lábakról, zebrákról és ikrekről, hasról, császárokról és mauzóleumokról -, majd árulóan élvezetes filmekké alakítja őket? A most 45 éves, csendes furcsa Peter Greenaway gyakorlatilag a hátsó ajtón lopakodott be a moziba.
Művészileg festőként, technikailag filmvágóként van kiképezve, különösképpen érdekelte az ornitológia és az avantgárd zene, sőt a hetvenes években készült első filmműve - többnyire nagyon rövid, esetenként nagyon hosszú kísérleti alkotásai - gyűjtői érdeklődést mutatott a furcsa katasztrófák iránt, ill. A halál típusai, különös véletlenekbe és véletlenekbe keveredve a katasztrófa idején. Az egyik rövidfilm dokumentálisan ábrázolta a villámcsapás hangos embereit, egy másik az ablakon való kiesés valószínűségével vagy esélyével foglalkozott, egy harmadik (a "The Falls" címmel) pedig 92 embert mutatott be, akik madarakkal ütköztek és akiknek neve mind a Fall- szótaggal kezdődött. Talán rejtélyes kapcsolat állt fenn benne?
Greenaway filmet tervez minden Cissie Colpitts nevű nőről, aki megölte férjét azzal, hogy megfullasztotta, és tíz zeneszerzőről szóló projekten dolgozik Anton Weberntől John Lennonig, akiket az elmúlt évtizedekben három-három golyóval lőttek meg. . Greenaway világméretű összeesküvésre gyanakszik, amely mögött St. Cecilia a felbujtó.
"Szeretem a rejtvényeket" - mondja Greenaway. "Az életben a legtöbb dolgot nem is magyarázzák el neked", de a művészetben fontos, hogy "gondosan szervezd meg a feladványt". Ennek legkedveltebb szervezési formája az első játékfilm, a "Rajzoló szerződése" óta - egy nagyon brit-sznob vidéki házgyilkossági sztori allong parókákban - óta a krimi: krémes összeesküvések és titokzatos bűncselekmények, megtévesztés, csalás, trompe-l''oeil, és mindig jó vele Fűszerezve erotikus.
Greenaway szereti azokat az áljelentéseket, amelyek a számok vagy betűk lejátszásából fakadnak, és az enciklopédia ábécé szerinti sorrendje örömet okoz neki, mert teljesen értelmetlen és önkényes rendszer alá rendeli a világot. Greenaway szereti ábécé-enciklopédikus vállalatként bemutatni munkáját. Az első játékfilm (eredeti címe: "A tervező szerződése") a DC betűösszetételt jelenti, a második természetesen az állatkertet, a harmadik pedig a BA-t. Az F betűt a "The Falls" -val jelölte be, Hoyten nevű baljós zoológus pedig három Greenaway-filmet kísértett, mint az igazi H: Ki akar irtani minden fekete-fehér állatot, különösen a zebrákat.
A szeszélyes játékosság, a hamisítványok és hamisítványok iránti vágy, az ironikus álarc mögött azonban Greenaway művében ott jelenik meg egy olyan művészet kitartó, félelmetes víziója, amelyben élet-halál kérdése. Az első krimijében szereplő ártatlan rajzolót végül maga is agyonveri, mert az ő lepedőjén egy gyilkossági cselekmény nyoma rögzül. Az állatkertben forgató ikrek, akik meg akarják örökíteni a halál munkáját, feláldozzák magukat a tudás megszállottságának. A római építész az életével fizeti a lehetetlen mű kimérait.
"Az építész hasa" hevességet és hevességet nyer a húsos főszereplő, Brian Dennehy vitalitása révén, amit az előbbiek mesterségesen részletezett színpadra állítása nem engedett meg: Hirtelen, Greenaway-vel együtt, a halál hirtelen már nem csak macabre art punchline-ként jelenik meg, hanem mint valóság, amely ellen fájdalommal, haraggal, rémülettel fut az ember.
Az igazi zebrakérdés talán nem az, hogy az állat fekete vagy fehér csíkos-e, hanem az, hogy miért is jár ilyen feltűnő szőrben. Míg a gyomorgörcsöktől megrázott Kracklite építész végighúzza magát a római mauzóleumokon, egy csendes, megmagyarázhatatlan marginális alakként újra és újra megjelenik egy ember, aki kalapáccsal gondosan levágja az összes ősi szobor orrát és összegyűjti őket. Szimmetriagyűlölő? Fetisiszta? Művészeti amputátor? Talán Greenaway nevében úton van, hogy anyagot gyűjtsön egy jövőbeli munkához: Ennek akkor Opus N, N-nek kell lennie az orr számára. Urs Jenny _ (Guusje van Tilborgh.)